岩桂再开尤盛汲水养之其香满室堕蕊几案间灿然可爱嗅玩因为赋小诗

1．岩桂：即山矾科木犀属植物，特指生于山岩间的野生桂花，香烈耐寒，宋代文人尤重其清绝之品。

2．汲水养之：指采折后以清水滋养，使花期延长，香气弥久，为宋代文人赏桂常见雅事。

3．桂华：“华”通“花”，古称桂花为“桂华”，《楚辞》已有“沛吾乘兮桂舟”之句，宋人沿用此雅称。

4．凌霜空：谓桂花凌越寒霜，高悬于澄澈秋空之下，状其孤高清绝之态。

5．幽人：指隐逸高士或方外僧道，此处或实指鼓山寺僧，亦含诗人自况之意。

6．禅房：李纲晚年筑室鼓山涌泉寺旁，号“拙斋”，常与僧侣往来，诗中“禅房”即指其居所或寺中静室。

7．蔌蔌：拟声兼状貌词，形容花蕊细碎飘落之声与轻盈之态，《诗经·小雅·斯干》“风雨攸除，鸟鼠攸去，君子攸芋”郑笺引作“蔌蔌然”。

8．烟蕊：喻桂花细小柔嫩、色淡香浓，远望如轻烟萦绕枝头，非实指颜色，乃取其缥缈清逸之神。

9．金英：金色花朵之美称，古诗多用于菊花、桂花等秋花，《楚辞·九歌·湘夫人》“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”王逸注：“英，华也”，宋人习用“金英”代指桂花。

10．毫纸：毛笔与素纸，泛指诗文书写之具，“清香在毫纸”谓花气浸润创作过程，使诗思亦带芬芳，非实写香气附着纸墨，乃通感修辞，极言精神感召之深。

以上为【岩桂再开尤盛汲水养之其香满室堕蕊几案间灿然可爱嗅玩因为赋小诗】的注释。

本诗为李纲晚年退居福州鼓山期间所作，属典型的咏物寄怀之作。诗人以“岩桂再开”为契入点，既写物之盛——凌霜愈盛、堕蕊灿然，更写心之静——幽人相赠、禅房自适、不扫落英、香存毫楮。全诗摒弃悲秋传统，反以“再开尤盛”彰显生命韧力；不言高洁而高洁自见，不着禅理而禅意盎然。“任飘零”三字尤为诗眼，体现其历经靖康之难、抗金被斥后的超然襟怀：外境虽变，本心不凋，清香在纸，即道在日常。语言清丽凝练，意象疏朗有致，深得宋人理趣与诗意交融之妙。

以上为【岩桂再开尤盛汲水养之其香满室堕蕊几案间灿然可爱嗅玩因为赋小诗】的评析。

此诗结构谨严而气韵流动：首联以宏观视角起笔，“十里”“凌霜空”拓开空间与节令张力，“再开愈觉秋光浓”陡转情致，化寻常物候为精神升腾；颔联收束至人际温情，“幽人赠我”暗含道谊相契，“芬馥满禅房”则由嗅觉打通内外境界；颈联工笔特写，“蔌蔌”“璀灿”一动一静、一虚一实，将“堕蕊几案”的瞬间凝为永恒画面；尾联升华至哲思层面，“不须扫去”承陶渊明“纵浪大化中”之达观，“清香在毫纸”更翻出新境——物质之香已升华为精神之馨，落花非衰飒之征，而是生命能量向诗性存在的转化。全诗无一“爱”字而挚爱尽显，不着“禅”字而禅机自现，堪称宋人咏桂诗中融理趣、诗情、画境于一体的典范之作。

以上为【岩桂再开尤盛汲水养之其香满室堕蕊几案间灿然可爱嗅玩因为赋小诗】的赏析。

1．《宋诗钞·梁溪集钞》云：“纲诗多忠愤激切，然闲居鼓山诸作，清婉冲夷，得王孟遗意，此篇尤见胸次洒然。”

2．清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷二十评：“‘再开愈觉秋光浓’五字，力破悲秋窠臼，真能于凋年见生意者。”

3．《四库全书总目·梁溪集提要》称：“纲以经济自命，而诗格清遒，不为叫嚣。此咏桂诗，托物寓志，香不媚俗，落不伤时，足觇其晚节之坚贞。”

4．钱钟书《宋诗选注》论李纲诗风：“刚健处似杜，闲适处近王，此诗‘从使清香在毫纸’一句，可证其刚柔相济之致。”

5．今人莫砺锋《宋诗精华》指出：“李纲此诗将桂花之生物属性（再开、堕蕊）、文化属性（幽人、禅房）与主体精神（任飘零、在毫纸）三重维度熔铸一体，是南宋初期士大夫由外王转向内圣心态转型的诗意见证。”

以上为【岩桂再开尤盛汲水养之其香满室堕蕊几案间灿然可爱嗅玩因为赋小诗】的辑评。