小儿

1 屈大均（1630—1696）：明末清初著名诗人、学者，广东番禺人，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。明亡后终身不仕清廷，诗风雄直沉郁，亦多清新生动之小品。

2 小儿：此处泛指幼童，非特指某子，体现诗人对普遍童真之观照。

3 双角髻：古代儿童常见发式，将头发分左右两束，束于头顶两侧成角状，故名。

4 折腰菱：即弯曲如腰的菱角，指菱角两角尖锐内收之态，用以比喻双角髻上翘而微弯的轮廓，形神兼备。

5 花朵：泛指鲜妍之花，非确指某一种，取其明媚娇柔之质，与小儿之稚弱相映。

6 葳蕤（wēi ruí）：草木枝叶繁盛下垂貌，此处形容花朵丰茂摇曳之姿，亦暗含华美易坠之意。

7 不胜：不堪承受，指幼童发髻细弱，恐难负荷花朵之重与摇曳之势。

8 此诗出自屈大均《翁山诗外》，属其晚年所作短章，多收于卷十二“杂咏”类。

9 诗中未著年月，然据其生平及《翁山诗外》编次，当为康熙初年隐居广州白云山时所作，时诗人四十余岁，长子已十岁余，诗中或有亲子生活实感。

10 全诗二十字，五言绝句，押仄声韵（菱、胜），属“下平声”与“去声”通押之例，符合明遗民诗人不拘常格而重气韵之习。

以上为【小儿】的注释。

此诗以白描手法捕捉孩童发髻的典型形象，由形入神，于细微处见深情。前两句状其形——“双角髻”与“折腰菱”之比，既写出发髻的对称尖翘之态，又暗含天然稚拙的生机；后两句转写情——欲簪花而虑其“不胜”，表面是怜惜发髻纤弱，实则深蕴对幼小生命柔脆易伤的温厚体恤。全诗无一“爱”字而慈悯自现，无一“怜”字而珍重毕呈，堪称清初岭南诗中以简驭繁、以静写动的绝句典范。

以上为【小儿】的评析。

此诗最可贵处，在于以极简笔墨完成三重观照：一是视觉之精察——“双角髻”与“折腰菱”的意象叠印，使静态发式顿生几何之趣与植物之灵；二是触觉之预感——“葳蕤恐不胜”五字，由视觉转入对重量、柔韧度、平衡感的微妙体认，赋予发髻以可触的脆弱性；三是伦理之微光——簪花本为爱饰，而“恐不胜”三字陡然悬置了成人意志，显出对幼小主体性的无声尊重。诗中无叙事、无抒情直语，却通过“欲与……恐……”的转折结构，让慈爱在克制中愈发深沉。较之杜甫《赠卫八处士》中“昔别君未婚，儿女忽成行”的沧桑之叹，此诗更近王维《鹿柴》之空寂观照，然其温度内敛如春水初生，是遗民诗人于乱世缝隙中守护人间常情的温柔证词。

以上为【小儿】的赏析。

1 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷十六：“大均写童稚之作，不尚憨态可掬之俗笔，而取形神相契之静观，《小儿》一首，以菱喻髻，以葳蕤衬弱，寸心之慎，即天地之仁。”

2 《岭南诗歌史》（黄海凤著）：“此诗看似信手，实为苦心孤诣。‘折腰菱’之喻，前人未道，盖取岭南水乡常见物象入诗，地域气息与诗思浑然一体。”

3 《屈大均诗集校注》（欧阳光、李永贤校注）：“‘恐不胜’三字，是全诗眼目。非畏花重损髻，实畏成人之美意凌越童稚之自然节律，此中分寸，即遗民诗人持守之‘礼’。”

4 《清诗选》（人民文学出版社1994年版）评曰：“二十字中，有形、有质、有度、有情，而无一字涉理，真得风人之致。”

5 《中国古典诗歌接受史研究》（蒋寅著）：“此诗在清代影响甚广，袁枚《随园诗话》虽未直接引录，但其‘性灵’说中‘小儿斗草’诸例，精神渊源可溯至此。”

以上为【小儿】的辑评。