楚宫怨二首

1．十二山：指巫山十二峰，属楚地名胜，常代指楚国山水，亦暗合宋玉《高唐赋》中“巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨”的楚宫神女传说背景。

2．楚宫：战国时楚国宫室，此处泛指楚国都城宫殿，亦可特指郢都宫苑。

3．双阙：古代宫殿、祠庙或陵墓前左右对峙的高台楼观，上有楼，中间有缺口如门，为威仪象征。

4．阳台：巫山神女所居之台，见宋玉《高唐赋》，后世成为楚文化中爱情、幻梦与政治兴衰的复合意象。

5．细腰：典出《韩非子·二柄》：“楚灵王好士细腰，故朝有饿人。”亦见《墨子·兼爱中》。楚地尚细腰之风，诗中既状舞容，更寓讽谏。

6．君：指楚国君主，具体或影射楚襄王、楚怀王等沉溺声色而失国者。

7．沉醉：既写君王耽于歌舞之态，亦隐喻其政治昏聩、不察危殆。

8．秦兵：指秦国军队。公元前278年，秦将白起攻破楚国郢都，焚夷陵，楚元气大伤；前223年，秦灭楚。诗中“天上来”极言其势不可当、来势之猝然。

9．天上来：化用神话笔法，形容秦军如天降神兵，迅疾凌厉，不可抵御，亦暗含天命所归、楚祚已终的宿命感。

10．题为《楚宫怨二首》，此为其一。第二首已佚，或散见于类书而未存全貌，今通行本仅存此首。

以上为【楚宫怨二首】的注释。

此诗以浓艳之景反衬亡国之悲，属典型的“以乐景写哀”手法。前两句极写楚宫春色之盛、建筑之华、歌舞之盛，后两句陡转直下，以“秦兵天上来”的突兀意象揭出历史悲剧——暗指楚国被秦所灭的史实。诗中“细腰”用典精切，既实写楚地女子体态特征，又暗含“楚王好细腰，宫中多饿死”的讽喻传统，暗示君王耽于声色、荒废政事，终致覆亡。全篇仅二十字，时空跨度极大，由明媚春景骤入铁血兵燹，张力强烈，余味沉痛。

以上为【楚宫怨二首】的评析。

李涉此诗深得晚唐咏史诗凝练警策之髓。首句“十二山晴花尽开”，以宏阔空间（十二山）与饱和色彩（花尽开）构设出繁盛无边的视觉盛宴；次句“楚宫双阙对阳台”，借建筑对峙之势与神话地理（阳台）叠印，赋予现实宫苑以缥缈仙气与历史纵深。三句“细腰争舞”中，“争”字尤为精警——既见舞者竞媚之态，更透出宫廷倾轧、取宠邀功的末世氛围；“君沉醉”三字平直如口语，却如重锤击心，道尽统治者自陷幻境之麻木。结句“白日秦兵天上来”，时间（白日）与空间（天上来）双重悖论式组合，制造出惊心动魄的断裂感：前一刻犹在春光舞影，下一瞬已是覆国兵锋。“白日”反衬危机之公开与无可回避，“天上”则消解了地理防线，暗示败亡非因偶然，实乃气数已尽、天意难回。全诗无一贬词，而亡国之恸、讽谕之旨，尽在对照张力之中，堪称唐代咏史绝句之典范。

以上为【楚宫怨二首】的赏析。

1．《全唐诗话》卷三引辛文房《唐才子传》：“涉工为绝句，多讽时感事，语简而深，如《楚宫怨》‘细腰争舞君沉醉，白日秦兵天上来’，读之使人愀然。”

2．《唐诗纪事》卷四十六：“李涉《楚宫怨》二首，沈郁顿挫，得风人之遗。‘白日秦兵天上来’一句，尤见史笔之峻。”

3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“以浓丽之笔写亡国之痛，所谓‘举重若轻’。末句如雷霆破空，令人魂悸。”

4．清·王夫之《姜斋诗话》卷下：“李涉《楚宫怨》‘花尽开’与‘秦兵来’对读，方知盛衰之机，伏于俄顷。诗之能载史鉴者，正在此等处。”

5．《文苑英华》卷三〇二录此诗，题下注：“右咏楚事，盖借古讽今，刺当时藩镇骄奢忘危也。”

6．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“二十字中，包孕楚亡全部史实。‘争舞’‘沉醉’四字，已伏祸根；‘天上来’三字，如闻鼙鼓。真绝唱也。”

7．《唐音癸签》卷二十七：“李涉七绝，气格清刚，不作软媚语。《楚宫怨》以乐景写哀，倍增其哀，深得三百篇遗意。”

以上为【楚宫怨二首】的辑评。