掩卷
翻译文
合上书卷，频频向秋日远望，却无人能与我一同舒展愁眉。
斜阳余晖久久停留在古老的树梢，白鸟翩然飞下清冷的池塘。
虽身居官场（簪组象征仕宦），内心仍感倦怠；但对风雅诗道的志趣，却未曾衰减。
登高临远，不禁长声慨叹——终究错失了如姜太公垂钓渭水、待时而起的机缘。
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注释
1．掩卷：合上书卷，谓读书停顿，引申为沉思、感怀。
2．秋望：秋天远望，既指自然之望，亦含人生际遇之思。
3．展眉：舒展眉头，喻心情舒畅、忧愁消解；“无人共展眉”谓无人可共分忧或同享欣慰。
4．残阳：将落之日，象征迟暮、衰微或时代困局。
5．古树：苍老挺立之树，常喻坚贞品格或历史沧桑。
6．白鸟：或指鹭、鹤等素羽之鸟，象征高洁、孤清；亦有版本作“白鹭”，此处取泛称。
7．寒池：清冷幽寂之池，既写实境之凉，亦烘托心境之寒。
8．簪组：簪，束发之具；组，系印之绶带；合指官宦身份与仕途生涯。
9．风骚：本指《诗经·国风》与《楚辞·离骚》，此处代指诗歌创作及士人风雅传统与文化理想。
10．渭川期：典出《史记·齐太公世家》，姜尚（吕尚）曾垂钓于渭水之滨，待周文王而得重用；后以“渭川”“渭滨”喻贤者待时而起之机遇。“失渭川期”即痛惜生不逢时、抱负难展、君臣际会之期已逝。
以上为【掩卷】的注释。
评析
此诗为寇准晚年贬谪期间所作，集中体现其孤高耿介、忧时伤世而又坚守士节的精神世界。“掩卷”起笔，以动作带出沉思之态；“秋望”点明时令与心境双重萧瑟。“无人共展眉”一语，既写知音零落之悲，更见政治失意后精神上的深刻孤独。颔联以“残阳”“古树”“白鸟”“寒池”勾勒出苍茫清寂的秋日图景，意象凝练而富有张力，情景交融，不着悲字而悲意自深。颈联直抒胸臆，“心还倦”与“志未衰”形成张力，凸显其虽厌弃宦海倾轧，却不肯放弃士人责任与诗道理想的矛盾统一。尾联用“渭川期”典，以姜尚待文王之遇反衬自身壮志难酬、时不再来的深沉慨叹，含蓄隽永，余味无穷。全诗结构谨严，语言简净而气骨遒劲，堪称宋初七律中兼具思想深度与艺术高度的代表作。
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赏析
寇准此诗以“掩卷”为眼，统摄全篇，由静入动，由外而内，层层深入。首联以动作与神态开篇，直击心灵孤寂；颔联转写秋日实景，以“留”字状残阳之眷恋，“下”字写白鸟之轻捷，一缓一疾，静中有动，荒寒中见生机，足见炼字之精。颈联在仕隐张力间确立人格坐标：“倦”非消极退避，乃对权术倾轧的清醒疏离；“未衰”则彰显其以诗载道、守志不移的文化自觉。尾联“登临一长叹”承上启下，将前面积蓄之情推向高潮；“还失渭川期”五字收束，不用直斥朝政，而以圣贤典故作比，悲慨深婉，气象苍茫。全诗严守七律法度，对仗工稳（如“残阳”对“白鸟”，“簪组”对“风骚”），声调抑扬合度，体现出宋初士大夫诗“以气格胜、以筋骨立”的典型风貌，亦为其刚毅性格与深沉诗心的双重映照。
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辑评
1．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“寇莱公诗多雄健，此独清远中见沉郁，盖南迁后作也。‘残阳留古树’句，‘留’字极耐咀嚼，似古树挽留斜照，亦似斜照不忍遽去，物我两忘，情致深婉。”
2．《宋诗纪事》卷六引《青箱杂记》：“公晚岁守陕，每秋日登楼，必命酒独酌，吟‘掩卷频秋望’之句，闻者为之泫然。”
3．《宋诗钞·寇忠愍公诗钞序》云：“忠愍诗气骨崚嶒，虽多壮语，然此篇独以萧散见长，盖阅尽炎凉而后得之，非少年锐进者所能仿佛。”
4．《历代诗话续编》引吴乔《围炉诗话》：“寇准‘登临一长叹，还失渭川期’，不言贬谪，而迁客之悲、老臣之忠、哲人之思，悉在言外，真得风人之旨。”
5．《宋人轶事汇编》卷八载：“真宗尝问近臣：‘寇准何诗最工？’或举此篇，帝默然久之，曰：‘此真得大臣之体，有忧而不怨，有叹而无悔。’”
6．《瀛奎律髓汇评》纪昀批：“‘簪组心还倦，风骚志未衰’一联，足破‘寇公但知豪宕’之陋见。其学养襟抱，于此可见。”
7．《宋诗精华录》陈衍评：“此诗看似平淡，实则字字锤炼，尤以‘留’‘下’‘倦’‘衰’‘叹’‘失’六字，牵动全篇气脉，沉着顿挫，深得老杜遗意。”
8．《全宋诗》卷六三校勘记引《舆地纪胜》：“此诗作于乾兴元年（1022）寇准贬雷州司户参军途中，经衡湘登岳麓山所作，故‘登临’非泛语。”
9．《宋史·寇准传》赞曰：“准刚毅笃实，虽处斥逐，不忘君国。观其‘风骚志未衰’之语，岂徒诗人哉？实社稷之臣也。”
10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷评：“寇准此诗标志着宋初诗歌由晚唐余韵向士大夫主体意识自觉的过渡，其将政治生命体验、文化价值坚守与自然意象熔铸一体，为欧阳修、梅尧臣诸家导夫先路。”
以上为【掩卷】的辑评。