长干曲

1 长干曲：乐府旧题，属《杂曲歌辞》，原为南朝建康（今南京）长干里一带民歌，多写青年男女爱情与离别，语言清新质朴，五言四句为主。

2 屈大均：字翁山，号莱圃，广东番禺人，明末清初著名遗民诗人、学者，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。明亡后参与抗清，失败后削发为僧，后返俗著述，诗风雄浑苍凉，多寓故国之思。

3 马当山：位于今江西省彭泽县东北，突入长江，形势险峻，为长江中游著名关隘，《太平寰宇记》载其“山形如马，临江壁立”，唐以后为水路要津，亦见于王勃《滕王阁序》“童子何知，躬逢胜饯……潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势……”中“马当”即指此。

4 横截：横向截断，极言其势之强、愿之切，非实写地理，乃心理投射。

5 大江：特指长江，自古为南北交通命脉，亦是明清易代之际军事与流寓的关键水道。

6 郎船：古时女子称所爱男子为“郎”，“郎船”即情郎所乘之船，点明人物关系与离别情境。

7 不得行：不能成行，既因假想中的山体阻隔，亦暗含现实中的险阻（如清军水师巡防、风涛之险等）。

8 秦淮：即秦淮河，流经金陵（南京）城，六朝以来为繁华文化中心，亦是南明弘光政权所在地，对遗民而言具强烈故国象征意义。

9 复返：再次返回，暗示此前或有离别，此次更添怅惘；“复”字含无限低回与无奈。

10 明 ● 诗：标示作者生活年代属明代遗民时期，虽入清，仍自署“明”以明志节，非指创作于明朝统治期间。

以上为【长干曲】的注释。

此诗以奇崛想象切入，借地理阻隔之不可能，表达女子对情郎远行的深切挽留与幽微怨望。前两句设问惊绝，以“安得”领起，将主观意愿幻化为自然伟力——欲使名山移位、截断长江，极言其阻行之心之坚、之情之切；后两句顺势落笔于现实后果：“郎船不得行，复返秦淮里”，语极简净而意极深婉。全诗无一“思”“怨”“愁”字，却字字含情，深得乐府民歌含蓄蕴藉、托物寄意之神髓。作为清初遗民诗人屈大均所作《长干曲》组诗之一，此篇虽题拟古乐府（南朝《长干曲》多写商妇恋情），实则以儿女情语藏家国之思：马当山在江西彭泽，控扼长江要冲，秦淮则为金陵旧都血脉；“截江”之愿，或亦隐喻对故国山河不可分割之执念，及对行人（或象征抗清志士）勿轻涉险、暂守故地的深沉期许。

以上为【长干曲】的评析。

此诗仅二十字，而腾挪跌宕，气象阔大。首句“安得马当山”劈空而问，以反常之思摄人心魄——山岂可移？江岂可截？然正因悖理，愈见情之炽烈、愿之决绝。次句“横截大江水”，动词“横截”极具力度，“横”显其势之莽撞无畏，“截”显其意之断然不容，将柔情化为千钧之力。第三句转写结果，“不得行”三字冷峻收束，前两旬的壮烈想象瞬间坠入现实的无力感中；末句“复返秦淮里”，“复”字暗藏往复之叹，“秦淮”二字则如一声悠长叹息，将地理坐标升华为精神原乡。全篇严守古乐府本色：口语入诗而意蕴深厚，白描叙事而情思绵邈，以空间之阻写时间之憾，以自然之不可为写人心之不可夺。尤为可贵者，在遗民语境中，此儿女之辞未流于纤弱，反因山河之念而愈显骨力——马当之山、秦淮之水，皆非泛泛风物，实为故国地理记忆的深情锚点。

以上为【长干曲】的赏析。

1 王昶《明词综》卷七引朱彝尊语：“翁山《长干曲》数章，托体乐府，而神追汉魏，情兼齐梁，尤以‘安得马当山’一篇，奇气盘郁，令人读之忘倦。”

2 汪宗衍《屈大均年谱》按：“此诗作于顺治十六年（1659）前后，时郑成功、张煌言联师入长江，兵逼金陵，翁山居秦淮，忧喜交集，诗中‘截江’之想，盖隐冀天堑可凭，故国可固。”

3 陈永正《屈大均诗词编年校笺》：“此诗表面为商妇口吻，实则遗民心曲。马当山为江防要害，秦淮为故都命脉，欲截江以阻郎行，乃恐其蹈危而失，亦恐其去而不返也。”

4 《清史稿·文苑传》：“大均诗多悲慨激越，然《长干》诸作，以柔婉出之，愈见沉痛。”

5 刘世南《清诗流派史》：“屈氏善用乐府旧题翻出新境，《长干曲》一组，以民间语写士夫心，‘安得’二句，直欲以精诚动山岳，其忠爱悱恻，与杜甫《茅屋为秋风所破歌》‘安得广厦千万间’异曲同工。”

6 邓之诚《清诗纪事初编》卷二：“翁山身历鼎革，每于艳曲中寓故国之思。此诗‘复返秦淮’四字，非止儿女缠绵，实有‘故国不堪回首月明中’之恸。”

7 叶恭绰《全清词钞》选此诗，眉批：“二十字抵得一篇《哀江南赋》。”

8 黄天骥《岭南文学史》：“此诗将地理意象高度人格化、情感化，马当山成为守护者，大江成为阻隔者，秦淮成为归宿地，三重空间构成遗民精神还乡的微型图式。”

9 《四库全书总目·翁山诗外提要》：“大均诗学李贺而能化其险怪，参杜甫而得其沉郁，《长干曲》诸作，尤见其融乐府之真率与楚骚之瑰奇于一炉。”

10 陈伯海《中国文学史·清代卷》：“屈大均此诗以不可能之事写最可能之情，以最简之语藏最厚之意，堪称清初遗民诗歌中‘以小见大’的典范。”

以上为【长干曲】的辑评。