书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长句二首

1. 书室：书房，陆游晚年居所之一。

2. 放翁：陆游自号，意为放达之老翁。

3. 老手竟超然：指年老之后心境真正达到超脱尘世的境界。

4. 俗子何由与作缘：庸俗之人怎能与我结交？表达对世俗之人的疏离感。

5. 百榼（kē）：形容酒器之多，极言饮酒之豪。榼，古代盛酒器具。

6. 席地：坐在地上，形容不拘礼节、豪放自在。

7. 一窗今复幻壶天：窗内一方天地如壶中世界，比喻居室虽小却意境深远。“壶天”出自道家典故，谓壶中有日月山川，象征隐逸中的大境界。

8. 梦回橙在屏风曲：梦醒后见屏风掩映中橙树若隐若现，写室内静谧之景。

9. 雨霁梅迎拄杖前：雨后天晴，梅花迎立在诗人拄杖前行之处，写出园中清幽之趣。

10. 吾爱吾庐得安卧，笑人思颍忆平泉：化用陶渊明“吾爱吾庐”及欧阳修《思颍诗》、李德裕平泉别业之典，反衬自己安于现状，不屑效仿他人追忆旧居或营建园林。

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此诗为陆游晚年退居山阴时所作，抒写其安于简朴书室、悠然自得的生活情趣与超脱尘俗的精神境界。全诗以“明暖书室”与“小园漫步”为背景，通过今昔对比、物我交融的笔法，展现诗人由豪放走向淡泊的心路历程。语言清丽自然，意境空灵深远，既流露出对隐逸生活的满足，也暗含对世俗追名逐利者的轻蔑。尾联用典巧妙，以“吾爱吾庐”点题，凸显其知足常乐、安贫乐道的人生态度。

以上为【书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长句二首】的评析。

这首七律结构严谨，情感层层递进。首联直抒胸臆，以“放翁”自况，突出“超然”之态，并与“俗子”划清界限，奠定全诗高洁孤傲的基调。颔联今昔对照：上句回忆少年豪饮之狂态，下句写老年静观一窗之妙境，由外放转向内敛，体现人生境界的升华。“百榼”与“一窗”数字对比强烈，极具张力。颈联转入写景，梦境与实景交织，“橙在屏风曲”写室内之幽，“梅迎拄杖前”写园中之清，视觉与心境交融，恬淡中见生机。尾联收束全篇，以“吾爱吾庐”呼应题目“书室”，并借“笑人思颍忆平泉”表明自己不恋虚名、不慕华园，真正实现心灵的归隐。全诗语言凝练，意象清雅，融叙事、写景、抒情、议论于一体，充分展现陆游晚年诗风趋于冲淡平和而又不失骨力的艺术特色。

以上为【书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长句二首】的赏析。

1. 《剑南诗稿校注》（钱仲联校注）：“此诗写老境之闲适，而寓超然之志。‘百榼’‘一窗’对举，极见今昔之变，非徒咏景也。”

2. 《宋诗精华录》（陈衍选评）：“放翁晚年诸作，渐入深醇。此诗‘幻壶天’‘迎拄杖’，语带禅机，而归于‘吾爱吾庐’，真得陶意。”

3. 《陆游诗选》（朱东润选注）：“诗中不见愤激，唯见安顿。由豪饮到静观，由外求到内守，正是诗人精神成熟的标志。”

4. 《中国文学史》（袁行霈主编）：“陆游晚年闲居诗多写日常生活情趣，此诗即典型。在平淡中见深情，在简朴中见高致，体现了宋代士大夫‘格物致知’与‘安身立命’的统一。”

以上为【书室明暖终日婆娑其间倦则扶杖至小园戏作长句二首】的辑评。