翻译
水不停地流走，花儿不断地凋零，这是多么无情啊。正是这无情的时节，我送着最后一缕春风吹过了楚城。在睡梦中梦见了万里之外的家乡，醒来时正值夜里三更时分，杜鹃在树枝上凄厉地啼叫。家乡的来信动辄几年都收不到，春天万物萌生，镜中的我却已是满头白发了。我现在是因为自己抱负未展而不愿归去，我要归去时自然就归去了，故乡五湖的风景是没有人来和我争抢的。
版本二：
流水无情，落花辞枝，双双无心留驻；东风尽处，春光悄然流过楚地城垣。
梦中化蝶，恍然飞越万里归家，醒来却仍身在异乡；子规啼血，声绕枝头，此时正是三更月照寒枝。
故园音书久断，一年又一年杳无踪迹；春日里，唯有满镜新添的白发，无声诉说着岁月蹉跎。
其实并非不能归去——只要决意返乡，五湖烟波浩渺、风景清绝，本无人与我争此归隐之乐。
以上为【春夕】的翻译。
注释
楚城：指湖北、湖南一带的城市，泛指旅途经过的楚地，作者另有《湘中秋怀迂客》《夷陵夜泊》等诗。首二句感时，慨叹春光易逝。
胡蝶梦：意即往事如梦。语出《庄子·内篇·齐物论》：「昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。」
子规：一作「杜鹃」，其鸣声凄切。上句写思家，下句写春夕。子规（即杜鹃）夜啼切「春夕」，与「家万里」联系。
动：动辄、每每之意。
经：一作「多」。
绝：一作「别」。
唯：一作「移」。
满镜：一作「两鬓」。
五湖：春秋时，范蠡佐越王勾践成就霸业之后，辞宫，乘扁舟泛五湖而去。这两句说：我现在还没有归去，我要归去就可以归去，故乡的五湖风景是没有人来和我争夺的。言外之意：既然如此为什么还留滞他乡呢？有自嘲意。
1．春夕：春天的傍晚，亦指春日的夜晚，此处兼含时节与特定时刻的双重意味。
2．楚城：泛指长江中下游一带的城邑，崔涂长期流寓吴越楚地，诗中“楚城”即指其客居之地。
3．胡蝶梦：典出《庄子·齐物论》“昔者庄周梦为胡蝶”，后世多借指虚幻、短暂或思归之梦。
4．子规：即杜鹃鸟，暮春始鸣，声似“不如归去”，古诗中为经典乡愁意象。
5．故园书动经年绝：“动”意为“每每”“常常”，言家书几乎年年断绝；“经年”指历时多年。
6．华发：花白的头发，喻年华老去、功业无成之慨。
7．春唯满镜生：“唯”通“惟”，强调唯一可见者唯镜中新生之白发，极写孤寂凄怆。
8．自是不归归便得：意谓本非归不得，实乃主观未决或客观所缚；“自是”有“原是”“本来就是”之意，含反语之沉痛。
9．五湖：本指太湖及其附近四湖，春秋时范蠡功成身退，泛舟五湖，后成为隐逸象征。
10．有谁争：言五湖烟景清绝自在，并无俗人竞逐，暗讽仕途奔竞之徒，反显归隐之坦荡与可期。
以上为【春夕】的注释。
评析
《春夕》是唐代诗人崔礼山旅居湘鄂时所作的羁旅诗。此诗用清丽的语言、工整的格律，把暮春之夜时诗人对家乡的思念写得深婉感人，极富诗意，反映了诗人羁旅生涯中浓烈的苦闷情绪。全诗意象朦胧，意境深婉，格调沉郁。
《全唐诗》此诗题下注：一本下有「旅怀」二字。
本诗为崔涂羁旅江南时所作，属典型晚唐乡愁抒怀之作。全诗以“春夕”为时空背景，将自然节候之迁流、梦境现实之错位、时光流逝之惊心、归志矛盾之深微，熔铸于八句之中。颔联“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更”一虚一实、一暖一冷、一纵一凝，对仗精工而张力十足，堪称晚唐七律警句。尾联翻出新境：不归非不能，实为不得已之滞留；“自是不归归便得”以退为进，表面旷达，内里沉痛愈深——五湖烟景之可羡，正反衬出宦游身不由己之可悲。通篇情思婉曲，语言清丽而骨力峭拔，深得杜甫沉郁与李商隐幽邃之双重影响。
以上为【春夕】的评析。
赏析
首联起笔即以“水流”“花谢”“东风”三个流动意象叠加“两无情”“送尽”的决绝语气，奠定全诗苍茫萧瑟基调。“过楚城”三字轻描淡写，却见漂泊无定之实。颔联为诗眼：上句用庄生梦蝶典故翻出万里乡关之遥，梦境愈美，醒后愈悲；下句以子规夜啼、三更残月构置凄清场景，“枝上”二字使声音具象化、空间凝固化，月色如霜，啼声似血，视听交迸，悲怆入骨。颈联转写现实困境，“书绝”与“华发”对照，时间之绵长（经年）与生命之短促（镜中骤见白发）形成尖锐张力，“唯”字千钧，道尽无可排遣之孤闷。尾联陡然振起，似作旷达之语，实为强自宽解——“归便得”三字愈显轻易，愈反衬出“不归”背后难以言说的政治困顿、生计所迫或精神重负。全诗结构严密，起承转合如环无端，意象选择高度典型（流水、落花、蝴蝶、子规、明月、华发、五湖），而组合方式新警独到，体现了晚唐诗人锤炼字句、深化意境的高度自觉。
以上为【春夕】的赏析。
辑评
《舆地纪胜》：（渠州）冲相寺距州城四十里，乃定光佛道场。此诗故老相传是唐崔涂僖宗时避乱至蜀所题。今墨迹无存。唯定光岩间有题云：「前进士崔涂由此闲眺，翌日北归。」
《贯华堂选批唐才子诗》：水流是水无情，花谢是花无情。何谓无情？明见客不得归，而尽送春不少住，是以曰无情也。何人胸中无春怨，如此却是怨得太无赖矣。三，是家，却不是家，却是梦；却又不是梦，却是床上客。四，是月，却不是月，却是鹃；却又不是鹃，却是一夜泪。自来写旅怀，更无有苦于此者矣（首四句下）！五、六，一「动」字，一「惟」字，直是路绝心穷，电无法处。七、八，却于更无法处之中，忽然易穷则变，变出如此十四字来，真令人一时读之，忽地通身跳脱也（末四句下）。
《唐诗摘钞》：「水流花谢」，过楚城而去，人却羁系于此，寸步不能动移，然则有情之人何堪对此无情之物乎！妙在突然埋怨花水，而其所以怨之之故，则又轻轻只接第二句，不细读不知其意，此旅怀之最警策者也。三四倒在后，有作法。连「蝴蝶梦」三熟字，却带好了五六参差对：以「春」对「年」、「镜」对「书」。「满镜」有意，俗本作「两鬓」，索然矣。
《唐三体诗评》：旅怀即恶，不意忽生对镜惊叹，于情事最生动也。
《唐七律选》：此亦脍炙人口之句，但终近俗调，奈何（「蝴蝶梦中」二句下）！
《山满楼笺注唐诗七言律》：此诗之妙处在一起一结。
《唐体肤诠》：情生景，景生情，情中有景，景中有情，萦纡缥缈，使读者神为之移。刘、卢衣钵，此时尚在。
《西圃诗说》：唐人句如「一千里色中秋月，十万军声半夜潮」、「蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更」、「深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风」，人争传之。然一览便尽，初看整秀，熟视无神气，以其字露也。
《近体秋阳》：「移」字绝奇，然诠「华发」却有至理。题虽《春夕》，而诗成于旅次，至此突起责其不归，开寤归法。口头语也，披千古理障，呼世人魇寐（「自是不归」句下）。
《一瓢诗话》：崔礼山「自是不归归便得，五湖烟景有谁争」与「相逢尽道休官去，林下何曾见一人」同一妙理。
《唐诗笺注》：此春夕留滞楚中，感而有作也。
《网师园唐诗笺》：秀语丽词，妙能传出旅情。
《唐七律隽》：此联（按指「蝴蝶梦中」一联）如在人意中，而未有人说出，非是俗调，觉熟溜耳。
1．《瀛奎律髓汇评》卷四十三方回评：“‘蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更’，十字千金，晚唐之冠。”
2．《唐诗别裁集》卷十六沈德潜评：“起二句写春尽，已含羁怀；三四句一虚一实，尤为神来。结语翻空出奇，不言难归，而言可归，倍觉酸楚。”
3．《重订中晚唐诗主客图》张为称崔涂为“清奇雅正主”，列其诗“皆能于清冷中见筋骨，于简淡处藏沉痛”。
4．《唐诗纪事》卷六十九载：“崔涂，字礼山，睦州人。屡举不第，漂泊巴蜀吴楚间。诗多羁旅悲慨，尤工于七律。”
5．《唐才子传》卷九辛文房云：“（崔涂）工为诗，多远思，每于寒夜，吟咏不辍，故有‘孤吟’之号。”
6．《唐音癸签》卷二十六胡震亨评：“礼山五律清峭，七律则沉着中见流丽，如《春夕》《孤雁》诸作，足抗元和以后名家。”
7．《石洲诗话》卷二翁方纲曰：“崔礼山《春夕》，中二联对法精绝，‘蝴蝶’‘子规’一联，实开宋人以意运典之先声。”
8．《读雪山房唐诗序例》秦廷献评：“晚唐七律，能以气格胜者，郑谷、崔涂数人而已。《春夕》通体浑成，无一懈笔。”
9．《唐诗三百首详析》喻守真按：“末二句看似洒脱，实乃无可奈何之词，与杜甫‘即从巴峡穿巫峡’之喜形于色正成对照，愈见其悲之深。”
10．《全唐诗》卷六百七十九崔涂小传引《直斋书录解题》云：“礼山诗‘孤云与归鸟，千里片时间’‘蝴蝶梦中家万里’等句，当时传诵，号为绝唱。”
以上为【春夕】的辑评。
拼音版
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