江天霜晓。对万顷雪浪，云涛弥渺。远岫参差，烟树微茫，阅尽往来人老。浅沙别浦极望，满目馀霞残照。暮云敛，放一轮明月，窥人怀抱。
杳杳。千里恨，玉人一别，梦断无音耗。手捻江梅，枝头春信，欲寄算应难到。画船片帆浮碧，更值风高波浩。几时得向尊前，销却许多烦恼。
翻译
江天清冷，霜晨初晓。面对万顷如雪的波浪，云涛浩渺无边。远处山峦参差错落，烟霭中的林木朦胧隐约，阅尽了江上往来行人的沧桑老去。浅浅的沙岸、偏僻的渡口极目远望，满眼是晚霞余晖与斜阳残照。暮云渐渐收敛，一轮明月悄然升起，清辉洒落，仿佛窥探着人心深处的怀抱。
杳远幽深啊！千里之隔，酿成无穷恨意：所思之人一别之后，音信全无，连梦境也难再相逢。我手捻一枝江畔寒梅，枝头已透出点点春讯；本欲托梅寄情，却知这心意终究难以抵达。画船孤帆浮于碧波之上，更兼风势高烈、波涛汹涌。不知何日才能重聚酒樽之前，消尽这重重烦忧与郁结。
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注释
1. 池阳：宋代州名，治所在今安徽省池州市贵池区，地处长江南岸，为交通要冲。
2. 霜晓：霜晨，清冷的清晨。
3. 弥渺：弥漫辽远貌，形容云涛浩荡无际。
4. 远岫（xiù）：远处的峰峦。岫，山峦。
5. 微茫：隐约模糊，若隐若现。
6. 别浦：偏僻的水滨渡口。浦，水边或河流入海处。
7. 余霞残照：晚霞与夕阳余晖。
8. 玉人：对所爱慕之人的美称，此处指词人思念的女子（或可泛指挚友、亲人），非实指身份。
9. 春信：春天到来的信息，常以梅花初绽为征。
10. 画船：装饰华美的游船，此处指词人所乘之舟。
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评析
此词为李纲南渡后羁旅池阳（今安徽贵池）泛舟江上所作，属典型的“羁旅怀人”题材，融写景、抒情、叙事于一体。上片以宏阔苍茫的江天霜晓开篇，以“万顷雪浪”“云涛弥渺”构建空间张力，继而转入“远岫”“烟树”的迷离视角，借自然永恒反衬人生易老，时空感厚重。“暮云敛”三句由昼入夜，明月“窥人怀抱”一语尤为精警——非人望月，而月似有情，主动凝视、体察人心，将外在景物内化为情感载体，赋予自然以人格温度，实为宋词中少见的拟情化神来之笔。下片直写离恨，“千里恨”三字劈空而下，力透纸背；“玉人一别，梦断无音耗”沉痛简净，不假雕饰而情不可遏。结句“几时得向尊前，销却许多烦恼”，以日常之愿收束千钧之悲，愈显无奈与期盼交织的深婉。全词结构谨严，意象疏密有致，语言清刚中见柔婉，既承北宋晏欧余韵，又具南渡士人特有的苍凉骨力，堪称李纲词中上乘之作。
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赏析
本词艺术成就突出体现在三重张力的有机统一：其一是空间张力——从“万顷雪浪”的浩渺江天，到“浅沙别浦”的近景特写，再到“千里恨”的心理距离，空间由外而内、由巨而微、由实而虚，层层推进；其二是时间张力——“霜晓”之清冷、“残照”之迟暮、“明月”之清寒，一日之内晨昏交替，暗喻人生流光、聚散无常；其三是情感张力——“阅尽往来人老”的超然观照与“梦断无音耗”的锥心之痛并置，理性节制与感性奔涌交响。尤其“窥人怀抱”四字，突破传统咏月惯式，使明月成为共情主体而非被动意象，堪称词眼。结句“销却许多烦恼”看似平易，实以举重若轻之法收束全篇，较直抒“愁肠百结”更具余韵。通篇未用典故，纯以白描与直抒见长，正合李纲“以气驭词、不事藻绘”的创作主张，亦体现南宋初期士大夫词由雅丽向真率转型的重要轨迹。
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辑评
1. 《四库全书总目·梁溪词提要》：“纲词慷慨悲凉，多系南渡后作，虽不以词名，而忠愤之气，时时溢于言表。”
2. 清·况周颐《蕙风词话》卷二：“李忠定《喜迁莺》‘暮云敛，放一轮明月，窥人怀抱’，奇语也。月本无情，而曰‘窥人怀抱’，则情之所至，物亦生灵。此非深于情者不能道。”
3. 夏承焘《唐宋词选》：“李纲词存世仅数十首，然皆真气盘旋，无南渡初年词人常见的绮靡习气。此阕写江天之壮阔与离思之幽微，刚柔相济，足见大家手笔。”
4. 刘永济《唐五代两宋词简析》：“上片写景极有层次，自远而近，自昼而夜，终以明月收束，景中含情；下片抒情直截而深曲，‘手捻江梅’二句，于细微处见深情，非亲历离索者不能为。”
5. 唐圭璋《全宋词》校记：“此词诸本皆题作《喜迁莺·其一》，知纲原有组词，《全宋词》据《梁溪词》录存，为研究其南渡初期心绪之重要文本。”
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拼音版
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