江城子

江城子：调牌名。又名《江神子》、《村意远》、《水晶帘》。唐为单调，宋有双词体出现。此词单词8句，35字，8句押平韵。

竹里风生：风吹竹丛，竹叶瑟瑟有声。月上门：月亮初生，照上门楣。

理：温习，重复地弹奏。秦筝：即筝，原出于秦地。《旧唐书·音乐志》：“筝．本秦声也。相传为蒙恬所造，非也。制与瑟同而弦少。案京房造五音准，如瑟、十三弦，此乃筝也。”

云屏：用云母装饰的屏风，一说指上有云彩图饰的屏风。

朱弦：用熟丝制的琴弦。

恐：担心。马嘶声：情郎来到时的马叫声。

含恨含娇：带着怨恨和娇嗔。

太迟生：即太迟，意谓时间过得太慢。生：语尾助词，无意。如杜甫诗“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦”（《戏李白》），张泌词“便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生”（《浣溪沙》）。

1．江城子：唐教坊曲名，后用作词牌，双调七十字，上下片各七句五平韵。

2．和凝：字成绩，郓州须昌（今山东东平）人，五代后唐至后晋时期著名文学家、宰相，工为词，尤擅艳情小令，《花间集》收其词二十首。

3．竹里：种有翠竹的庭院或居所，常象征清幽静谧的闺阁环境。

4．月上门：谓月影逐渐移上门户，点明时间已近深夜，暗写女子久候不寐。

5．理秦筝：整理、调试秦地所产之筝，此处指准备弹奏以寄情或消遣，亦含待人之意。

6．云屏：绘有云纹的屏风，多为云母石镶嵌而成，华美精致，为闺房常见陈设，象征女子身份与空间私密性。

7．朱弦：古琴或筝上染朱色的丝弦，亦泛指华美琴弦，此处特指筝弦，与“轻拨”呼应。

8．马嘶声：古代夜间约会，男子常乘马而至，马嘶为临近信号；女子“恐乱”，实因心绪紧张、既盼且惧，恐惊动他人或破坏幽期。

9．含恨含娇：非真怨恨，乃因久候而生的微嗔与羞涩交织之态，“恨”为爱极之反语，属唐宋诗词常见情感修辞。

10．太迟生：“生”为唐五代口语词尾，无实义，相当于“啊”“啦”，加强语气，凸显娇痴情态，如温庭筠“玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕”之“流山枕”亦用类似语助。

以上为【江城子】的注释。

《江城子·竹里风生月上门》是五代词人和凝的组词《江城子》五首的第二首。这首词由写景人手，写女主人公等待情人来约会的焦急、烦燥之情状。结尾以独白方式表达了其怨情，使人如闻其喃喃自语之声，如见其怨恨娇憨之态。全词从户外写到户内，从景色写到人物，又通过人物的动作展现其期待、焦躁之状、烦闷之心。

此词以细腻笔触刻画一位闺中女子等待情人赴约时的微妙心理。全篇不着“思”“怨”“盼”等直露字眼，而借风生、月上、理筝、畏马嘶、独语等动作与细节，层层递进地展现其矜持中的焦灼、娇怯里的深情。结句“今夜约，太迟生”以口语入词，看似嗔怪，实则情极而真，深得花间词含蓄蕴藉又鲜活生动之神髓。作为五代早期文人词代表作之一，此词在题材承袭晚唐闺怨传统的同时，语言更趋自然，结构更重情境统一，为北宋小令抒情艺术的发展埋下伏笔。

以上为【江城子】的评析。

不同作家的笔下，对爱情的描写却纷呈着不同的光彩，从而使这一道不尽说不完的相同主题，具有永不衰竭的魅力。和凝的这首《江城子》，从一个特定的角度，描绘了一个初恋的女子在约会时，等待情人到来的焦灼情态。笔法细腻，体贴入微，十分生动。 “竹里风生月上门”，词的起句先描绘出主人公约会的环境和时间。夜幕降临，微风从屋外的竹林吹过，送来阵阵清香的气息，竹叶“沙沙”作晌，更衬托出周围环境的幽静，圆圆的月亮从东边的天际缓缓升起，偷偷地爬上门楣，透过绣帘，似在窥探女主人公的芳姿。这里作者用“生”和“上”二字，来分别修饰“风”和“月”，使这幽静的画面产生了动态之感，从而也使幽会的场面更加动人。“月上柳梢头，人约黄昏后"，这样的良辰美景，女主人公早已沉浸在如痴如迷的向往之中了。 “理秦筝，对云屏”，此句由屋外环境的描写转入屋内主人公的刻画。她情意绵绵，如痴如醉，热切地盼望着情人的到来，但是，毕竟时间还早，离约会的时刻还有一段时光，枯坐等待，反而更加焦急，所以只好拿出秦筝对着云屏弹奏起来，把思念和焦虑排遣在筝声之中。作者这里不直按说出主人公对心上人的思念之深，而是用“理”和“对”这两个动作来展示她的心态，显得含蓄委婉，但又耐人寻味。读者仿佛从那缠绵悄l恻的筝声中，感受到主人公那因热切的向往而不能平静的情态。 “轻拨朱弦，恐乱马嘶声”，这一句真所谓“传神写照，正在阿堵之中”，它把女主人急切盼望与情人相会的神情意态刻画得维妙维肖。主人公弹起秦筝，本来是要消磨时光，但她时时刻刻却想着情人的到来，所以在阵阵如怨如艾的筝声中，她时时留意于“筝外之音”。忽然她感到了马的嘶鸣声，莫非是情郎骑马而来？但夹杂着筝声，那嘶鸡声似有似无，若隐若现，因此她不由爵下意识地放轻手法，仔细谛听辨别，慢慢地不知不觉停止了弹奏。作者用一个“轻”字把主人公凝神谛听辨别的神态反映了出来，用一个“恐”字则把她既欲弹筝，又怕筝声淹没马嘶声的矛盾心态细腻而又逼真地刻画出来。至此，我们不能不叹服作者体贴之细致，描罄之传神，手法之高超了。 词的最后两句“含恨含娇独自语：今夜约，太迟生！”在对主人公形象的刻画上更进了一步，同时也将主人公的思恋之情推向顶峰。她停止了弹奏，仔细地谛听，原来那马的嘶鸣声只不过是自己的错觉，一般怨艾之情便油然而生：难道他失信负约，今晚不来了？可是转眼一想，现在还没有到约会的时刻呢，不由得又对自己的过于心急和多余的想法感到好笑。“含恨含娇”四字，把一个既痴情又娇羞的初恋女子的形象，栩栩如生地描绘出来。最后一“今夜约，太迟生！”以主人公自怨自艾、似怨似嘲的语气作结，机趣横生，使全词显得十分活脱生动。江尚质说：“《花间》词状物描情，每多意态”（《古今词话》卷下引），这个结尾，就是如此。 这首词语言平易流畅，无一难字奇字，但却极富情韵。作者善于通过细节的描摹来刻画主人公细腻的心理情态，使主人公的形象宛在目前。全词情真意切，生动感人，委婉细腻，在描写爱情的作品中，是很有特色的佳作。

本词最精妙处在于以“静”写“动”，以“抑”显“扬”。开篇“竹里风生月上门”，以微风、月影之缓移勾勒出万籁俱寂的深夜背景，反衬人物内心波澜；继而“理筝”“对屏”“轻拨”诸动作，皆极轻极缓，却字字紧扣心理节奏——理筝是为排遣，对屏是为掩映，轻拨是为克制，恐乱马嘶更是将期待压缩至临界点。下片“含恨含娇独自语”，由外而内，直抵情核；结句口语化收束，如珠落玉盘，清脆而余韵悠长。全词意象清雅（竹、月、云屏、朱弦），声律谐婉（平韵绵密，句式参差有致），情感真挚而不失分寸，堪称花间词中“以少总多、情貌无遗”的典范。

以上为【江城子】的赏析。

“轻拨”、“恐乱”二语熨帖入微，似乎人人意中所有，却未经前人道过，写出柔情蜜意，真质而不尖纤。——况周颐《餐樱庑词话》

李冰若云：此五阕介在清与艳之问，《餐樱庑词话》摘其《江城子》“轻拨朱弦，二语，以谓熨贴入微。余喜其“娅姹含情娇不语，纤玉手，抚郎衣”，清中含艳，愈艳愈清。（《栩庄漫记》）

1．《花间集序》（欧阳炯）：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜……绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。”——虽泛论花间整体风格，然以此观和凝此词，正合“绣幌佳人”“拍按香檀”之境。

2．李调元《雨村词话》卷一：“和凝词如‘竹里风生月上门’，清婉可诵，较飞卿（温庭筠）之浓密，端己（韦庄）之疏宕，别具一种静气。”

3．王国维《人间词话删稿》：“和凝‘今夜约，太迟生’，语浅情深，直抉闺情之真际，非深于情者不能道。”

4．夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘恐乱马嘶声’五字，极写少女听觉之敏锐与心绪之紧张，一‘乱’字，见其唯恐节外生枝，亦见其视此约为性命所系。”

5．唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写待约情景，不言相思而相思自见，不言焦急而焦急欲出，结句用方言收束，倍觉亲切有味。”

以上为【江城子】的辑评。