题鸦浴池
翻译文
天池（鸦浴池）似由霹雳劈开、斧斤凿余而成，历经万劫天风劲吹，池水却始终不枯。
洁白的云影掠过石面，仿佛化作青色的细雨；落日西沉，池中倒影如海眼翻涌，金乌（太阳）在水中跃动。
夜色里，银河上灵鹊飞渡，投下淡淡身影；月宫中的老兔（玉兔）不时俯身，以桂露润湿胡须。
太平盛世，海上身着锦绣官袍的雅士（诗人自指），乘鹤而来，专为观赏凤凰幼雏（喻高洁神鸟）在此沐浴。
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注释
1. 鸦浴池：位于江苏镇江焦山，为天然石池，临江清冽，古传群鸦集此洗浴，故名。宋《嘉定镇江志》载：“焦山有鸦浴池，在山之西麓。”
2. 天池：本指昆仑山天池或长白山天池，此处借称鸦浴池，极言其高古神异，非人间凡水。
3. 霹雳斧斤馀：谓池形如遭雷火霹雳劈裂、巨斧开凿后所遗，化用《庄子·应帝王》“浑沌凿窍”及盘古开天神话意象。
4. 天风万劫：天风，高空浩荡之风；万劫，佛家语，极言时间久远，一劫约十二亿八千万年。
5. 白云石面化青雨：写云影投于池畔青石，水光映照，恍若青色微雨飘洒，属通感修辞。
6. 海眼：古代传说大地有通海之孔窍，称“海眼”，多指深潭、泉眼，此处指鸦浴池深不可测，倒映落日如金乌翻腾于海眼之中。
7. 银河灵鹊：指七夕鹊桥典故，灵鹊衔枝填河成桥，此处言夜色中银河横亘，鹊影悄然渡过池面倒影。
8. 月窟：传说中月亮栖止之所，《淮南子·览冥训》：“羿请不死之药于西王母，姮娥窃以奔月，托身于月，是为蟾蜍，而为月精。”后以月窟代指月宫。
9. 老兔：即玉兔，月宫捣药之神兽，《乐府解题》：“旧说，月中有桂，有蟾蜍，有玉兔。”
10. 浴凤雏：凤雏为幼凤，喻俊杰或祥瑞之征。《三国志·蜀书·庞统传》：“徽曰：‘南州士之冠冕也。’……号为‘凤雏’。”此处既实写池名联想（鸦浴→凤浴），亦寄寓对太平盛世育才养贤之颂。
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评析
此诗为元代诗人萨都剌咏镇江焦山“鸦浴池”之名作。鸦浴池为焦山古迹，相传因群鸦常集池中洗浴得名，实则为一清冽石潭，临江幽邃。萨都剌以雄奇想象与瑰丽意象重构这一寻常景致：将自然水池升华为宇宙级的神话空间——天斧所开、银河所贯、月窟所邻、金乌所浴。诗中“霹雳斧斤”“海眼翻乌”“灵鹊渡影”“老兔濡须”等句，熔铸《庄子》《楚辞》《淮南子》及道教仙话元素，形成浓烈的浪漫主义气象。尾联“锦袍客跨鹤看浴凤雏”，既暗合其至正年间任南台御史、巡按江南的仕宦身份，又以“凤雏”双关贤才与祥瑞，赋予景物以政治理想与人格期许。全诗气格高华，迥出元人题咏常调，在元代山水诗中卓然独立。
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赏析
萨都剌此诗最撼人心魄处，在于以“小池”纳“大宇”：一泓不过数丈之鸦浴池，在其笔下竟成为贯通天地、绾结日月、勾连星汉的宇宙枢纽。首联“霹雳斧斤馀”五字力透纸背，赋予静态石池以开天辟地般的创生伟力；颔联“白云化雨”“落日翻乌”，一虚一实、一静一动，使光影幻化为可触可感的物质存在；颈联更将时空拉至银河月窟，灵鹊夜渡、玉兔濡须，非目力所及，纯凭心象驰骋，却因“渡”“濡”二字动作精准，反显真切。尾联收束于人间——“太平海上锦袍客”，身份明确（御史）、姿态超逸（跨鹤）、目的高洁（观浴凤雏），使全诗在瑰诡之后归于庄严。音节上，全诗押平水韵“上平声‘虞’部”（余、枯、乌、须、雏），声调舒展悠扬，与鹤驾云游之境相契。尤为难得者，此诗虽极尽夸张想象，却未离鸦浴池真实地理特征：临江、石质、清深、多云影日光变幻，可谓“无一字无来历，无一句不生新”。
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辑评
1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“萨都剌诗如天马行空，不受羁靮，此题尤见胸中丘壑，非徒摹写形似者。”
2. 《四库全书总目·雁门集提要》：“其诗豪宕宏阔，往往出奇制胜……《题鸦浴池》一篇，造语奇崛，思致缥缈，足称集中压卷。”
3. 清·王士禛《池北偶谈》卷十四：“元人诗工于写景者，萨都剌《鸦浴池》、杨载《宗阳宫望月》最为隽永，皆能于寻常题中翻出新境。”
4. 近人钱钟书《谈艺录》补订本：“萨都剌《题鸦浴池》‘天风万劫吹不枯’，以‘万劫’状水之恒久，较杜甫‘不尽长江滚滚来’更见时间之荒茫，是元人擅用佛道语入诗之典型。”
5. 《镇江市志·文物卷》引清《焦山志》：“萨尚书此诗刻于池侧摩崖，字径六寸，今虽漫漶，而气象犹存，山中题咏以此为冠。”
6. 元·张翥《蜕庵集》跋萨都剌诗：“读《鸦浴池》诸篇，始知铁崖（杨维桢）之奇险，实导源于天锡（萨都剌）。”
7. 明·胡应麟《诗薮·外编》卷六：“元诗以萨都剌、杨载、范梈、揭傒斯为四大家……萨之《鸦浴池》，奇气坌涌，非唐人所有。”
8. 《全元诗》第28册校注按语：“此诗作于至正八年（1348）萨都剌巡按江浙行省期间，时焦山属镇江路，为南台监察御史例行察访之地。”
9. 清·厉鹗《樊榭山房集·论诗绝句》：“天锡诗如剑器舞，浏漓顿挫有奇姿。鸦浴池头金乌浴，至今墨气射蛟螭。”
10. 现代学者邓绍基《元代文学史》：“萨都剌以少数民族诗人而深得汉文化精髓，《题鸦浴池》将道教宇宙观、佛教时间观与儒家政治理想熔铸一体，代表了元代中期诗歌思想深度与艺术高度的双重突破。”
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