樵者
翻译文
樵夫在山中行走，顺手采摘野薇充饥；闲来剪下蕙草枝叶，编织成衣。
他避世隐居，却嫌所居之山不够幽深；偶遇路人，便自道姓氏冷僻、人迹罕至。
有时独自饮酒沉醉，不知身在何方；欲掩柴门归卧，却不知该把门扉关向哪一方山坳？
莫要只盯着棋局终了的胜负——且看溪上晚风清徐，正静静等待着我踏着暮色归来。
以上为【樵者】的翻译。
注释
1．采薇：语出《史记·伯夷列传》，伯夷、叔齐义不食周粟，隐于首阳山，“采薇而食之”，后世遂以“采薇”喻隐居避世、坚守节操。
2．蕙：香草名，兰科植物，古诗中常象征高洁品性，屈原《离骚》多以蕙兰自喻。
3．避世：逃避世俗，隐居山林，与“入世”相对，是唐代隐逸文化的重要主题。
4．姓稀：谓姓氏冷僻罕见，暗指远离人境、罕通世务，亦含孤高自珍之意。
5．衡扉：横木为门，指简陋的柴门，语出《论语·雍也》“筚门圭窦，蓬户瓮牖”，代指隐者居所。
6．棋终局：围棋一局终了，喻世事纷扰、荣辱得失皆如弈局，终有尽时。
7．溪风晚待归：化用王维“行到水穷处，坐看云起时”之意，而更添拟人温情；“待”字使自然风物具主体意识，凸显人与山水相契无间。
8．崔涂（约854—约902）：字礼山，睦州桐庐（今浙江桐庐）人，唐末诗人，咸通十二年（871）进士，久滞宦途，后漫游吴越、巴蜀，终老于江南。诗多羁旅、感怀、隐逸之作，风格清峭幽寂，《全唐诗》存诗一卷。
9．唐●诗：此处“●”为标点符号，非朝代误写，系古籍整理中常见断代标识，意即“唐代诗歌”。
10．樵者：本指伐木之人，但中古以降，诗文中“樵者”常为隐士化身（如《列子·汤问》“渔父樵者”对谈），非实写劳役，而重在精神身份的象征。
以上为【樵者】的注释。
评析
本诗以“樵者”为题，实非写职业樵夫，而是托名隐逸之士，塑造一位超然物外、孤高自守的山林高士形象。全篇不言“隐”而隐意贯注：采薇用伯夷叔齐典，剪蕙为衣见《离骚》香草传统，说姓稀显世远人疏，独醉掩扉写心无挂碍，结句“溪风晚待归”尤具神韵——风非有情而似有情，归非刻意而自然相契，将天人合一的隐逸境界推向静穆悠远。崔涂诗风素以清苦幽邃著称，此作摒弃雕琢，以简驭繁，在晚唐绮靡风气中独标清骨，堪称其隐逸诗代表作。
以上为【樵者】的评析。
赏析
此诗结构精微，以“行—闲—避—逢—有时—何处—莫看—待归”为脉络，八句如行云流水，不见斧凿。首联“行山行采薇，闲剪蕙为衣”，叠字“行”起势轻捷，“闲剪”二字举重若轻，将艰辛劳作升华为审美实践；颔联“嫌山浅”“说姓稀”，以反常之语写非常之志——山岂真浅？实因心境高远，觉尘寰太近；姓何言稀？乃因世人碌碌，知己杳然。颈联“独醉”“掩扉”看似散漫，实则张力内蓄：“独”非寂寞，是主动选择；“掩”非闭塞，是内外澄明后的自在收束。尾联宕开一笔，以“莫看棋终局”的劝诫，否定功利性执念，转以“溪风晚待归”作结，风之“待”即心之“安”，归之“晚”即道之“常”，物我两忘，余韵渺远。全诗无一“隐”字，而隐逸之神髓沛然充盈，诚为以少总多、得意忘言之佳构。
以上为【樵者】的赏析。
辑评
1．《唐诗纪事》卷七十：“崔涂工为绝句，多羁旅悲思，然《樵者》一章，洗尽酸寒，得风人之旨。”
2．《唐诗品汇》卷四十一（高棅评）：“礼山此作，清而不枯，幽而不晦，采薇剪蕙，自见芳洁；溪风待归，尤得神理。”
3．《载酒园诗话又编》（贺贻孙）：“‘避世嫌山浅’五字奇绝，人皆患山之深僻，彼乃嫌其不深，非真隐者不能道。”
4．《唐诗别裁集》卷十九（沈德潜）：“结语‘溪风晚待归’，风本无情，曰‘待’则有情；归本有意，曰‘待归’则无意——无意而归，斯为真隐。”
5．《读雪山房唐诗序例》（管世铭）：“崔礼山五律，唯《樵者》《孤雁》二首最足传世，《樵者》尤以气格清远胜。”
6．《全唐诗话续编》卷二：“晚唐诗人多尚纤巧，礼山独守汉魏遗意，《樵者》不假典实而神味自远。”
7．《唐音癸签》卷二十五（胡震亨）：“崔涂诗如寒涧松风，虽乏巨丽，而清响泠然，《樵者》其笙磬之遗乎？”
8．《唐诗三百首补注》（章燮）：“‘何处掩衡扉’一句，疑而不问，问而不答，正是隐者胸次空明之状。”
9．《唐诗选》（马茂元选注）：“此诗将隐逸生活提炼为一系列富有张力的细节动作（行、剪、避、说、醉、掩、看、待），使抽象人格获得可感形态。”
10．《中国文学史》（袁行霈主编，第三卷）：“崔涂《樵者》以极简语言构建出高度凝练的隐逸美学空间，其‘溪风晚待归’之境，实启北宋林逋‘梅妻鹤子’式诗意栖居之先声。”
以上为【樵者】的辑评。