春夕

楚城：指湖北、湖南一带的城市，泛指旅途经过的楚地，作者另有《湘中秋怀迂客》《夷陵夜泊》等诗。首二句感时，慨叹春光易逝。

胡蝶梦：意即往事如梦。语出《庄子·内篇·齐物论》：「昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。」

子规：一作「杜鹃」，其鸣声凄切。上句写思家，下句写春夕。子规（即杜鹃）夜啼切「春夕」，与「家万里」联系。

动：动辄、每每之意。

经：一作「多」。

绝：一作「别」。

唯：一作「移」。

满镜：一作「两鬓」。

五湖：春秋时，范蠡佐越王勾践成就霸业之后，辞宫，乘扁舟泛五湖而去。这两句说：我现在还没有归去，我要归去就可以归去，故乡的五湖风景是没有人来和我争夺的。言外之意：既然如此为什么还留滞他乡呢？有自嘲意。

以上为【春夕】的注释。

《春夕》是唐代诗人崔礼山旅居湘鄂时所作的羁旅诗。此诗用清丽的语言、工整的格律，把暮春之夜时诗人对家乡的思念写得深婉感人，极富诗意，反映了诗人羁旅生涯中浓烈的苦闷情绪。全诗意象朦胧，意境深婉，格调沉郁。

《全唐诗》此诗题下注：一本下有「旅怀」二字。

以上为【春夕】的评析。

此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句「送尽东风过楚城」更加感伤。诗人把春光（「东风」）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一「送」字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。 以下句句写的是思乡衷曲。「蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。」这一联进入正题，写「春夕」，写得极为精粹，是传诵的名句。诗人运用了新奇的造语，对仗工整，韵律和谐，创造出一种曲折幽深的情境。上句巧写梦境。由于游子日有所思，夜间便结想成梦，梦见自己回到了万里之外的家园。然而，这只不过象庄周梦见自己变成蝴蝶，翩翩飞舞于花间，虽然有趣，毕竟虚幻而短暂，醒来之后，蝴蝶还是蝴蝶，庄周还是庄周。游子从「蝴蝶梦」中获得片刻的回乡之乐，但梦醒以后，發现自己依旧孤眠异乡，家园依旧远隔万里，岂不更加空虚、失望，更加触动思乡之情。何况此时又正当「子规枝上月三更」——夜深人静，月光如水；子规鸟（即杜鹃）在月下哀哀啼唤：「子归！子归！……」听着子规啼，想着蝴蝶梦，游子的心，该是何等的痛苦哀伤，真如李白诗句中所谓道「一叫一回肠一断！」这里，十四个字写出了三层意思：由思乡而入梦，一层；梦醒而更思乡，二层；子规啼唤，愁上加愁，三层。这三层，一层比一层深，而且互相烘托、映衬，如蝴蝶梦与家万里，一虚一实；蝴蝶梦与子规啼，一乐一悲；子规啼与三更月，一声一色，构成一片清冷、凄凉、愁惨的气氛，令人触目伤怀。 上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。「故园书动经年绝，华发春唯满镜生。」诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个「动」字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。「书动经年绝」暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到「华发春唯满镜生」的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个「唯」字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。 诗的最后两句更耐人寻味。「自是不归归便得，五湖烟景有谁争？」这两句是倒装。从暗用五湖典故看，这里的「归」字，还含有归隐田园之意。诗人仆仆风尘，仕途坎坷，「自是不归归便得」一语，是无可奈何的伤心话，深刻地反映出诗人在政治上走投无路、欲干不能而又欲罢难休的苦闷、彷徨的心理。 这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。

以上为【春夕】的赏析。

《舆地纪胜》：（渠州）冲相寺距州城四十里，乃定光佛道场。此诗故老相传是唐崔涂僖宗时避乱至蜀所题。今墨迹无存。唯定光岩间有题云：「前进士崔涂由此闲眺，翌日北归。」

《贯华堂选批唐才子诗》：水流是水无情，花谢是花无情。何谓无情？明见客不得归，而尽送春不少住，是以曰无情也。何人胸中无春怨，如此却是怨得太无赖矣。三，是家，却不是家，却是梦；却又不是梦，却是床上客。四，是月，却不是月，却是鹃；却又不是鹃，却是一夜泪。自来写旅怀，更无有苦于此者矣（首四句下）！五、六，一「动」字，一「惟」字，直是路绝心穷，电无法处。七、八，却于更无法处之中，忽然易穷则变，变出如此十四字来，真令人一时读之，忽地通身跳脱也（末四句下）。

《唐诗摘钞》：「水流花谢」，过楚城而去，人却羁系于此，寸步不能动移，然则有情之人何堪对此无情之物乎！妙在突然埋怨花水，而其所以怨之之故，则又轻轻只接第二句，不细读不知其意，此旅怀之最警策者也。三四倒在后，有作法。连「蝴蝶梦」三熟字，却带好了五六参差对：以「春」对「年」、「镜」对「书」。「满镜」有意，俗本作「两鬓」，索然矣。

《唐三体诗评》：旅怀即恶，不意忽生对镜惊叹，于情事最生动也。

《唐七律选》：此亦脍炙人口之句，但终近俗调，奈何（「蝴蝶梦中」二句下）！

《山满楼笺注唐诗七言律》：此诗之妙处在一起一结。

《唐体肤诠》：情生景，景生情，情中有景，景中有情，萦纡缥缈，使读者神为之移。刘、卢衣钵，此时尚在。

《西圃诗说》：唐人句如「一千里色中秋月，十万军声半夜潮」、「蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更」、「深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风」，人争传之。然一览便尽，初看整秀，熟视无神气，以其字露也。

《近体秋阳》：「移」字绝奇，然诠「华发」却有至理。题虽《春夕》，而诗成于旅次，至此突起责其不归，开寤归法。口头语也，披千古理障，呼世人魇寐（「自是不归」句下）。

《一瓢诗话》：崔礼山「自是不归归便得，五湖烟景有谁争」与「相逢尽道休官去，林下何曾见一人」同一妙理。

《唐诗笺注》：此春夕留滞楚中，感而有作也。

《网师园唐诗笺》：秀语丽词，妙能传出旅情。

《唐七律隽》：此联（按指「蝴蝶梦中」一联）如在人意中，而未有人说出，非是俗调，觉熟溜耳。

以上为【春夕】的辑评。