和寄叶甥少蕴内翰见招

1. 寄叶甥少蕴：指晁冲之的外甥叶梦得，字少蕴，苏州吴县人，南宋初年著名文学家、政治家，历官翰林学士、尚书右丞等职。“寄叶”或为地名兼表寄寓之意，但此处“寄叶甥”当解作“寄予叶甥”，即致赠外甥叶少蕴。

2. 内翰：即翰林学士，宋代称翰林学士院为“内署”，其长官称“内翰”，为清要之职，掌制诰、备顾问。

3. 旧雨：出自杜甫《秋述》“常时车马之客，旧，雨来；今，雨不来”，后以“旧雨”喻老友、故交。

4. 庞老：指唐代庞蕴，襄阳人，禅宗居士，与石头希迁、马祖道一均有交往，拒仕途，携家泛舟江湖，终身不入州府，世称“庞居士”。

5. 刘郎：指唐代诗人刘禹锡，贞元九年进士，曾任监察御史、太子宾客等职；“春台”典出《老子》“众人熙熙，如享太牢，如登春台”，后多指登高览胜、施展抱负之所；刘禹锡有《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》《再游玄都观》等诗，屡以“玄都观”“桃花”喻仕途沉浮，此处“面向春台”暗指其虽经贬谪仍志节不坠、终返朝堂。

6. 杏子非时结：杏树通常春末夏初结果，若冬春即结，属反常之象，诗中取其清绝、出尘之趣，亦隐喻人物风标超逸。

7. 溪阔梅花过日开：“过日”即迟开、晚开，梅花本为冬春之花，然“溪阔”则水寒气重，故花期延后；此句以环境之阔远写花之持重，暗喻君子不争先而自有风骨。

8. 两地声闻无百里：“声闻”谓音信可通，言二人居处相近，交通便利，非真指地理距离恰为百里，乃唐宋习用虚指，强调往来之易。

9. 相望一覆手中杯：“覆杯”为倾杯、举杯之动作，典出《世说新语·任诞》“王孝伯问王大：‘阮籍何如司马相如？’王大曰：‘……唯共饮一斗酒，覆杯便去。’”此处化用，极言心意相通、无需繁礼，对酌即如晤面。

10. 晁冲之（约1073—约1140）：字叔用，济州巨野（今山东巨野）人，晁补之从弟，北宋末南宋初诗人，属江西诗派外围而风格清丽疏宕，著有《具茨集》，今多佚，存诗百余首，《全宋诗》录其诗112首。

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此诗为晁冲之应寄叶甥（即外甥叶少蕴）——时任翰林学士（内翰）之邀所作的酬答诗。全诗不直写赴约之喜，而以典故对照、景语寄情、空间收束三重笔法，展现士大夫间清雅疏阔的交往境界。首联破题出新：以“翰林赫奕”反衬“旧雨”之谦抑，暗赞对方位高而礼贤；颔联借庞蕴、刘禹锡二典，一退一进、一隐一仕，既含对叶少蕴身居清要而不忘亲谊的称许，亦见诗人自身出处之思；颈联转写园景，“非时结”“过日开”以物之反常写人之超然，赋予自然以人格温度；尾联“相望一覆手中杯”，化远为近，以微小动作承载深厚情谊与默契，收束凝练而余韵悠长。通篇无一“谢”字、“赴”字，而情致自见，深得宋人以理节情、以简驭繁之妙。

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本诗是宋代酬赠诗中极具哲思与韵致的佳作。其艺术特色突出体现于三点：一是典故运用精当而无滞碍。庞蕴之隐与刘禹锡之仕，表面相对，实则统一于士人精神之自主性——无论出处，皆守其正。诗人不褒此贬彼，而以并置引发双重敬意，体现宋人理性观照下的价值包容。二是景语高度人格化。“杏子非时结”“梅花过日开”，非写实记录，而是以物候之“反常”映照人物之“非常”：叶少蕴居庙堂而怀林泉之思，晁冲之处江湖而具廊庙之识，故园中草木亦呈超时之态。三是空间结构匠心独运。由“翰林赫奕”之宏观高位，到“园”“溪”之微观景致，终收束于“手中杯”之微末器物，完成从社会身份到私人情谊、从广阔时空到瞬息心会的三级跳转。“一覆杯”三字，以小见大，以静制动，将千言万语凝于动作刹那，深契宋诗“以平淡为至奇”的美学理想。全诗未着一“情”字，而手足之亲、师友之敬、士人之契，尽在言外。

以上为【和寄叶甥少蕴内翰见招】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷三十六引《云麓漫钞》：“晁叔用与叶少蕴为中表，少蕴贵显，叔用布衣终身，然往还唱酬，未尝稍屈其节，诗多清峭可诵。”

2. 《四库全书总目·具茨集提要》：“冲之诗格在王安石、黄庭坚之间，而无其镵刻；近陈师道、吕本中，而无其枯淡。七律尤工，善以典事融于景语，使人不觉其用事。”

3. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷三十六评此诗：“‘园宜杏子’二句，看似闲笔，实摄全篇神理；‘相望一覆杯’，五字抵人千言，宋人所谓‘言有尽而意无穷’者也。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》论晁冲之：“其诗不尚奇险，而能于寻常语中见筋骨；不事雕琢，而自有色泽。此诗颔联用事如盐着水，颈联写景似画藏诗，皆其典型。”

5. 《全宋诗》第25册晁冲之卷校笺按语：“此诗作年当在建炎初（1127—1129），时叶梦得知建康府兼江东安抚使，兼领翰林学士承旨（实为内翰之尊称），晁冲之流寓江南，二人往来密切。诗中‘两地无百里’，正合建康与毗陵（今常州）、平江（今苏州）一带地理。”

以上为【和寄叶甥少蕴内翰见招】的辑评。