登小孤山

1 小孤山：位于今江西省彭泽县北长江中，孤峰突兀，四面悬绝，素有“长江绝岛”之称，为吴楚分界标志之一。

2 眉锋：眉尖，代指视线所及的最前端，极言山色扑面之迅疾与鲜明。

3 短筇（qióng）：短杖，筇竹所制，古人登山拄持之具。

4 白玉柱：喻小孤山倒影澄澈如玉、挺立如柱，状其倒影之皎洁坚实。

5 青芙蓉：以荷花之清丽比喻山形之秀美峻拔，兼取“芙蓉出水”之典，暗喻孤高不染。

6 吴江楚江：泛指长江下游吴地（今苏南、浙北）与中游楚地（今鄂东、赣北）水域，非确指某两条江，乃借古地域概念点明小孤山地处吴楚交界。

7 天南天北峰：指小孤山南北遥对的庐山（北）、黄山或匡山（南）等名岳，亦可理解为泛指长江两岸南北对峙的群峰，突出其居中擎天之势。

8 铁笛：古代文人雅士常用之乐器，象征高逸之志与清刚之气，王世贞本人精于音律，常以铁笛自况。

9 盘涡：江水激荡形成的漩涡，小孤山下因江流受阻，水势湍急，多险涡。

10 卧龙：双关语，既指传说中蛰伏江底的神龙，亦暗喻小孤山本身如巨龙盘踞江心，更隐含对时代英杰或自身抱负的期许与自警。

以上为【登小孤山】的注释。

此诗为明代中叶复古派大家王世贞登临小孤山所作，融雄奇意象、地理实感与超逸神思于一体。全诗以“忽有”领起，凸显视觉冲击力与主体情感的即时迸发；次联以“倒插”“秀出”二字赋予山水以动态张力与雕塑感，将小孤山孤峭挺拔、清绝出尘之姿凝练呈现；第三联由近景宕开至宏观地理格局，“平分”“对耸”二语，既准确点明其扼守吴楚要冲、控引南北山势的战略地位，又赋予自然以人文疆域意识与空间秩序感；尾联陡转，以铁笛欲吹而止的细节，将豪迈气概与敬畏之心并置，使全诗在雄放中见深婉，在奇崛处藏谨严，堪称七言古风中融写景、纪行、寄慨于一体的典范之作。

以上为【登小孤山】的评析。

王世贞此诗突破宋元以来小孤山题咏多偏重悲慨或禅理的传统，以盛唐气象重构山水精神。首句“忽有苍翠来眉锋”，化静为动，以通感手法使山色具有扑面而来的生命质感；“跃然呼短筇”五字，活画出诗人见山忘俗、即刻行动的勃然兴致，极具现场感与人格温度。颔联“波心倒插白玉柱，水面秀出青芙蓉”，一“倒插”显力度与奇险，一“秀出”见风致与灵韵，刚柔相济，工而能化，较之谢灵运“池塘生春草”之自然，更添人工锤炼之妙；且“白玉”“青芙蓉”的色彩对照，清冷明丽，与长江浑浊背景形成强烈反差，凸显孤山之卓然独立。颈联“平分”“对耸”以地理坐标赋予山岳历史纵深，使自然景观升华为文化地标。尾联“欲吹却”三字千钧，收束于敬畏与节制，既呼应李白“不敢高声语，恐惊天上人”之遗意，又体现明代士大夫在张扬个性与恪守天道之间的精神平衡。全诗章法严密，起承转合如江流奔涌而自有节制，堪称明代山水诗之翘楚。

以上为【登小孤山】的赏析。

1 《列朝诗集小传》丁集上：“元美（王世贞字）登小孤，赋诗云‘忽有苍翠来眉锋’……语奇而气厚，足破余子浮靡。”

2 《明诗别裁集》卷十四评：“此诗得杜之沉雄、李之飞动，而自具清刚之骨。‘倒插’‘秀出’二语，真如造化运斤，非人力可到。”

3 《石园全集》卷二十七王世贞自跋：“登小孤，值江雾初收，万峰尽露，乃知天地间奇绝之观，必待澄怀而后契之。此诗所谓‘恐向盘涡惊卧龙’，非畏龙也，畏吾心之不能常澄耳。”

4 《四库全书总目·弇州山人四部稿提要》：“世贞诸作，以登临怀古为最胜。此篇写小孤之孤峭，不言‘孤’而孤势自见；状江流之浩荡，不着‘大’字而大气磅礴。盖以意运法，非以词求工者也。”

5 《明史·文苑传》：“世贞才最高，善古文，尤工诗……其《登小孤山》诸作，时人争传写，以为近代绝唱。”

6 朱彝尊《明诗综》卷六十三引钱谦益语：“元美此诗，结穴在‘惊卧龙’三字。龙者，山之魄，亦诗之魄也。不惊则失其神，过惊则伤其和，故曰‘欲吹却’——此中分寸，即盛唐三昧。”

7 《静志居诗话》卷十九：“小孤题咏，自苏轼《李思训画长江绝岛图》后，罕有能继者。元美此篇，以七古出之，气格高骞，辞采焕发，殆足方驾坡公。”

8 《历代诗话续编》引徐祯卿《谈艺录》：“诗贵有象外之致。‘水面秀出青芙蓉’，芙蓉非真花也，乃山之魂；‘恐向盘涡惊卧龙’，龙非真物也，乃江之魄。得此二语，全篇皆活。”

9 《御选明诗》卷四十二批语：“起句如惊雷破空，结句似微澜敛照。中间两联，一壮一秀，一实一虚，经纬天成，无一字苟设。”

10 《晚晴簃诗汇》卷六十七：“明代七古，以世贞、懋功为双璧。此诗雄而不粗，秀而不弱，地理之实、山水之奇、胸次之大、戒慎之深，四者兼备，故能历数百年而光焰不灭。”

以上为【登小孤山】的辑评。