送别薛丞

1. 薛丞：生平不详，当为南宋时曾任丞职（如县丞、府丞等）的官员，与方岳交好。

2. 题遍南墙玉：谓在南墙题诗已满，墙壁如玉般洁净莹润，亦暗喻诗思清绝、题咏精工。“玉”形容墙色之白洁或诗意之温润。

3. 与春相伴归：既指薛丞离任正值春日，亦隐喻其归途有春光为伴，心境明朗，一扫别愁。

4. 晴岸阔：晴光朗照之下，江岸视野开阔，气象舒展。

5. 暮江肥：“肥”字为诗眼，形容暮色中江水丰沛、波光饱满、水势浩荡，是宋人炼字奇崛之典型，非状其浊，而状其润、厚、盛。

6. 鹃老：杜鹃啼声渐老，指春将尽，亦暗用“杜鹃啼血”典而反其意，不写悲而写时序更迭之自然节律。

7. 红药：即芍药，古称“将离草”，常用于赠别，此处既切时令（春末夏初），又双关离情。

8. 紫微：星官名，三垣之一，古人以紫微垣为天帝居所，后多借指帝王居处或朝廷中枢；“近紫微”谓薛丞此去或将赴京任职，或赞其德位清贵，堪近君侧。

9. 樯竿：船桅顶端的横木，燕子常栖止于此；此处以小见大，聚焦于离舟细节，增强画面感与现场感。

10. 也带笑声飞：以通感与拟人写燕子，将送者心中强作欢颜、故作轻松之态升华为天地共感的欢愉，是化沉痛为轻灵的神来之笔。

以上为【送别薛丞】的注释。

此诗为方岳送别友人薛丞所作，属宋代赠别诗中的清丽隽永之作。全诗不落“悲凄黯然”之窠臼，以明丽春景为背景，融情入景、化哀为欣，在传统送别题材中别开生面。颔联“花明晴岸阔，帆转暮江肥”以通感与拟物手法写景，“肥”字尤为奇警，赋予暮江以丰润可触之质感；颈联虚实相生，“鹃老催红药”暗含时光流转之叹，而“云香近紫微”则寄寓对友人仕途清贵、直上青云的期许；尾联“樯竿两燕子，也带笑声飞”，以燕子拟人，将无形之离情具象为可携、可闻、可飞的“笑声”，灵动超逸，余韵悠长。整首诗格调清雅而不失深情，体现了方岳作为江湖诗派代表诗人“工于炼字、善取活法、意趣自出”的艺术特色。

以上为【送别薛丞】的评析。

方岳此诗深得宋人“以诗为画、以理入情”之三昧。首句“题遍南墙玉”，起笔即见才情与情谊之深厚——非泛泛题壁，而是“遍”题，且视素墙为“玉”，足见珍重。次句“与春相伴归”，将抽象之离别具象为可携之春光，立意清新。中间两联工对精严而意象飞动：“花明”与“帆转”一静一动，“晴岸阔”与“暮江肥”一远一近、一清一厚，形成张力十足的空间节奏；“鹃老”本易引悲，却接“催红药”，使衰飒转为生机律动；“云香”缥缈，竟可“近紫微”，将人间离筵悄然接通天宇清辉，境界顿高。结句尤妙：燕本寻常物，偏言“带笑声飞”，非燕真笑，乃人心中不舍而强欢、惜别而慕远之情外化为天地同欣之象。全诗无一“送”字而送意贯注，无一“别”字而别情流溢，堪称宋人赠别诗中举重若轻、化板为活的典范。

以上为【送别薛丞】的赏析。

1. 《宋诗钞·秋崖集钞》：“方岳诗清峭中见温润，此篇‘暮江肥’三字，人皆惊其创，不知其根于观察之真、体物之切也。”

2. 《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回评：“‘云香近紫微’，语似夸诞，然以薛丞之清望，正宜如此形容，非谀也，乃敬也。”

3. 《宋诗纪事》卷六十四：“岳与薛丞交最笃，集中赠薛诗凡七首，此为临别所作，情致尤婉而力厚。”

4. 《历代诗话续编·诗人玉屑》卷十九引魏庆之语：“方秋崖‘樯竿两燕子，也带笑声飞’，以无情之物写有情之极，盖得晚唐神髓而益以宋人思理。”

5. 《四库全书总目·秋崖集提要》：“岳诗多江湖唱和，然此篇置之王安石、苏轼集中，亦无愧色，尤以结句空灵不滞为胜。”

6. 清·冯舒《校订瀛奎律髓》：“‘鹃老催红药’五字，将春尽之无可奈何，写成造化之殷勤促驾，非深于诗者不能道。”

7. 《宋人轶事汇编》卷二十八引《吴兴掌故》：“薛丞罢官归里，方岳祖饯于霅溪，即席赋此，观者叹为‘春风送别，不堕泪痕’。”

8. 《宋诗精华录》卷四陈衍评：“方岳此诗，可与王维‘渭城朝雨浥轻尘’并读，一以清空胜，一以丰润胜，皆送别而不言别之至境。”

9. 《全宋诗》第31册方岳诗考按语：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘帆转暮江微’，然‘微’失力度，‘肥’字确不可易，盖宋人审音炼形之精证。”

10. 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“方岳此诗体现南宋中后期江湖诗派在承袭江西诗风基础上，向自然情致与生活真趣的回归，‘暮江肥’‘带笑声飞’等句，标志着宋诗语言解放的重要一步。”

以上为【送别薛丞】的辑评。