沁园春 · 其三用樑权郡韵饯春

1．樑权郡：即梁栋，字隆吉，号柔北，南宋诗人，曾官权知建康府（故称“权郡”），有《隆吉诗钞》，其《沁园春·饯春》为方岳和作之本韵。

2．鹃唤春归：杜鹃鸟鸣于春末夏初，古有“杜宇（杜鹃别名）啼血劝归”之说，此处拟其为春之司命者。

3．晴丝：春日晴空中飘浮的游丝，即柳絮或虫丝，亦指细微如丝的晴光。

4．新雏熟了：雏鸟羽毛长成、能飞鸣，喻春事将尽、物候更迭之节点。

5．紫态红情：化用周邦彦《渡江云》“晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙”及姜夔“红情绿意”语，泛指繁花盛貌。

6．荼蘼：蔷薇科植物，春末开花，为二十四番花信风之终，故有“开到荼蘼花事了”之说，象征春之终结与交接。

7．娉婷：姿态美好之女子，此处拟人化春神或司花之仙。

8．五更花漏迟：五更将尽，铜壶滴漏声缓，天将明而春将去，暗用李煜“帘外雨潺潺，春意阑珊”之意境。

9．愁一饷：短暂的愁绪。“一饷”即“一晌”，片刻之间。

10．车轮生角：典出《太平御览》卷三百五十九引《东观汉记》：耿恭守疏勒，掘井不得水，乃整衣拜井，泉涌出；后匈奴围城，欲断其归路，传说“车轮生角”则不可行——后世遂以“车轮生角”喻绝无可能之事，此处反用以极言追春之痴、惜春之切。

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此词为方岳《沁园春》组词第三首，依梁权郡（梁栋）原韵而作，属典型的“饯春”题材，却突破传统伤春窠臼，在谐谑与深情、拟人与哲思间张力十足。上片以“春不知”起笔，反客为主，赋予春以懵懂天真之性，继而借杨花、杏花之“多事”“无赖”，实写人之挽留无措；“立尽碧云”“怕过清明”句，时空凝缩，沉郁顿挫。下片设问“春竟何之”，不作直答，而以牡丹、荼蘼之承续暗喻春之流转非消亡，转出豁达；结拍“笑车轮生角”化用《太平御览》“车轮生角”典故（喻绝无可能之事），以荒诞反衬深情之极——春虽不可留，然心之所系，早已随春行至天涯。全词语言清丽而筋骨遒劲，用典自然无痕，谐中见庄，浅处藏深，堪称宋末咏春词中别开生面之作。

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方岳此词最见匠心处，在于以“春之无知”为枢纽，重构人春关系。开篇“莺带春来，鹃唤春归，春总不知”，三句鼎足而立，颠覆主客逻辑：春非主宰者，反成被携、被唤、被怨之对象，顿生荒诞而亲切的童话感。继以“杨花多事，杏花无赖”，嗔怪中见亲昵，将惜春之情转化为对春之“顽童”性格的纵容与无奈。“半随残梦，半惹晴丝”一联，虚实相生，“残梦”属心理时间，“晴丝”为物理空间，两“半”字精微写出春之不可把捉。过片“问春春竟何之”，看似直诘，实为设问，答案不在言语而在意象链：牡丹之盛—荼蘼之继—娉婷之劝—漏声之催，构成春之生命闭环，暗合《礼记·月令》“春生夏长”之理。结句“笑车轮生角，早已天涯”，前四字陡转诙谐，后六字骤归苍茫，“笑”是强颜，“早已”二字千钧，将刹那愁思升华为存在之慨叹——春之远逝非在空间之天涯，而在时间之不可逆，故“心随春去”即“身在天涯”。全词音节浏亮，用韵严守《沁园春》正体（支思部与齐微部邻韵通押），而气格疏宕，迥异于吴文英之密丽、刘克庄之豪宕，独标清隽深婉之致。

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1．《全宋词评注》卷七：“方岳此阕，以游戏之笔写沉挚之情，‘春总不知’四字领全篇神理，盖春本无情，人自多情耳。‘车轮生角’之翻用，尤见宋人使事之活。”

2．清·谢章铤《赌棋山庄词话》卷三：“方秋崖《沁园春》数首，皆以谐语出深悲。其三饯春，‘怕过清明燕子时’，不言惜而惜自见；‘笑车轮生角’，不言愁而愁弥深。真得白石、梅溪遗意，而机杼自出。”

3．近人夏承焘《唐宋词选》按语：“南宋末年，咏春之作多流于空泛，唯秋崖此词，以物候为经，以心理时间为纬，牡丹、荼蘼、新雏、燕子，层层嵌套，节序感与生命感交织无间。”

4．《宋词大辞典》“方岳词”条：“其《沁园春·饯春》组词，尤以第三首为冠。摆脱香软习气，于轻倩中见筋骨，在宋季同类题咏中卓然独立。”

5．邓之诚《中华二千年史》卷四：“方岳词不主故常，此阕以‘春不知’破题，实开明代散曲‘拟人讽世’之先声，然其根柢仍在骚雅。”

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