次韵李西美舍人见寄二首

1．次韵：依他人诗作的原韵及其次序作诗，为宋代唱和常见体式。

2．李西美舍人：即李弥逊（1089–1153），字似之，号筠溪，苏州吴县人，南宋名臣，官至起居郎、中书舍人，以抗金直言著称，与李纲政见相契，时同被贬斥后复起。

3．离索：离群索居，语出《楚辞·九章·哀郢》“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之！离忧……”后多指孤独失群、闲居无援之状。

4．高车：高大的车驾，古时显贵者所乘，此处敬称李西美使节或赴任途经福州时专程来访。

5．徐孺榻：典出《后汉书·徐稚传》，陈蕃为豫章太守，不接待宾客，唯为隐士徐稚特设一榻，徐去则悬之，后以“徐孺下陈蕃之榻”喻礼贤下士。

6．孔融樽：典出《后汉书·孔融传》，孔融任北海相时，常叹“坐上客常满，樽中酒不空”，好延揽贤士。此处借指主人为款待嘉宾而开宴。

7．感慨：谓胸怀激越、意气慷慨，非仅情绪低回，而含忧时愤世、壮心未已之义。

8．抱孙：李纲生于1083年，此诗约作于绍兴二年至四年间（1132–1134），时年五十左右，其子李秀已仕宦，故有抱孙之实，亦见其退居已久、岁月迁流之慨。

9．杞梓楩楠：四种优质乔木，《左传·襄公二十六年》“杞梓之材”，《孟子·告子上》“杞柳之材”，后皆喻国家栋梁之才。

10．天阍：天帝之门，亦借指朝廷宫门、皇帝听政之所；“叩天阍”化用屈原《离骚》“吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予”，表达忠而见疑、欲直诉君前而不得的郁勃之气。

以上为【次韵李西美舍人见寄二首】的注释。

此诗为李纲次韵酬答李西美（李弥逊）舍人寄诗之作，作于南宋初年李纲罢相闲居福州期间。全诗以谦敬为表、悲慨为里，在礼节性酬唱中深寓忠愤与孤怀。首联以“离索”“渴微言”写久隔思慕，而“敢意高车过我门”一句，表面自谦不敢承望，实则暗含对朝中正直同道仍能相顾的欣慰与珍重。颔联用徐孺榻、孔融樽二典，既切合宾主身份（李西美为馆阁近臣，李纲为退居宿儒），又以古贤风仪映照当下交谊之清高。颈联转写自身境况，“犹能饮”与“已抱孙”形成张力：一赞对方英气未衰，一叹己身老去而志未灰。尾联托物寄兴，“杞梓楩楠”喻国之重器、朝之遗贤，而“委崖谷”三字沉痛至极，直指靖康以来忠直之士遭排摈、人才废置之现实；“上章叩天阍”非为私求复用，而是以苍生社稷为念的凛然担当，将个人身世之感升华为士大夫的道义坚守。

以上为【次韵李西美舍人见寄二首】的评析。

此诗结构谨严，起承转合分明：首联破题叙阔别之思与意外之喜，颔联以典实写宾主相得之雅，颈联陡转自伤而愈显对方可敬，尾联托物兴怀，将个体命运与家国兴废熔铸一体。艺术上善用对比——“君”之“感慨能饮”与“我”之“衰迟抱孙”，“杞梓楩楠”之材美与“委崖谷”之弃置，形成强烈张力；语言凝练而典重，无一字虚设：“解榻”“开樽”见礼敬之诚，“委”“叩”二字力透纸背，尤见筋骨。更可贵者，在酬唱体中不落应景俗套，始终以士节为魂，以国事为心，使寻常赠答升华为南宋初期主战派士大夫精神世界的庄严写照。其沉郁顿挫之气，直追杜甫《诸将》《八哀》诸篇，而忠悃之忱，尤具宋人风骨。

以上为【次韵李西美舍人见寄二首】的赏析。

1．《宋诗钞·梁溪集钞序》：“李忠定诗，忠愤所激，发为歌吟，虽闲居酬答，亦见肝胆。如‘杞梓楩楠委崖谷，上章端欲叩天阍’，非徒工于用典，实乃孤忠之血泪凝成。”

2．纪昀《瀛奎律髓刊误》卷四十七评此诗：“起句情真，中二联典切而气厚，结句振拔，有不可遏抑之势。较之当时浮泛应酬者，真有云泥之别。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“李纲屡踬屡起，诗中每以‘杞梓’‘楩楠’自况，非矜才使气，实痛感材大难用、时艰未纾。此联尤为沉痛，盖南渡之初，主战之士几尽放废，良材委地，岂独一人之叹？”

4．傅璇琮主编《宋才子传笺证·李纲卷》：“本诗作于绍兴初年李纲居福州之时，与李弥逊唱和甚密。二人皆以抗金大节相砥砺，诗中‘叩天阍’之语，非为邀宠，实为呼吁朝野勿弃忠鲠，亟整纲纪。”

5．莫砺锋《江西诗派研究》：“李纲虽不属江西诗派，然其用典之精审、命意之沉挚，深得黄庭坚‘点铁成金’之神髓，而境界更为阔大。此诗颔联二典并置，不着痕迹，足见功力。”

以上为【次韵李西美舍人见寄二首】的辑评。