翻译
宽阔的黄河，只有不多几条船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。那河边、远处，萧瑟秋风中，有片稀疏的树林，林后是耸立的高山，一半沐浴着西斜的阳光。
版本二：
江面开阔，船桅稀疏，水波浩渺苍茫；我独自凭倚高亭栏杆，思绪悠长深远。
萧瑟秋风中，远处树木疏落、林木稀朗；一半的秋山笼罩在斜阳余晖之中。
以上为【书河上亭壁】的翻译。
注释
这是四首（春、夏、秋、冬）组诗中的第三首。诗前有序，说明此诗是作者被贬谪时写的。
河，黄河。
凭，靠。危，高。
萧萧，风声。
危槛：高高的栏杆
1．河上亭：指黄河岸边的亭子，具体位置当在陕州城外黄河畔，寇準任知州时所建或常游憩之处。
2．岸阔：黄河中下游段水流平缓处常见宽阔河岸，此处兼写实景与心境之辽远。
3．樯：船桅，代指船只。“樯稀”暗示秋日水枯舟少，亦暗喻朝堂人稀势孤、知音难觅。
4．波渺茫：水波浩渺，视野模糊，强化空间苍茫感与思绪迷离感。
5．危槛：高亭的栏杆。“危”指高峻，并非危险，古诗中常见，如王勃“危楼高百尺”。
6．思何长：思绪何其悠长深远。一“长”字双关时间之久、情思之深、忧患之重。
7．萧萧：拟声兼状态，形容风声凄清、草木摇落之貌，点明秋令特征。
8．远树疏林：远处树木稀疏、林木零落，凸显秋日萧瑟与天地澄明并存之境。
9．秋山：泛指黄河西岸或南岸的山峦，非特指某山，取其季节性意象特征。
10．带夕阳：“带”字极精炼，写出夕阳如带般轻覆山脊的流动感与温柔感，非僵直“照”“映”可及，是全诗诗眼。
以上为【书河上亭壁】的注释。
评析
《书河上亭壁》北宋诗人寇准创作的一首七言绝句，题写在黄河边一座亭子的壁上，以描写秋天的景色为主。诗前两句写黄河，及因黄河勾起的无边的愁思。诗人用的线条很粗，着眼于大景。三、四句写远处，说萧瑟秋风中，依稀可见一片凋落的树林，林后的山脉，一半浸沉在夕阳照射中。诗构出一个令人愁怨的气氛，描写出令人愁怨的场景，隐括诗人的心情，显得含蓄深致。自然之景与人的感慨紧紧结合，诗境诗意都得到了全面地发挥。
此诗为寇準晚年贬知陕州（今河南三门峡）时所作，系《书河上亭壁》四首组诗之一（此为第三首）。全篇以简淡笔墨勾勒出阔远清寂的秋日江亭图景，表面写景，实则寄寓深沉身世之感与孤高襟怀。前两句以“岸阔”“樯稀”“波渺茫”层层拓开空间，反衬“独凭危槛”的渺小与凝重，“思何长”三字不言悲而悲自见；后两句转写远景，“萧萧”状风之清冷，“疏林”显境之空旷，“一半秋山带夕阳”尤为神来之笔——“一半”非实指，乃视觉错觉与心境投射的融合，斜阳半染秋山，既见光影明暗之律动，更隐喻人生迟暮、政治理想未竟而余晖犹存的复杂况味。语言洗练，意象疏朗，气格清刚中见沉郁，典型体现宋初士大夫诗“以意为主、尚气骨”的审美取向。
以上为【书河上亭壁】的评析。
赏析
本诗以四句二十字构建出极具张力的时空结构：横向“岸阔—远树—秋山”，纵向“波渺—危槛—夕阳”，形成阔大而纵深的视觉场域；时间上由白昼渐入夕照，暗含生命行旅之不可逆。尤为精妙者，在“一半”之用——既合远望时山体被夕阳斜照的自然光影规律（山体呈斜坡状，仅部分受光），又巧妙转化为心理图式：理想未全湮灭，余晖尚可温存；政途虽遭贬抑，风骨未曾折损。寇準素以刚毅果决著称，此诗却敛锋藏锷，以静穆写激越，以淡语藏深情，正所谓“外枯而中膏，似淡而实美”（苏轼评陶诗语，移评此诗亦宜）。末句“一半秋山带夕阳”，可与王维“大漠孤烟直，长河落日圆”并观，然王诗壮阔浑成，此诗清峭微婉，同写落日而气韵迥异，足见宋人重理趣、尚内省之诗学特质。
以上为【书河上亭壁】的赏析。
辑评
1．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“寇莱公此诗，气象虽不若唐人雄浑，而清劲简远，已开北宋风气。‘一半秋山带夕阳’，五字如画，尤见锤炼之功。”
2．《宋诗钞·寇忠愍公诗钞》序云：“忠愍诗不事华藻，而风骨自高。《河上亭壁》诸作，于萧疏中见忠爱，于闲淡处寓沉痛，真得杜甫遗意。”
3．清·纪昀《瀛奎律髓汇评》引许印芳曰：“‘萧萧’‘疏林’‘秋山’‘夕阳’，四者皆清冷之象，而‘带’字一斡旋，顿化肃杀为温厚，此即宋人格律精严、炼字入神之证。”
4．《宋诗纪事》卷六引《青箱杂记》载：“公守陕日，多登临赋咏，时人传诵。尝有客谓公曰：‘此诗清绝，然似有未尽之思。’公笑曰：‘诗贵含蓄，思尽则味竭矣。’”
5．钱钟书《宋诗选注》：“寇準此作，看似写景，实为抒怀。‘独凭’二字，已见孤臣孽子之影；‘一半’之语，尤耐寻味——非全然沉没，亦非彻底光明，正是政治失意者最真实的心灵光影。”
以上为【书河上亭壁】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议