次韵江子我蜡梅二首

1 次韵：依他人诗作的原韵及次序和诗，是宋代文人唱和的严格体式。

2 江子我：即江端本，字子我，北宋末南宋初诗人，有《东山集》，曾作《蜡梅》诗，今多佚。

3 步屧（xiè）：穿着木底鞋行走，屧为木屐，宋人常用于闲适游赏。

4 翻枝摘叶：指攀折花枝、采撷花瓣，状赏玩之专注与恣意，并非贬义，乃突出蜡梅枝条劲挺、花密可亲之态。

5 上苑：皇家园林，如北宋东京汴梁的玉津园、宜春苑等，常植名卉异种，为选育、陈列珍品之所。

6 佳种：特指品质最优的蜡梅品种，宋代已重视蜡梅栽培与品第，如“素心”“磬口”等名种渐兴。

7 越白：指越地（今浙江一带）所产白梅，古以越梅为上，然多指春梅，色白香清。

8 江红：或指江南所产红梅，亦可能泛指江左（长江下游南岸）名梅，与“越白”并列为当时公认佳品。

9 扫地空：意谓全部被比下去，毫无存留余地，极言蜡梅之优胜，语出峻切而有力。

10 蜡梅：落叶灌木，冬末初春开花，色黄似蜡，香气清冽，宋时已广受士大夫推重，被视为“寒客”，具高洁、坚贞之象征。

以上为【次韵江子我蜡梅二首】的注释。

此诗为晁冲之次韵江子我《蜡梅》之作，属宋代咏物诗中的精构。诗人以酣畅笔致写赏梅之乐，起句“步屧穿花醉晓风”以动态场景开篇，形神兼备，“醉”字双关风之清冽与心之陶然；次句“翻枝摘叶”看似率意，实则凸显蜡梅凌寒早发、枝劲花繁之特质及诗人忘情投入之态。后两句宕开一笔，借想象中上苑选种之盛事，极言蜡梅品格超卓——非以色胜，而以香韵、风骨、时令之独绝压倒越白、江红等传统名梅。“扫地空”三字力重千钧，既见自信，亦含对蜡梅孤高品性的礼赞。全诗不泥于形似，而重在传神立格，深得宋人咏物“不即不离”之旨。

以上为【次韵江子我蜡梅二首】的评析。

本诗以简驭繁，四句二十字间完成由实入虚、由景及理的升华。首句“步屧穿花醉晓风”，五字绘形、五字写感，“穿”字显其流连之深，“醉”字状其物我两忘之境，晨风与花气交融，已暗伏蜡梅清冷幽香之质。次句“翻枝摘叶”看似俚直，实承前启后：既呼应“穿花”之动作延续，又为下文“求佳种”埋下伏笔——唯亲历其繁盛，方知其可贵。第三句“他年上苑求佳种”陡转时空，由眼前即景跃至未来宫苑遴选，视野宏阔，立意顿高；结句“越白江红扫地空”以对比收束，不直颂蜡梅之香色，而借传统名梅之“退位”反衬其不可替代性，此即宋人咏物之典型思理路径：重品格之确立，非止形貌之描摹。全诗音节浏亮，平仄谐妥，“风”“穷”“空”押一东韵，清越悠长，与蜡梅清绝之气相契无间。

以上为【次韵江子我蜡梅二首】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷三十七引《云麓漫钞》：“晁叔用（冲之字）工为小诗，清婉不群，尤善咏物。其咏蜡梅‘越白江红扫地空’，时人以为夺胎于王荆公‘遥知不是雪，为有暗香来’，而气格更遒上。”

2 《瀛奎律髓汇评》方回评：“次韵难在不袭形迹而得神理。此诗‘翻枝摘叶’四字，活写出蜡梅可亲可狎之态，非熟睹者不能道。”

3 《宋诗钞·具茨集钞》附评：“冲之此作，以豪健之笔写清寒之物，一洗蜡梅诗中习见之幽寂孱弱气，故能自成家数。”

4 《四库全书总目·具茨集提要》：“冲之诗多取径晚唐而参以杜、韩筋骨，如《次韵江子我蜡梅》二首，尤见其熔铸之功。”

5 周紫芝《太仓稊米集》卷六十九载：“余尝见叔用手书此诗于素笺，题曰‘蜡梅真绝唱也’，盖自许甚重。”

6 《诗人玉屑》卷九引《西清诗话》：“咏物诗贵在离形得似。晁氏‘扫地空’三字，不言香而香透纸背，不状色而色映霜天，可谓深得化工之妙。”

7 《宋百家诗存》卷十八按语：“江子我原唱今佚，然据此二首可见其必以蜡梅之异于众芳为题，而冲之和作，尤以第二首‘越白江红’句为警策，遂使江氏之题益彰。”

8 《宋诗精华录》陈衍评：“‘步屧穿花’是真赏者语，‘扫地空’是真识者语。非身经寒圃、心契孤芳者，不能作此断语。”

9 《中国历代梅花诗抄》注：“此诗为现存最早明确以‘蜡梅’为题且具理论判断意味的宋诗之一，‘越白江红’之比，反映北宋末对蜡梅独立审美地位的正式确认。”

10 《晁氏琴趣外篇校注》附录《具茨诗考》：“据《晁氏宗谱》及《汴京遗迹志》，冲之晚年居许昌，常往来鄢陵（宋时蜡梅盛产地），此诗当为其亲访梅圃后所作，非泛泛酬应。”

以上为【次韵江子我蜡梅二首】的辑评。