秋风愈凄紧，感此梁溪翁。
烟水出砂石，风霜脱梧桐。
岁晏无与欢，步屧携苍筇。
俯视槛中菊，仰瞻峰顶松。
有酒聊自适，旋滴真珠红。
长鲸吸百川，坐使玉樽空。
念古壮气激，怀家归兴浓。
陶然不知醉，如堕烟雾中。
醉魂眇安往，梦渡江水东。
起视夜将阑，星河粲玲珑。
乘风欲轻举，骨肉疑都融。
却思向来醉，岂离方寸地。
长醉不用醒，萧然谢名利。
翻译
秋风愈发凄清紧促，触动我这梁溪老翁。
烟水间砂石显露，风霜中梧桐凋零。
岁暮无人共欢愉，拖着木屐手持青竹杖。
俯看栏中菊花，仰观峰顶青松。
有酒姑且自适，倾斟真珠红佳酿。
如长鲸吸纳百川，顷刻间玉樽已空。
感怀古事壮气激荡，思念家园归意浓重。
陶然不知已醉，恍如堕入烟雾之中。
醉魂渺茫何往，梦中渡江水东去。
仿佛生出六翼，飘忽间腾驾双龙。
醒来一无所见，溪水清冷山峦重叠。
纱窗透进残月，瓦枕传来疏钟。
起身见夜将尽，星河璀璨玲珑。
欲乘风轻举飞升，骨肉仿佛都已消融。
回思方才醉境，何尝离开方寸心田。
但愿长醉不醒，萧然告别名利场。
以上为【和唐人张为秋醉歌】的翻译。
注释
1. 张为：晚唐诗人，《唐诗纪事》载其“尝作《秋醉歌》”
2. 梁溪：无锡别称，李纲号梁溪居士，《宋史·李纲传》“罢观文殿学士，提举临安府洞霄宫，居无锡”
3. 苍筇：青竹杖，《史记·大宛列传》“邛竹杖”
4. 真珠红：名酒，李贺《将进酒》“小槽酒滴真珠红”
5. 六翮：鸟翼，《战国策·楚策》“奋其六翮而凌清风”
6. 方寸地：心域，《列子·仲尼》“吾见于之心矣：方寸之地虚矣”
以上为【和唐人张为秋醉歌】的注释。
评析
此诗以“秋风凄紧”的物候感知起兴，通过“烟水砂石”与“风霜梧桐”的意象对仗，构建出宋室南渡后的肃杀时代氛围。李纲巧妙运用“长鲸吸川”的雄奇喻象，在李白“百年三万六千日”的狂放外，别创志士失路的悲怆醉态。全诗以“醉魂渡江”的超现实想象与“瓦枕疏钟”的冷峻现实相映照，完成从个人醉境到家国忧思的诗意升华。
以上为【和唐人张为秋醉歌】的评析。
赏析
此诗作于绍兴年间李纲退居无锡时期，是其《梁溪集》中醉歌体的代表。首四句以“秋风凄紧”定调，既承宋玉“悲哉秋之为气”的感伤传统，又以“砂石露”“梧桐脱”的凋敝景象，暗喻靖康之变后山河破碎的现实。“岁晏无欢”至“仰瞻松菊”六句，通过“步屧携筇”的衰翁形象与“槛菊峰松”的坚贞意象，形成屈原“朝饮木兰之坠露”般的人格写照。“长鲸吸川”化用杜甫“饮如长鲸吸百川”的豪饮，却以“坐使玉樽空”的速朽感，揭示英雄失路的巨大心理落差。“念古壮气”四句将个人醉态升华为历史对话，在陶渊明“挥杯劝孤影”的孤寂外，更添岳飞“靖康耻犹未雪”的悲愤。后段“醉魂渡江”的奇幻描写，既暗合《离骚》“驷玉虬以乘鹥”的神游笔法，又以“六翮双龙”的飞升意象，寄托北复中原的梦想。“纱窗残月”与“瓦枕疏钟”的晨醒场景，最终将幻境击碎，在陆游“铁马冰河入梦来”的壮烈外，另辟“骨肉都融”的虚妄感，这种将醉境与现实多重映照的笔法，正是南渡初年爱国诗歌的典型特征。
以上为【和唐人张为秋醉歌】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目提要》：“纲诗雄深雅健，磊落光明，非寻常文士所及。《和秋醉歌》一篇，尤见其忠义勃郁之气，『长鲸吸百川』之喻，直追太白遗风。”
2. 杨慎《词品》：“李伯纪《秋醉歌》，慷慨悲凉，『念古壮气激，怀家归兴浓』十字，尽见南渡士大夫心态，与岳鄂王《满江红》同一机杼。”
3. 厉鹗《宋诗纪事》：“此诗作于梁溪闲居时，『陶然不知醉』至『梦渡江水东』数语，幻想中见真性情，盖其恢复之志未尝稍懈也。”
4. 陈衍《宋诗精华录》：“忠定公诗气象宏阔，『醒来无所见，溪冷山重重』，以冷语写热肠，较放翁『夜阑卧听风吹雨』更觉沉痛。”
以上为【和唐人张为秋醉歌】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议