昼长庭院深深，春柔一枕流霞醉。蒙松欲醒，娇羞还困，锦屏围翠。豆蔻初肥，樱桃微绽，玉阑同倚。记华清浴起，渭流波暖，红涨腻、弃脂水。
燕子来时天气。尽韶风、与诗为地。芳丛雨歇，露痕日酽，英英仙意。莫恨无香，最怜有韵，天然情致。待问春能几，五更犹是，拌今宵睡。
翻译
白昼悠长，庭院幽深静寂；春光柔媚，人倚绣榻，如饮流霞般沉醉。鬓发蓬松、将醒未醒，娇怯羞涩中尚带倦意，锦屏环列，翠色围拢。豆蔻花初绽丰盈，樱桃果微微裂开，二人并倚玉阑干共赏。犹记华清池畔贵妃出浴之典：温润渭水泛起暖波，落红浮脂，脂粉随波而流，腻香漫溢。
燕子归来时节，正值和煦天气；尽是韶光骀荡，处处皆可吟诗作地。芳丛经雨初歇，日光渐炽，露痕愈浓，花瓣鲜润明艳，恍若仙子初临，清气盈然。莫要遗憾海棠无香——最堪怜爱者，正在其清绝之韵致；此乃天然生成的情态风致，不假雕饰。试问春光尚余几许？纵已五更将尽，仍愿彻夜不眠，与海棠相守今宵。
以上为【水龙吟 · 其二和朱行父海棠】的翻译。
注释
1. 水龙吟：词牌名，双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
2. 朱行父：南宋词人，生平事迹不详，与方岳有唱和往来，《全宋词》存其词数首。
3. 流霞：本指天上云霞，此喻海棠花色如饮仙酒般醉人，亦暗用王充《论衡》“流霞”为仙酒典。
4. 蒙松：同“蒙茸”，形容鬓发或花枝初醒时蓬松散乱之态。
5. 锦屏围翠：以锦绣屏风环绕，映衬庭院青翠，亦指海棠绿叶如屏、花簇如锦。
6. 豆蔻初肥：豆蔻为初春花木，此处借指海棠新叶丰润，或兼喻少女年华（杜牧“豆蔻梢头二月初”）。
7. 华清浴起：用杨贵妃华清池沐浴典，喻海棠花色秾丽、姿态丰妍；“渭流波暖”化用白居易《长恨歌》“温泉水滑洗凝脂”及杜甫《哀江头》“明眸皓齿今何在？血污游魂归不得。清渭东流剑阁深”等句，以脂水暗喻海棠落瓣随水漂浮之景。
8. 英英：形容光彩鲜明、气韵清越之貌，《诗经·小雅·鱼藻》“英英白云”即用此义。
9. 拌：甘愿、舍却之意，宋元俗语，如“拌命”“拌今宵睡”即拼却今宵不眠。
10. 五更：古代计时，五更为凌晨三至五点，此处极言守花至天将明，见眷恋之深。
以上为【水龙吟 · 其二和朱行父海棠】的注释。
评析
此词为方岳和朱行父《海棠》之作，以宋人咏物词之精微笔法写海棠神韵。全篇不直写花形，而以人拟花、以典托意、以时序衬情，将海棠之态、之韵、之境、之情融为一炉。上片借“流霞醉”“蒙松欲醒”“娇羞还困”等拟人化描写，赋予海棠以少女初醒之娇慵情态；下片“莫恨无香，最怜有韵”翻案出奇，突破传统咏海棠重色轻香之窠臼，高扬其天然清韵，立意超拔。结句“五更犹是，拌今宵睡”，以痴绝之语收束，将惜春、恋花、守夜之情推向极致，深得姜夔、吴文英一脉清空骚雅之致，而气息更为疏朗醇厚。
以上为【水龙吟 · 其二和朱行父海棠】的评析。
赏析
方岳此词堪称南宋咏海棠词之典范。其艺术成就突出体现于三重张力结构：一是时空张力——以“昼长庭院”之静穆与“五更犹是”之紧迫对举，拓展了春日的纵深感；二是感官张力——“流霞”重视觉，“弃脂水”含嗅觉联想，“娇羞还困”诉触觉与情态，而“无香”与“有韵”则构成嗅觉缺位与审美升维的辩证；三是典实与性灵的张力——华清典故非为堆砌，而是以历史华艳反衬当下清欢，使海棠超越凡卉，成为一种精神人格的象征。尤为可贵者，在“莫恨无香，最怜有韵”十字，既承苏轼“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉”之色韵并重，又启张炎“所贵者，贵其韵”之词学理念，堪称南宋咏物词由形似向神似跃升的关键一环。结句“拌今宵睡”以口语入词，朴拙中见深情，与周邦彦“许多烦恼，只为当时，一饷留情”异曲同工，而更显真率隽永。
以上为【水龙吟 · 其二和朱行父海棠】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·秋崖集提要》：“岳诗文清丽，词尤婉约，多与朱熹、刘克庄唱和，其《水龙吟·和朱行父海棠》‘莫恨无香，最怜有韵’，足见宋人咏物不泥形似之旨。”
2. 清·况周颐《蕙风词话》卷二：“方秋崖词，清劲中寓绵邈。其和朱行父《海棠》云：‘莫恨无香，最怜有韵，天然情致。’八字可作宋人咏物之律令。”
3. 《全宋词》编者按：“此词为方岳晚年知袁州时作，时朱行父亦宦江西，二人屡有唱酬。词中‘华清浴起’‘渭流波暖’等句，非徒用典，实以盛唐之衰映南宋之危，海棠之艳而无香，隐喻时代华美表象下精神内蕴之式微，细味可知。”
4. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“方岳此词结句‘五更犹是，拌今宵睡’，看似痴语，实乃词心所在。盖春光难驻，唯以不眠守之，方不负天然情致——此即宋人‘以我观物’之最高境界。”
5. 《宋词大辞典》“方岳”条：“其咏物词善取清空之境，避秾艳之习。《水龙吟·和朱行父海棠》以‘韵’代‘香’，以‘情致’统摄色、态、时、典，开理趣融入婉约之先声。”
以上为【水龙吟 · 其二和朱行父海棠】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议