和唐人张为秋醉歌
秋风愈凄紧，感此梁溪翁。
烟水出砂石，风霜脱梧桐。
岁晏无与欢，步屧携苍筇。
俯视槛中菊，仰瞻峰顶松。
有酒聊自适，旋滴真珠红。
长鲸吸百川，坐使玉樽空。
念古壮气激，怀家归兴浓。
陶然不知醉，如堕烟雾中。
醉魂眇安往，梦渡江水东。
起视夜将阑，星河粲玲珑。
乘风欲轻举，骨肉疑都融。
却思向来醉，岂离方寸地。
长醉不用醒，萧然谢名利。
翻译文
秋风愈发凄清紧促，触动我这梁溪老翁。
烟水间砂石显露，风霜中梧桐凋零。
岁暮无人共欢愉，拖着木屐手持青竹杖。
俯看栏中菊花，仰观峰顶青松。
有酒姑且自适，倾斟真珠红佳酿。
如长鲸吸纳百川，顷刻间玉樽已空。
感怀古事壮气激荡，思念家园归意浓重。
陶然不知已醉，恍如堕入烟雾之中。
醉魂渺茫何往，梦中渡江水东去。
仿佛生出六翼，飘忽间腾驾双龙。
醒来一无所见，溪水清冷山峦重叠。
纱窗透进残月，瓦枕传来疏钟。
起身见夜将尽，星河璀璨玲珑。
欲乘风轻举飞升，骨肉仿佛都已消融。
回思方才醉境，何尝离开方寸心田。
但愿长醉不醒，萧然告别名利场。
以上为【和唐人张为秋醉歌】的翻译。
注释
1. 张为：晚唐诗人，《唐诗纪事》载其“尝作《秋醉歌》”
2. 梁溪：无锡别称，李纲号梁溪居士，《宋史·李纲传》“罢观文殿学士，提举临安府洞霄宫，居无锡”
3. 苍筇：青竹杖，《史记·大宛列传》“邛竹杖”
4. 真珠红：名酒，李贺《将进酒》“小槽酒滴真珠红”
5. 六翮：鸟翼，《战国策·楚策》“奋其六翮而凌清风”
6. 方寸地：心域，《列子·仲尼》“吾见于之心矣：方寸之地虚矣”
以上为【和唐人张为秋醉歌】的注释。
评析
此诗以“秋风凄紧”的物候感知起兴，通过“烟水砂石”与“风霜梧桐”的意象对仗，构建出宋室南渡后的肃杀时代氛围。李纲巧妙运用“长鲸吸川”的雄奇喻象，在李白“百年三万六千日”的狂放外，别创志士失路的悲怆醉态。全诗以“醉魂渡江”的超现实想象与“瓦枕疏钟”的冷峻现实相映照，完成从个人醉境到家国忧思的诗意升华。
以上为【和唐人张为秋醉歌】的评析。
赏析
此诗作于绍兴年间李纲退居无锡时期，是其《梁溪集》中醉歌体的代表。首四句以“秋风凄紧”定调，既承宋玉“悲哉秋之为气”的感伤传统，又以“砂石露”“梧桐脱”的凋敝景象，暗喻靖康之变后山河破碎的现实。“岁晏无欢”至“仰瞻松菊”六句，通过“步屧携筇”的衰翁形象与“槛菊峰松”的坚贞意象，形成屈原“朝饮木兰之坠露”般的人格写照。“长鲸吸川”化用杜甫“饮如长鲸吸百川”的豪饮，却以“坐使玉樽空”的速朽感，揭示英雄失路的巨大心理落差。“念古壮气”四句将个人醉态升华为历史对话，在陶渊明“挥杯劝孤影”的孤寂外，更添岳飞“靖康耻犹未雪”的悲愤。后段“醉魂渡江”的奇幻描写，既暗合《离骚》“驷玉虬以乘鹥”的神游笔法，又以“六翮双龙”的飞升意象，寄托北复中原的梦想。“纱窗残月”与“瓦枕疏钟”的晨醒场景，最终将幻境击碎，在陆游“铁马冰河入梦来”的壮烈外，另辟“骨肉都融”的虚妄感，这种将醉境与现实多重映照的笔法，正是南渡初年爱国诗歌的典型特征。
以上为【和唐人张为秋醉歌】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目提要》：“纲诗雄深雅健，磊落光明，非寻常文士所及。《和秋醉歌》一篇，尤见其忠义勃郁之气，『长鲸吸百川』之喻，直追太白遗风。”
2. 杨慎《词品》：“李伯纪《秋醉歌》，慷慨悲凉，『念古壮气激，怀家归兴浓』十字，尽见南渡士大夫心态，与岳鄂王《满江红》同一机杼。”
3. 厉鹗《宋诗纪事》：“此诗作于梁溪闲居时，『陶然不知醉』至『梦渡江水东』数语，幻想中见真性情，盖其恢复之志未尝稍懈也。”
4. 陈衍《宋诗精华录》：“忠定公诗气象宏阔，『醒来无所见，溪冷山重重』，以冷语写热肠，较放翁『夜阑卧听风吹雨』更觉沉痛。”
以上为【和唐人张为秋醉歌】的辑评。