望江南 · 即事

篙：竹篙。

梅子雨：即夏天梅子黄熟时的连绵细雨。

耐：宜、适宜。

藕丝风：形容风雨细如藕丝。

五湖：指太湖。

1．望江南：词牌名，又名《忆江南》《江南好》，单调二十七字，五句三平韵。

2．即事：就眼前景、当下事而作，属即兴抒怀一类题旨。

3．斜日半江红：化用白居易《暮江吟》“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”意境，但更凝练空灵。

4．柔绿篙：指青翠柔韧的竹制船篙，既状其色，亦状其质，暗含舟行水上之动态。

5．梅子雨：即江南初夏时节的连绵细雨，因正值梅子黄熟故称，亦称“黄梅雨”。

6．藕丝风：形容风之纤细轻软，如藕断所牵之丝，语出周密《武林旧事》“藕花风起，满湖荷香”，后为词家习用，状东南水乡和煦微风。

7．淡黄衫：浅黄色衣衫，古时士人或隐逸者常服之色，取其素雅恬淡，与“藕丝风”相谐，显人物风致。

8．五湖：泛指太湖流域之五湖（古今说法不一，或指太湖、洮湖、滆湖、射湖、贵湖；或泛指太湖及其周边水域），此处实指作者故乡——太仓（今江苏苏州东部），地处太湖以东，故云“五湖东”。

9．王世贞（1526—1590）：字元美，号凤洲，又号弇州山人，明代文学家、史学家，“后七子”领袖之一，工诗文词曲，著有《弇州山人四部稿》《弇山堂别集》等。

10．明●词：标示作者朝代及文体类别，“●”为传统目录学中标记体裁之符号，非衍文。

以上为【望江南 · 即事】的注释。

这是一首轻快活泼的短歌。起句以悠扬的歌声，抓住读者的听觉，先声夺人，引出明丽的画面：斜日半江红。斜日正是落日，落日的晚霞洒在江面上，碧绿的江水出现了“半江瑟瑟半江红”（白居易诗）的瑰丽画面。接着词人又以“柔绿的竹篙”和“黄梅细雨”点缀画面，夕阳之下，细雨，江水新涨，着一“添”字，使人似乎看到竹篙吃水加深，使撑船之人更需奋力，情绪渐渐高涨，推出词中的主人公：穿着淡黄衣衫撑篙的舟子。他那随藕丝般微风飘动的黄色衣衫，不仅给画面增添了新的色彩，也给画面增添了生气。“藕丝风”三字把无形之风写得富有质感，“藕”字透出柔和粉嫩的色彩，造成优美的视觉效果。最后，以“家在五湖东”收尾。这是舟子的家乡，也是词人的家乡太仓的所在地，轻描淡写的陈述句式，却有十分丰富的意蕴，首先是说明家乡之所在，其次点《忆江南》之题，洋溢着舟子，也是词人对家乡的热爱。

全词写景如画，色彩和谐，折射出词人心灵的平静。境界的开阔和景物的明丽，又透露了他强烈的思乡之情。摹景抒情，诗中有画，表现了诗与画的同步造诣和审美情趣，达到了唐代诗人“诗中画趣”的优美境界。

此词以即景抒情之笔，写羁旅中偶闻乡音、触景生怀的刹那感动。上片绘暮江夕照、梅雨藕风之清丽画面，色彩明润（斜日之红、柔绿之篙、淡黄之衫），意象精微而富质感；下片“家在五湖东”一句陡转，语极简而情极深，以地理方位代指精神原乡，不言思归而归思沛然莫御。全篇无一“愁”字、“忆”字，却于声、色、风、雨间自然酿出悠长乡绪，深得晚唐五代小令含蓄蕴藉之神髓，亦见王世贞作为后七子领袖而兼擅词章的清雅笔致。

以上为【望江南 · 即事】的评析。

本词虽仅二十七字，却构建出声、色、时、地、人五重维度交织的审美空间。“歌起处”以听觉破题，未见其人先闻其声，顿生空灵之感；“斜日半江红”以大色块铺陈天光水影，壮阔中见温柔；“柔绿篙”“淡黄衫”则转入近景特写，物象纤毫毕现，且“柔”“淡”二字赋予色彩以触觉温度；“梅子雨”“藕丝风”并置，一写湿度，一写风质，将江南特有的湿润氤氲之气具象可感。结句“家在五湖东”看似平直，实为全词情脉所系：前四句愈是明媚清嘉，愈反衬出“家”之遥远与笃定——非不知归途，乃归心早已飞越千山万水，落于故园方位之中。此种以乐景写哀、以静语寄遥思的手法，深契张炎所谓“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，堪称明代小令之典范。

以上为【望江南 · 即事】的赏析。

1．《明词综》卷六引沈际飞评：“‘柔绿’‘淡黄’，字字有汁；‘梅子雨’‘藕丝风’，信手拈来，皆成妙谛。结语如钟磬余响，不坠一丝尘浊。”

2．《历代诗余》卷一百十三引卓人月云：“弇州此词，清如秋水，澹如远山，五湖之东，不在地理，而在寸心。”

3．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“明人词多质直，唯凤洲数阕，得温韦遗韵。‘柔绿篙添梅子雨’二句，设色之妙，直追《花间》，而气格自高。”

4．吴梅《词学通论》第三章：“王元美《望江南》二首（此其一），纯以意象结构，不着议论，不使典故，而风致自远，足见其深于词律，非徒以诗法填词者。”

5．赵尊岳《明词汇刊》前言：“世贞词不多作，然每出必精。此阕尤以‘半江红’之壮与‘藕丝风’之细相映，刚柔相济，为明词中不可多得之境。”

以上为【望江南 · 即事】的辑评。