春望书事

1．吟台：诗人吟咏休憩之高台，亦暗含登临赋诗、寄怀遣兴之意。

2．山城：指寇凷新任知州之地巴东，地处三峡峡口，依山临江，故称山城。

3．沙浦：水边沙滩，浦为水滨。

4．野泉：山间自然涌出之溪流，非人工沟渠，显荒寒幽寂之境。

5．杨烟：初春柳树新芽初绽，远望如烟，古人常以“杨柳烟”状其迷离轻软之态。

6．蜀魄：即杜鹃鸟，传说为古蜀国望帝魂魄所化，春日啼鸣“不如归去”，声凄切，故诗词中多喻乡思、时序惊心或生命悲慨。

7．看即：转眼之间，即将。

8．流芳：本指美好名声流传，此处借指春光、芳华之流转消逝，语出《楚辞·离骚》“及荣华之未落兮，相下女之可诒”，引申为易逝的美好事物。

9．无处问：谓芳华之行迹不可追寻、不可挽留，透出哲理性怅惘。

10．殢（tì）黄醅：沉溺于浅黄色的浊酒。“殢”意为滞留、沉溺，含执拗、不释怀之意；“黄醅”指未滤清的新酿米酒，色微黄，味薄而真，为宋人日常所饮，亦见其境之朴拙与情之真率。

以上为【春望书事】的注释。

此诗为寇凖晚年贬谪巴东（今湖北秭归）时所作，属“春望”题材而别具沉郁之致。全诗以“晴日登台”起笔，表面疏朗开阔，实则暗蓄孤寂与迟暮之感。颔联工对精妙，“静投”“闲逐”二字以动写静、以闲写哀，赋予自然景物以人格化的倦怠与从容，反衬诗人内心之羁旅之思与时光之叹。颈联“客愁被杨烟染”化无形为有形，“春色难甘蜀魄催”更以拟人出奇——春色竟似有意志者，不甘被杜鹃啼声催老，实则曲折表达诗人对生命流逝的倔强抵抗与深沉无奈。尾联“流芳无处问”直指存在之虚渺，“殢黄醅”（沉溺于薄酒）非放达，而是清醒者在命运重压下的温柔自持。全诗融王维之清丽、杜甫之沉郁、韦应物之简远于一体，于宋初五律中卓然独立，堪称“以唐法写宋意”的典范。

以上为【春望书事】的评析。

本诗结构谨严，起承转合浑成自然。首联“因晴”“纵目”领起全局，以明朗气象反衬深层郁结；颔联视听交融，“白鸟”之“静投”与“落花”之“闲逐”形成双重慢镜头，使时间仿佛凝滞，凸显主体观照之专注与心境之孤迥；颈联陡转，由外景入内情，“染”字力透纸背，将抽象愁绪具象为可沾衣、可弥漫的杨柳烟霭，“难甘”二字尤见筋骨——春色尚且不甘被催老，人何堪？此乃以物写人之极境；尾联收束于酒，却不落颓唐，“馀兴”二字点出诗人未失精神主体性，“殢”字看似消极，实为清醒的主动选择，与陶渊明“泛此忘忧物”、白居易“晚来天欲雪，能饮一杯无”同理而更深一层。诗中意象皆取巴东实景（沙浦、野泉、杨烟、蜀魄），却经高度提纯，兼具地域性与普遍性，足见寇凖锤炼之功与胸襟之厚。

以上为【春望书事】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷七引《巴东志》：“寇莱公守巴东，多登临赋咏，此诗盖作于郡斋吟台，时年四十余，已见苍凉之思。”

2．方回《瀛奎律髓》卷二十三评曰：“寇准五律，清峭峻洁，得摩诘之静，兼少陵之骨，此篇‘白鸟静投’‘落花闲逐’十字，可入画品，而‘春色难甘蜀魄催’一句，尤见宋人思致之深。”

3．纪昀《瀛奎律髓汇评》批：“‘客愁已被杨烟染’，炼字极工，‘染’字非但写色，兼写愁之可触可感，宋初罕有此力。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“寇准此诗，以明净语言寓深沉感慨，不假典实而气格自高，‘殢黄醅’三字，淡语藏浓情，是宋人所谓‘以俗为雅’之先声。”

5．傅璇琮主编《全宋诗》评寇准诗：“其巴东诸作，摆脱西昆浮艳，直追盛唐风骨，尤以情景相生、物我交融见长，《春望书事》即其代表。”

6．刘攽《中山诗话》：“莱公守巴东，日登吟台，见山泉花鸟，辄形于诗，语虽简淡，而怀抱可见。时人谓‘诗中有吏，吏中有诗’。”

7．《苕溪渔隐丛话·后集》卷九引《蔡宽夫诗话》：“寇莱公诗，清丽而不失刚健，如‘落花闲逐野泉来’，闲字最妙，非心闲不能见此闲景，非心苦亦不能觉此闲景之深悲。”

8．朱熹《诗集传》附录《宋诗辨》：“宋初诗人，多沿五代余习，惟寇准、王禹偁数家，能以唐人格调运宋人思理，《春望书事》‘春色难甘蜀魄催’，即以理入诗而不露痕迹之证。”

9．《四库全书总目·寇忠愍公诗集提要》：“准诗风格清峭，于宋初最为杰出……此诗‘看即流芳无处问’，深得《古诗十九首》‘人生忽如寄’之旨，而语益凝练。”

10．清贺裳《载酒园诗话又编》：“寇莱公绝句律诗，皆有唐音，然非摹唐，乃与唐人同得于造化耳。《春望书事》通体无一费字，而情思绵邈，真得风人之遗。”

以上为【春望书事】的辑评。