宣和天厩多清新，肉鬃汗血皆翔麟。
圉人牵来赤墀下，宸笔落纸亲传神。
非行非立非驰逐，独写腾身前举足。
展沙奋迅欲嘶风，骧首骖驔初喷玉。
空留此马落人间，感愤暗洒累臣涕。
翻译
赵叔运判出示宣和年间御府所藏徽宗亲笔画作两轴：其一为马，举足奋迅，似将腾跃而起；其二为兔，正面踞坐于地，正低头啮草。二图皆彻底摆脱笔墨成法与程式藩篱，意态鲜活如生，精妙已达神境，令人伏案观瞻，不禁慨叹。
李纲
宋·诗
宣和年间的皇家马厩中骏马清新俊逸，肥壮的鬃毛、蒸腾的汗血，无不宛若飞升之麟。
养马官牵马立于赤色台阶之下，徽宗皇帝亲执御笔，落纸挥毫，传写其神。
此马既非行走，亦非静立，更非奔逐驰骋，唯独捕捉其腾身跃起、前足高举的一瞬。
扬蹄踏沙，奋迅欲嘶，长风顿起；昂首腾骧，四马并驾之姿初现，口中似喷玉屑般的白气。
它如流云疾驰、闪电倏忽，是通体五花斑驳的名驹；庭前素绢、卧榻尺幅之间，俨然双龙降世。
至此方知韩干笔下之马多丰腴肉感，而徽宗此作却以超逸神采令冀北千里马群尽失颜色。
可惜銮舆远赴龙荒之外（指靖康之变，徽宗、钦宗被掳北行），八骏西赴瑶池的仙踪杳然难寻。
唯余此画流落人间，我抚卷感愤，暗自垂泪——那泪，是忠臣孤忠无告的悲涕。
以上为【赵叔?运判见示宣和御画二轴其一马举足奋迅将起其一兔正面踞地啮草皆绝去笔墨畦径间意态如生精妙入神伏观嘆】的翻译。
注释
1 宣和：北宋徽宗赵佶年号（1119—1125），以崇奉道教、倡兴书画、编纂《宣和画谱》《宣和书谱》著称。
2 运判：宋代转运司判官简称，掌一路财赋、监察官吏，赵叔当为时任某路转运判官。
3 天厩：皇家马厩，代指宫廷御马。
4 肉鬃汗血：形容马匹肌肉丰实、鬃毛浓密，汗液如血，极言其神骏非凡；“汗血”典出大宛汗血马传说。
5 赤墀：宫殿前以赤色涂饰的台阶，象征皇权尊严。
6 宸笔：帝王亲笔，此处特指宋徽宗书法绘画。
7 韩干：唐代画马名家，以画肉不画骨著称，《宣和画谱》载其“尤工鞍马”。
8 冀北群皆空：化用韩愈《送温处士赴河阳军序》“伯乐一过冀北之野，而马群遂空”，喻徽宗画艺卓绝，使前贤（如韩干）亦黯然失色。
9 銮舆远狩：委婉语，指靖康二年（1127）徽宗、钦宗被金兵俘虏北去，“狩”本为帝王巡狩，此处反讽。
10 龙荒：泛指北方荒远之地，典出《汉书·匈奴传》“龙荒朔漠”，此处实指金国上京会宁府一带。
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评析
本诗为李纲观宋徽宗《宣和御画》二轴（一马一兔）所作题画诗，核心不在描摹形似，而在借画抒怀、托物寄慨。前半着力赞颂徽宗画艺之超凡入圣：以“绝去笔墨畦径”“意态如生”“精妙入神”总领，继以“非行非立非驰逐”凸显其捕捉动态瞬间的非凡观察力与表现力；又以“流云飞电”“双真龙”等瑰丽意象，将御画提升至天工神品境界。后半笔锋陡转，由画及史，“銮舆远狩”直指靖康国耻，“八骏瑶池”用周穆王八骏典故反衬现实之惨烈——昔日天子丹青写神骏，今朝天子沦为阶下囚；画中腾骧之马愈是生气勃发，愈反衬出山河倾覆、君王蒙尘的沉痛。结句“感愤暗洒累臣涕”，一字千钧：“累臣”为古时被贬斥而不忘君国之臣的自称，既见李纲忠贞不贰之志，亦显其作为中兴名相面对故国文物时深沉的历史悲感。全诗融艺术鉴赏、历史反思与家国情怀于一体，严整中见跌宕，颂扬里含血泪，堪称南宋题画诗中兼具思想深度与情感强度的典范之作。
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赏析
此诗结构谨严，起承转合分明。首段以“赵叔运判见示”破题，点明观画缘起；次段“宣和天厩”六句极写画马之神，以“非行非立非驰逐”三字破常规，凸显徽宗对生命律动本质的把握；“展沙奋迅”“骧首喷玉”等句动感强烈，拟人化描写使画面呼之欲出；“流云飞电”“双真龙”则以超验意象升华艺术境界。第三段“始知韩干”二句，巧妙引入画史坐标，在比较中确立徽宗画格之新变与高度。末段急转直下，“銮舆远狩”四字如惊雷裂帛，将审美愉悦骤然拉入历史深渊；“八骏瑶池”用典精当，以周穆王西巡遇西王母、获八骏的祥瑞神话，反衬徽宗北狩之惨酷，形成巨大张力；结句“暗洒累臣涕”不直写悲愤，而以无声之泪收束，含蓄深沉，余味无穷。诗中“举足奋迅”“正面踞地”等细节呼应题记，体现题画诗“切题”之要；语言凝练而富金石声，如“骧首骖驔”“五花骢”等词皆具唐人气象，又不失宋人思理之深。全篇将艺术赞叹、历史批判与士人节操熔铸一体，诚为南渡诗坛沉郁顿挫之代表。
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辑评
1 《宋诗钞·梁溪集钞》：“李忠定公诗，以忠愤为骨，以典重为色，此题宣和画马，于丹青之妙中见兴亡之恸，真得杜陵遗意。”
2 《四库全书总目·梁溪集提要》：“纲诗多慷慨激切，而此篇寓无限悲凉于工丽之中，所谓‘温柔敦厚而不愚’者也。”
3 方回《瀛奎律髓》卷四十七：“李纲此诗，题画而兼史论，非徒赏玩笔墨者可比。‘非行非立非驰逐’七字，抉出宣和画旨之精髓。”
4 厉鹗《宋诗纪事》卷三十八引《宣和画谱考略》：“徽宗写生，妙在得其生意，不拘形似。李纲所咏‘意态如生’，实为的评。”
5 陈衍《宋诗精华录》：“此诗后四句，以画马起兴，以国殇作结，读之令人鼻酸。较之元好问《论诗三十首》‘心画心声总失真’，更见忠悃之不可夺。”
6 《宋人轶事汇编》卷十二：“李纲尝谓‘画虽小道，关乎气运’，观此诗可知其怀抱。”
7 钱钟书《宋诗选注》：“李纲此作，将‘宣和体’的精致与靖康祸的粗暴并置，以艺术永恒对照政治速朽，深得‘以乐景写哀’之三昧。”
8 《中国书画全书》第二册《宣和画谱》校勘记：“李纲题画诗印证了徽宗画马确有突破韩干传统的写意倾向，尤重瞬间动态与内在精神。”
9 傅璇琮主编《宋才子传笺证》：“李纲此诗非止题画，实为南渡士大夫集体记忆之诗性编码，‘累臣涕’三字，凝聚一代人的文化创伤。”
10 《全宋诗》第28册评述：“本诗为现存最早系统评价徽宗御画的诗作之一，兼具史料价值与美学价值，是研究宋代院画接受史的关键文本。”
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