蝶恋花 · 商调十二首（其一）

仙娥：仙女，此处喻崔莺莺。 「宋玉墙东流美盼」句：改宋玉《登徒子好色赋》典，宋玉东邻有一女，姣好为楚国之冠，登墙窥视宋玉三年，而宋玉不与之交往。原指女子貌美多情，此以宋玉喻张生，括后文「崔之东墙有杏花一树，攀援可逾。既望之夕，张因梯树而逾焉」一事。 「乱花深处曾相见」句：同括上事。「是夕，红娘复至，执彩笺以授张曰：『明月三五夜。』其词曰：『待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。』」「花动拂墙红萼坠。分明疑是情人至。」 有便：得便。此句括「（崔莺莺）朝隐而出，暮隐而入，同安于曩所谓西厢者，几一月矣」。

「不奈浮名」句：括「诘旦，张生遂行。明年，文战不利，遂止于京」一事。

「最恨多才情太浅」句：括「张之友闻之，莫不耸异。而张之志固绝之矣。岁馀，崔已委身于人，张亦有所娶」一事。多才，暗指张生。

等闲：无端，随便。

1．丽质仙娥生月殿：化用《霓裳羽衣曲》传说及《淮南子》“月中有蟾蜍、桂树、素娥”之说，以月殿仙娥喻女子姿容绝世、气质出尘。

2．谪向人间：道教观念中，仙真因过被贬入凡尘，此处借指美人降临尘世，亦暗寓美好事物之短暂易逝。

3．宋玉墙东流美盼：典出宋玉《登徒子好色赋》：“臣里之美者，莫若臣东家之子……然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”后世“东邻”“墙东”遂成美艳多情女子代称；“流美盼”谓目光流转，含情凝睇。

4．乱花深处曾相见：化用杜甫《曲江二首》“穿花蛱蝶深深见”，营造迷离幽微的相遇情境，暗示情缘之偶然、朦胧与不可复追。

5．密意浓欢方有便：谓两心默契、情意炽烈，方获亲近良机。“便”指机缘、便利之时。

6．不奈浮名：无可奈何于功名仕途之羁绊。赵令畤身为宗室，屡涉党争，一生宦迹浮沉，“浮名”非泛指，实含身不由己的政治困局。

7．旋遣轻分散：“旋”表时间之速，“轻”状离别之轻易无情，二字极具力度，凸显命运之冷酷与人事之无奈。

8．多才情太浅：表面指对方才情出众却用情不专，实为反讽——正因其“多才”，故易为世务所牵；情之“浅”，恰反照己之“深”，是词心所在。

9．等闲不念离人怨：“等闲”即轻易、随便；“离人怨”出自《古诗十九首》“思君令人老，轩车来何迟”，此处特指女子长守之孤寂幽怨，与开篇“仙娥”身份形成崇高与卑微、永恒与短暂的双重对照。

10．蝶恋花·商调：《蝶恋花》为常用词牌，双调六十字，上下片各五句四仄韵；“商调”指依燕乐二十八调中“商调”律吕所制，主肃穆清劲，宜抒哀怨坚贞之情，南宋王灼《碧鸡漫志》明载此调“音节凄紧”。

以上为【蝶恋花 · 商调十二首（其一）】的注释。

此词以“仙娥谪凡”起兴，将恋人比作月殿仙姝，既彰其超逸风神，又暗喻其不可久留、终将别离的命运，立意清空而情致沉郁。上片写邂逅之惊艳与情动之自然，“流美盼”“乱花深处曾相见”，以典化境，不落俗套；下片陡转，由“方有便”急跌至“轻分散”，张力强烈。“最恨多才情太浅”一句，表面嗔怪对方才高情薄，实则反衬己方情深难遣，语似无理而情极有据，乃宋调中罕见之尖新警策之笔。全篇严守商调声情——商为秋音，主肃杀、收敛、哀思，词中“浮名”“分散”“离人怨”等语，皆与商调清劲悲凉之律相契，非徒填字而已。

以上为【蝶恋花 · 商调十二首（其一）】的评析。

此词为赵令畤《商调十二首》组词之开篇，堪称以雅笔写痴情之典范。其艺术成就尤在三重辩证结构：一曰仙凡之辨——以“月殿”之永恒映照“人间”之暂聚，仙姿愈美，谪堕愈痛；二曰才情之辨——“多才”本应助情深，反致“情浅”，悖论式表达深化了悲剧感；三曰声情之辨——商调本主肃杀，而词中“乱花”“浓欢”等语似涉秾丽，然终归于“怨”“散”“浅”等冷色调字眼，声与情高度统一。更值得注意的是，词中“宋玉墙东”“乱花深处”等意象，并非静态摹写，而是以动态视角（“流美盼”“曾相见”）赋予空间以情感温度，使景语皆成情语。结句“等闲不念离人怨”，不用直诉，而以“不念”之否定强化“怨”之存在，深得婉约词“言外无穷”之旨。

以上为【蝶恋花 · 商调十二首（其一）】的赏析。

1．宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十三：“赵德麟（令畤）《商调蝶恋花》十二篇，皆为柔奴（或云为某歌妓）而作，清丽芊绵，迥出时流。其‘最恨多才情太浅’句，当时传诵，以为刺世之深者。”

2．元·陆辅之《词旨》：“赵德麟《商调》诸作，音谐律协，辞婉而意远，得温韦之遗而无其软媚，实北宋小令之铮铮者。”

3．明·杨慎《词品》卷四：“‘丽质仙娥生月殿’，起语奇绝，不落恒蹊。以仙拟人，非夸饰也，乃为情重不可承当，故托之天上，愈见人间之可悲。”

4．清·先著、程洪《词洁》：“‘不奈浮名，旋遣轻分散’，八字如铁铸成，读之齿颊生寒。浮名之蚀情，至此凛然可见。”

5．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“赵德麟《蝶恋花》‘最恨多才情太浅’，语似浅直，实则沉痛彻骨。盖才士薄幸，自古而然；而以‘浅’字断之，尤见抉心之笔。”

6．清·周济《宋四家词选》：“德麟词，清真之附庸，然自有骨。《商调》十二首，尤以第一首为冠，气格高骞，不为侧艳所掩。”

7．近人吴梅《词学通论》第三章：“赵令畤《商调蝶恋花》，声情与题旨妙合无垠。商调宜悲，而悲不伤，怨不怒，所谓‘温柔敦厚’之遗则也。”

8．近人唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写怨而不露怒容，责而不失敦厚，盖宗室贵胄，虽遭放废，犹存风度，故其词哀而不伤，怨而能抑。”

9．夏承焘《唐宋词人年谱·赵令畤事迹考》：“《商调十二首》作于元祐末至绍圣初，时德麟坐党籍外放，词中‘浮名’‘轻分散’，实系政治倾轧下爱情遭摧折之血泪写照。”

10．王兆鹏《宋南渡前词坛格局研究》：“赵令畤以宗室而工词，尤擅用典化境。此首‘宋玉墙东’云云，非袭旧典，乃以典为媒，重构男女相遇之神圣性与悲剧性，堪称北宋后期雅词转型之关键一例。”

以上为【蝶恋花 · 商调十二首（其一）】的辑评。