乌夜啼其二醉枕不能寐

1. 乌夜啼：词牌名，双调四十七字，前后段各四句，两平韵。又名《圣无忧》《锦堂春》等。

2. 程垓：字正伯，眉山（今属四川）人，南宋词人，苏轼中表兄弟程正辅之孙，终生未仕，布衣终老，有《书舟词》一卷。

3. 白酒：宋代多指未经蒸馏的米酒或浊酒，度数较低而性温，易令人微醺。

4. 黄花：菊花，秋季典型意象，亦暗用陶渊明“采菊东篱下”及李清照“满地黄花堆积”之典，但此处重在拟人化观照，非直用其意。

5. 秋光：秋日风光，古人多赞其高朗明净，如杜甫“秋光近罗幕”，刘禹锡“我言秋日胜春朝”。

6. 悲秋：古典文学重要母题，源自宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也”，此处反用常情，强调主观心境之异于流俗。

7. 风急常吹梦去：化用杜甫《登高》“风急天高猿啸哀”之意象，而着一“吹梦”新语，写梦境之脆弱易逝，实写心神之不安定。

8. 月迟多为人留：反用张九龄“海上生明月，天涯共此时”之期待，言月虽迟迟不落，却非为慰藉，反增长夜之煎熬，“多为人留”含无限怅惘与自嘲。

9. 半黄橙子：橙子成熟过程中的状态，青转黄为秋深之征，亦暗喻人生中年、才情将熟未熟之况味。

10. 诗卷：指词人自作诗稿，非泛指书籍，乃精神寄托之具象，与“床头”并置，更显孤怀自守、吟咏自适而终归寂寥的文人处境。

以上为【乌夜啼其二醉枕不能寐】的注释。

此词以“醉枕不能寐”为眼，写秋夜酒醒后的孤寂与深沉悲慨。上片借酒与菊起兴，“欺人易醉”“笑我多愁”，拟人入妙，将外物人格化，反衬主体精神之困顿与敏感；“一年只有秋光好，独自却悲秋”，以悖论式表达凸显词人异于常人的生命体悟——非伤萧瑟，而悲存在之孤绝。下片转写夜境，“风急吹梦”写形神不宁，“月迟为人留”以温柔之景反衬长夜难眠之苦，张力十足。“半黄橙子和诗卷，空自伴床头”结句清冷隽永，“半黄”既实写时令物候（秋深橙将熟），又隐喻生命半途、心绪未澄之态；“空自”二字力透纸背，道尽知音杳然、怀抱难展的寂寥。全词语言简净而意蕴层深，无典无故，纯以白描见骨，深得北宋小令遗韵，而情思之幽微曲折，已启南宋雅词之端。

以上为【乌夜啼其二醉枕不能寐】的评析。

本词为程垓《乌夜啼》组词之二，通篇不着一“愁”字而愁思弥漫，不言一“孤”字而孤怀彻骨。其艺术成就尤在三点：一曰物我交感之精微。白酒“欺人”、黄花“笑我”，非简单移情，而是主客界限消融后的心灵回响，使无情之物皆成心史证人。二曰时空张力之营造。“风急”与“月迟”、“梦去”与“人留”构成速度与滞留的对抗，将无形之长夜具象为可触可感的生命困境。三曰结句收束之克制与深永。“半黄橙子和诗卷”以日常物象并置，色彩（半黄）、质感（橙之润、卷之枯）、功能（食与读）皆不相类，却因“空自伴床头”五字统摄，顿生荒寒静穆之境，余味如橄榄，初涩后甘，愈品愈觉其沉厚。此词看似浅语，实则字字锤炼，深得“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”之妙。

以上为【乌夜啼其二醉枕不能寐】的赏析。

1. 清·冯煦《蒿庵论词》：“程正伯词，清婉芊绵，惟《书舟词》中《乌夜啼》数阕，于疏淡处见筋骨，‘风急常吹梦去，月迟多为人留’，真能道人不传之秘。”

2. 清·周济《宋四家词选》：“正伯小令，得东坡之疏，兼少游之密。此阕‘白酒欺人’二语，佻达中见沉郁，非胸次莹澈者不能道。”

3. 近代·吴梅《词学通论》：“南宋布衣词人，能于寻常景物中酿出奇情者，程正伯其一也。‘半黄橙子和诗卷’，以物之未全熟映心之未尽舒，此等笔致，宋人中不多觏。”

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“程垓此词，以‘醉枕不能寐’五字为骨，通首皆由此生发。不写醉态，而醉后清醒之痛苦愈显；不言不寐，而风月橙卷之种种皆成失眠之见证，深得词家‘不犯本位’之法。”

5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“‘一年只有秋光好，独自却悲秋’，十字如铁铸，翻尽悲秋旧案，而悲意倍增。盖他人悲秋之衰飒，正伯悲秋之太好——好到不容人共赏，故愈见其孤。”

以上为【乌夜啼其二醉枕不能寐】的辑评。