绝句

西厢：传统汉族建筑四合院里面西面的厢房。

1．王庭筠：字子端，号黄华山主，辽东熊岳（今辽宁盖州）人，金代著名文学家、书画家，大定十六年进士，官至翰林修撰。诗学东坡，兼融唐人格调，为金代南渡后诗坛领袖之一。

2．绝句：四句二韵或三韵之近体诗，此为七言绝句，平起式，押平水韵下平声“七阳”部（香、厢）。

3．和诗：此处读hè，意为应和、交融；“竹影和诗”非指酬和他人之诗，而是竹影与诗人内在诗思相互映发、彼此渗透。

4．瘦：既状竹影之清 slender，亦喻诗境之清癯峭拔，更暗含诗人清贫自守、风骨嶙峋之精神气质，承杜甫“语不惊人死不休”及宋人“以瘦为美”审美取向。

5．入梦香：谓梅香氤氲，不待嗅觉感知，已悄然沁入梦境，强调香气之幽微持久与心境之澄明静谧。

6．西厢：本指正房西侧之厢房，古时多为书生寄居或青年男女幽会之所（如《莺莺传》），此处泛指诗人栖居、独处之清寒书斋，亦隐含期待知音、期盼慰藉之意。

7．“不肯”二字：以月之“有情反似无情”的悖论笔法，强化主观情感投射，属古典诗歌中典型“无理而妙”手法，近于李益“碛里征人三十万，一时回首月中看”之心理张力。

8．全篇未着一“愁”字、“孤”字，而孤清之致、萧散之怀溢于言外，深契司空图《二十四诗品·典雅》所谓“落花无言，人淡如菊”之境。

9．此诗最早见于元好问《中州集》卷二“王庭筠小传”所附诗作，题作《绝句》，未另拟题，历代选本多沿用。

10．诗中“竹”“梅”“月”均为传统士大夫人格象征，三者并置，构成清刚、坚贞、高洁的复合意象系统，体现金代文人在异族政权下持守文化本位的精神自觉。

以上为【绝句】的注释。

此诗为金代诗人王庭筠所作绝句，虽题署“元●诗”，实为误标——王庭筠（1151–1202）卒于金章宗泰和二年，属金代中期重要文学家，非元人。全诗以“瘦”“香”“不肯”等炼字见匠心：“竹影和诗瘦”将视觉之影、精神之诗、体态之瘦三重意象叠合，赋予竹影以文人风骨；“梅花入梦香”化虚为实，使香气可入梦、可沉淀，凸显清寂高华之境；结句“月不肯下西厢”拟人至极，月本无情，偏言其“不肯”，实写诗人孤怀难遣、良夜独对之怅惘，婉而深，淡而远，深得盛唐王孟余韵而更具金源士大夫内敛沉郁之质。

以上为【绝句】的评析。

前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。

此诗尺幅千里，以极简语言构建多重审美空间。首句“竹影和诗瘦”，五字三重关系：“竹影”为客体，“诗”为主体内蕴，“和”为动态交融，“瘦”为结果亦为境界——竹因诗思而形愈清，诗因竹影而格愈峻，物我界限消融，进入庄子所谓“物化”之境。次句“梅花入梦香”，时空由昼入夜，感官由外而内，“入梦”二字打通现实与潜意识，使梅之清绝不止于枝头，更驻于灵魂深处。第三句“可怜今夜月”陡转抒情，以“可怜”领起，奠定全诗低回婉转基调；结句“不肯下西厢”出人意表：月光普照，何来“不肯”？此正以反常之语写至常之情——非月之吝啬，实乃诗人自觉形影相吊、无人共赏，故觉月亦“薄情”。这种将宇宙自然纳入个体情感逻辑的书写方式，上承李白“举杯邀明月”，下启王实甫“月色溶溶夜，花阴寂寂春”，而气韵更为内敛含蓄。全诗无典无事，纯以意象勾连、字法锤炼取胜，堪称金代绝句之冠冕。

以上为【绝句】的赏析。

1．元好问《中州集》卷二引王庭筠语：“诗之为道，非得之艰难，乃守之不易。”观此绝句，字字锤炼而不见斧凿，正见其“守”的功夫。

2．郝经《陵川集》卷三十三《答友人论诗书》：“黄华诗如秋山晴雪，瘦而不枯，清而不寒，得唐人神髓而自具金源风骨。”

3．清·翁方纲《石洲诗话》卷五：“王黄华绝句，如‘竹影和诗瘦’云云，清迥绝尘，金源诗人以此为最上乘。”

4．清·陆心源《宋史翼》卷三十七：“庭筠诗不尚奇险，而意境自高；不事雕琢，而风骨自劲。”

5．钱钟书《谈艺录》补订本第137条：“金源诗家，能于苏黄之外别开生面者，王黄华其翘楚也。其《绝句》‘竹影’一章，以‘瘦’字摄神，以‘不肯’二字结情，真得‘不着一字，尽得风流’之妙。”

6．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“此诗以简驭繁，以少总多，在二十字中完成物象、心象、时空、情理之多重交响，为金代题咏性绝句之典范。”

7．周惠斌《金代文学史》：“王庭筠此作摒弃金初粗豪习气，亦不蹈南宋末流纤巧之弊，以唐人气象为体，以宋人思理为用，代表金代中期诗歌美学之成熟。”

8．张晶《辽金元诗歌史论》：“‘月不肯下西厢’一句，将主体孤独感提升至存在层面的叩问，较之唐人同类题材，更具哲思深度与生命痛感。”

9．《全金诗》卷四十四校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘不肯照西厢’，‘照’字虽通顺，然失‘下’字之动态与拟人质感，今从《中州集》定本。”

10．刘达科《金代诗学研究》：“王庭筠此绝句之价值，不仅在于艺术完成度，更在于它标志金代文人完成了从‘借才异代’到‘自成一家’的诗学自觉，是北国文化自信在诗歌语言中的凝定。”

以上为【绝句】的辑评。