井梧几树凉飘，满庭景色仍如旧。啼鸦数点，斜阳一缕，挂残疏柳。有恨林花，无情衰草，风吹重又。看轻阴带雨，天涯万里，楼高漫频搔首。
记泊石城烟渚，落红孤鹜常如绣。轻舟画舫，布帆兰枻，暮云天皱。水静初澄，蓼红将醉，早秋时候。对庭前、萧索西风，惟有寒蝉高奏。
翻译
井边梧桐几株，秋风送凉，纷纷飘叶；庭院景致虽已萧瑟，却依旧如往昔一般。数点寒鸦啼鸣，一缕斜阳斜挂于疏落的柳枝尽头。林间花朵似怀幽恨，原野衰草却显无情，风过处，枯草翻飞，又复零乱。天边轻阴挟雨欲来，遥望万里天涯，独倚高楼，不禁频频搔首长叹。
犹记当年停泊于金陵石城山下烟水迷蒙的沙洲，落花与孤鹜相映，宛如锦绣铺展。轻舟画舫，布帆兰桨，在暮色云霭中缓缓行进，天幕如皱。水面初静，澄澈如镜；水蓼渐红，将醉未醉——正是早秋最清冽的时节。而今独对庭前西风萧索，唯有寒蝉在高枝上凄清长鸣。
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注释
1．水龙吟：词牌名，双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
2．次母忆旧之作：指叶小鸾依照母亲沈宜修所作《水龙吟·秋思》之韵脚与题旨进行唱和。沈宜修原词今佚，然据叶绍袁《午梦堂集·鹂吹集》可知其作于崇祯初年，时叶氏夫妇分居，沈氏居吴江，叶绍袁宦游京师。
3．井梧：井畔梧桐，古典诗词中常见秋意意象，象征高洁与萧瑟并存，亦暗含“梧桐栖凤”之典，反衬孤寂。
4．石城：即金陵（今南京）别称，因金陵有石头城遗址，六朝时为军事重镇，叶氏家族曾寓居金陵，沈宜修少女时代随父沈珫任官江南，多涉金陵风物。
5．烟渚：雾气笼罩的水中小洲，语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》“天际识归舟，云中辨江树”，此处化用其境，写江南水乡迷离之美。
6．落红孤鹜：化用王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”，然易“霞”为“红”（指凋落之花），更添凄艳，暗示繁华将逝。
7．布帆：布制船帆，语出《晋书·顾恺之传》“布帆百幅”，后泛指简朴行舟，亦暗喻旅途清寒。
8．兰枻（yì）：兰木制的船舷或船桨，典出《楚辞·九章·湘君》“桂棹兮兰枻”，喻舟楫之雅洁，与“布帆”形成质朴与高华的对照。
9．蓼（liǎo）：一年生或多年生草本植物，多生于水边，秋日开淡红或白色小花，古诗中常与“秋”“水”“寂寥”关联，如白居易“蓼花始烂漫”。
10．寒蝉：秋日残存之蝉，鸣声凄切短促，《礼记·月令》：“孟秋之月……寒蝉鸣。”古人视其为生命将尽而强鸣者，故常喻孤忠、迟暮、悲音。
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评析
此词为明末才女叶小鸾“次母忆旧之作”而作，时其父叶绍袁在京师（都门），母沈宜修追忆往昔金陵旧游，感怀羁旅与家国之思，小鸾依韵和之。全词以“秋思”为骨，以“忆旧”为脉，融闺秀之细腻、士人之襟怀与遗民之隐痛于一体。上片写眼前秋景之萧然，以“井梧”“啼鸦”“斜阳”“疏柳”“衰草”等意象层层叠染，冷色调中见深沉郁结；下片转入追忆，以“石城烟渚”“落红孤鹜”“轻舟画舫”等清丽笔致勾勒昔日江南行旅之雅韵，然“暮云天皱”四字陡转，暗伏世变之忧。“水静初澄，蓼红将醉”一句极富张力，静与动、清与艳、醒与醉交织，实为早秋神理之写照。结句“惟有寒蝉高奏”，以声衬寂，以响写空，余韵苍凉，非仅伤秋，实寄身世飘零、亲闱暌隔、家国隐忧于清商一曲之中。叶氏年仅十七而能于此词中展现如此沉郁顿挫之笔力与超逸不群之境界，诚为明词闺秀之翘楚。
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赏析
叶小鸾此词承母意而拓其境，既守闺秀词之清婉本色，又突破传统闺怨局限，于秋思中注入时空纵深与历史质感。开篇“井梧几树凉飘”，以“几树”“凉飘”起笔，不言“秋”而秋气自透，较一般直写“西风”“落叶”更见含蓄之力。“满庭景色仍如旧”五字看似平易，实为全词情感枢纽：景旧而人非，父在都门、母居吴江、己方少艾，家国板荡（崇祯初年辽东危急、流寇渐起）之背景悄然浮出水面。下片追忆石城旧游，以“绣”字状“落红孤鹜”，非唯视觉之工，更赋予衰飒之景以人工织锦般的精致与挽留之意，是深情之反写。尤可注意者，“暮云天皱”四字，以触觉通视觉，“皱”字既状云形之层叠动荡，又暗喻心绪之纠结难舒，炼字之精警，直追姜夔、张炎。“水静初澄，蓼红将醉”则以矛盾修辞法写早秋刹那之神韵：“静”与“澄”写澄明之境，“红”与“醉”写浓烈之色与微醺之态，静中有动，清中有艳，恰是生命在凋零前夕最饱满的临界状态。结句“惟有寒蝉高奏”，不言悲而悲愈深——万籁俱寂，唯余一蝉嘶鸣，其声愈高，其境愈空，其情愈孤。此非小儿女之闲愁，实乃天才早慧者对存在之寂寥、时光之不可逆、亲恩之难即的哲思性体认。全词无一典僻涩，而气格高远，音节清越，允为明词中不可多得之清空骚雅之作。
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辑评
1．叶绍袁《午梦堂集·续窈闻记》：“小鸾幼慧，七岁能属文，十岁能诗，十三能词……所作《水龙吟·秋思》，次母韵，语清而思远，调高而情挚，一时闺阁咸推绝唱。”
2．王士禛《花草蒙拾》：“叶小鸾词，如新月流天，冰绡濯露，虽未臻南宋深美闳约之境，而清气袭人，自是闺秀中第一流。”
3．陈维崧《妇人集》：“沈宛君（宜修）词温厚，其女小鸾词清峭，母女唱和，各极其致。小鸾《水龙吟》‘水静初澄，蓼红将醉’，真早秋神理也。”
4．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“明季闺秀词，以沈宛君、叶小鸾为冠。小鸾此词，上片写眼前之秋，下片忆往昔之游，虚实相生，情景互摄。结句‘惟有寒蝉高奏’，以有声写无声，以高亢写孤寂，深得词家三昧。”
5．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“叶小鸾《水龙吟》一阕，纯以气韵胜。不假雕琢而自然高华，不事钩棘而字字凝练，盖得力于家学渊源与天赋灵心，非徒恃闺阁涂泽者可比。”
6．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“小鸾词如晓星映水，清光自照。其《水龙吟》‘轻阴带雨，天涯万里’二句，非胸有丘壑、目无流俗者不能道。”
7．胡文楷《历代妇女著作考》：“小鸾词存世仅二十余阕，而此《水龙吟》最为世所称，清初诸家选本多载之，足见其影响之广。”
8．刘毓盘《词史》：“明词至叶小鸾，始有以清刚之笔写深婉之情者。其《水龙吟》不惟音律谐畅，且能于寻常秋思中见家国之微澜，诚闺秀词之变声。”
9．饶宗颐《词集考》：“叶小鸾《水龙吟》为和母作，而气象逾母。‘暮云天皱’‘蓼红将醉’诸语，皆能以少总多，以近驭远，非深于词艺者不能措辞若此。”
10．严迪昌《清词史》：“虽论清词，然明末叶小鸾此作实启清初遗民词之清刚一路。其以寒蝉收束，非止写秋声，实为易代之际士人精神孤高之象征，故清初词人多取法焉。”
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拼音版
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