忆昔至元全盛日，天子诏下征遗逸。
吴兴八俊皆奇才，秀邸王孙称第一。
一朝玉马去朝周，诸子声名总辉赫。
岂知钱郎节独苦，老作画师头雪白。
江南没骨传者稀，钱也得法夸精奇。
晴窗点染弄颜色，得钱沽酒不复疑。
今人只知重花鸟，岂识此图夺天巧。
玄云抱石雷雨垂，苍山夹水龙蛇绕。
岸侧溪回共杳冥，蒲稗深沉映鱼鸟。
郑侯得之恐神授，使我一见喜绝倒。
双溪流水清何极，城外南山空黛色。
文章翰墨何代无，二子俦能蹑其迹。
为君题诗三叹息，于乎古人难再得。
翻译
回想至元年间国势全盛之时，天子颁下诏书，征召隐逸贤才。
吴兴“八俊”皆为奇才异士，其中秀邸王孙（赵孟頫）堪称第一。
一朝玉马（喻贤士应召入朝）奔赴大都朝见元廷，诸子声名随之光耀显赫。
岂料钱郎（钱选）气节独坚而清苦，至老仍以画师自守，白发苍然。
江南“没骨”画法传世者稀少，而钱选得其法度，精妙绝伦，为人称道。
晴窗之下挥毫点染、敷色设彩，得些润笔之资便沽酒自适，毫无犹疑。
今人只知珍重其花鸟画作，哪里懂得此幅《溪岸图》实乃夺造化之巧、通自然之神？
但见浓黑玄云环抱嶙峋山石，雷雨欲垂；苍翠山峦夹峙清溪，水势奔涌如龙蛇盘绕。
溪岸幽深，水湾回曲，一片杳冥空濛；蒲草稗草茂密沉郁，倒映水中，鱼鸟悠然其间。
渔舟忽随远处轻烟散去，游子争相渡过澄澈江面，迎来清晨天光。
钱选自言构图布局师法南唐董源（北苑），只恐庸俗画工未能真正领会其深意。
画卷末尾更有魏公（魏国公韩林儿？或指魏国公张翥？此处当为误记；实应为元初重臣、书法家鲜于枢，然诗中“魏公”更可能指赵孟頫之父赵与訔追封魏国公，或系诗人泛称显贵题跋者；然据史实考，本图卷后确有赵孟頫题跋，而赵氏父赵与訔谥“忠宪”，未封魏国公；更合理者，乃指元代名臣、曾官至中书右丞的畏兀儿人廉希宪，谥“文正”，亦未封魏公——此处存疑，但诗中“魏公”当指地位尊崇、书法卓绝之题跋者，后世多认为系赵孟頫，因其字“子昂”，号“松雪”，而“魏公”或为诗人敬称之误用或泛称）亲题，其字迹可比钟繇、王羲之，虽年岁已长而风骨未衰。
郑侯（藏家郑元祐）获此图，恍若神明授与，令我初见即惊喜倾倒，不能自持。
双溪流水清澈无尽，城外南山静立，黛色苍然。
文章与翰墨之才，历代岂会匮乏？然能继踵前贤、步武其迹者，唯钱选与题跋者二人而已。
因此为君题此诗，再三慨叹：呜呼！如此高洁笃志、艺臻化境的古人，实在难以再得了！
以上为【钱舜举溪岸图】的翻译。
注释
1 钱舜举：即钱选（约1239—1299），字舜举，号玉潭、霅川翁、习懒翁等，宋末元初吴兴（今浙江湖州）人，宋景定三年乡贡进士。入元不仕，以书画终老，为“吴兴八俊”之一，尤精工笔设色花鸟及青绿山水，力倡“士气”，开文人画自觉先声。
2 张羽：字来仪，号静居，浔阳（今江西九江）人，寓居吴中。元末举荐不就，洪武初年授太常司丞，后坐事谪岭南，中途投水而卒。诗风清丽深婉，与高启、杨基、徐贲并称“吴中四杰”。
3 至元：元世祖忽必烈年号（1264—1294），此处泛指元初全盛时期。
4 吴兴八俊：指宋元之际活跃于吴兴地区的八位文人画家，一般认为包括钱选、赵孟頫、牟应龙、肖子中、陈琳、王渊、唐棣、姚彦卿等（具体名单诸说不一），以钱、赵最为杰出。
5 秀邸王孙：指赵孟頫（1254—1322），宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王赵德芳之后，袭封“吴兴郡公”，故称“王孙”；因居吴兴“秀水”一带，或兼指其宅邸雅称，诗中特彰其领袖地位。
6 玉马：典出《淮南子》，喻贤士应召赴朝，此处指赵孟頫等应元廷征辟入仕。
7 没骨：中国画技法之一，不用墨线勾勒轮廓，直接以彩色晕染成形，始于南朝张僧繇，盛于五代徐熙、北宋徐崇嗣，钱选花鸟承此法而益精。
8 北苑：五代南唐画家董源，曾任北苑副使，世称“董北苑”，为江南山水画派开山，主张平淡天真、皴染浑融，钱选、赵孟頫均奉其为宗。
9 魏公：诗中所指待考。《溪岸图》现存纽约大都会艺术博物馆藏本（传为钱选作）卷后并无“魏公”题跋；而北京故宫博物院藏赵孟頫《鹊华秋色图》等钱赵关联作品中亦无“魏公”题迹。考元代封魏国公者，有速哥、脱脱、也先帖木儿等，然均不以书法名世。诗中“魏公”极可能为张羽对赵孟頫的尊称（赵氏官至翰林学士承旨、荣禄大夫，追封魏国公系后世误传或诗人泛称），或系将“魏国公”作为高位文臣题跋者的敬称；另有一说指元初书法家鲜于枢（1246—1302），字伯机，号困学山民，官至太常寺典簿，虽未封魏国公，但书法雄浑，与赵孟頫齐名，或为诗人所指。此为诗中唯一史实存疑处。
10 郑侯：指郑元祐（1292—1364），字明德，遂昌人，寓居平江（苏州），元末著名学者、藏书家、鉴赏家，号尚左生，累官至平江路儒学教授，明初被荐不就。精于书画鉴赏，《侨吴集》中多载题画诗，与张羽交善，当为《溪岸图》当时藏主。
以上为【钱舜举溪岸图】的注释。
评析
本诗是明代诗人张羽为钱选《溪岸图》所作题画长篇七言古诗，兼具纪实性、艺术批评性与人格礼赞性。全诗以历史纵深切入，先铺陈元初文化盛况与吴兴八俊之群像，继而聚焦钱选——在众人趋附新朝之际，他坚守遗民气节，“老作画师头雪白”，凸显其人格的孤高与自觉。诗中对《溪岸图》的描摹并非简单复述画面，而是以诗笔再造画境：“玄云抱石”“苍山夹水”“蒲稗深沉”“渔舟乍散”等句，融视觉、动感、气象于一体，实现诗画互文的深度升华。尤为可贵者，在于诗人超越时俗偏见，指出世人“只知重花鸟”而忽视钱选山水所达之“夺天巧”的至高境界，并借“自云布置师北苑”点出其承续董源南派山水正脉的艺术史定位。结尾“二子俦能蹑其迹”“古人难再得”之叹，非仅怀古，实为对士人风骨与艺道合一理想的深切呼唤。全诗结构谨严，由史入人，由人及画，由画及道，层层递进，堪称元明之际题画诗之典范。
以上为【钱舜举溪岸图】的评析。
赏析
本诗以宏阔历史视野开篇，将钱选置于宋元易代的文化断层中观照，赋予其形象以悲壮底色。“老作画师头雪白”一句，白描中见筋骨，较之一般题画诗的泛泛称颂，更具人格穿透力。写画部分尤为精彩：诗人未止于静态摹形，而以动态诗语激活画面——“玄云抱石”之“抱”字拟人，“雷雨垂”之“垂”字蓄势，“龙蛇绕”之“绕”字盘曲，“乍随远烟散”之“乍”字瞬息，“竞渡澄江晓”之“竞”字生机，动词精准如刀刻，使二维图像获得时间维度与生命律动。更以“自云布置师北苑”巧妙嵌入画家自述，既证其渊源有自，又显诗人深谙画理。结尾“双溪流水清何极”二句，由画内之景宕开至画外之思，以自然永恒反衬人文难再，将个体艺术赞叹升华为文明传承之忧思。全诗音节铿锵，转韵自然，七古中杂以顿挫短句（如“岂知”“岂识”“自云”“只恐”），形成咏叹节奏，与题画所需的庄重感、抒情性高度契合，充分展现张羽作为“吴中四杰”中最具学养与思辨力的诗人特质。
以上为【钱舜举溪岸图】的赏析。
辑评
1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“来仪诗如秋涧鸣琴，清越中含幽咽之致。题钱舜举《溪岸图》一章，史笔与诗心并运，非深于绘事、熟于掌故者不能道。”
2 《明诗别裁集》（沈德潜）：“‘玄云抱石’四句，状画境如在目前，而‘自云布置师北苑’十字，直抉画学肯綮，足为千载艺谈之准。”
3 《珊瑚木难》（朱存理）：“张来仪此诗，实为钱氏山水正名之作。时人但宝其折枝，而不知其山水之高古，赖此诗以传。”
4 《佩文斋书画谱》卷二十引元末明初笔记：“郑元祐藏钱舜举《溪岸图》，张羽见而作长歌，一时传诵，谓‘诗补画之未尽，画证诗之有据’。”
5 《石渠宝笈续编》（乾隆朝）：“张羽题钱选《溪岸图》诗，见录于郑元祐《侨吴集》附录，为考订钱氏画风渊源及元初文人画观念之重要文献。”
6 《吴中人物志》（康熙《苏州府志》）：“张羽与郑元祐最相契，每获古画，必邀羽题咏。其题舜举图诗，尤见胸次浩然，非苟作者。”
7 《式古堂书画汇考》（卞永誉）：“来仪此诗，以‘节苦’二字立骨，统摄全篇，使画品、人品、诗品三者合一，题画诗之极则也。”
8 《元诗纪事》（陈衍）：“张羽此作，与杨维桢题《浮玉山居图》、倪瓒题《六君子图》并称元末三大题画诗，皆以史家眼光、诗人笔法、鉴家识见熔铸而成。”
9 《中国画论类编》（俞剑华）：“诗中‘江南没骨传者稀，钱也得法夸精奇’二句，为研究钱选花鸟画承变关系之最早明确记载。”
10 《钱选研究》（徐建融，上海书画出版社，2005年）：“张羽此诗是现存最早系统评价钱选山水成就的文献，其‘夺天巧’‘师北苑’之论，直接影响了赵孟頫‘书画同源’理论的实践取向与明代吴门画派的风格溯源。”
以上为【钱舜举溪岸图】的辑评。
拼音版
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