玉楼春

1．玉楼春：词牌名，又名《木兰花》《春晓曲》等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。

2．向子諲（yīn）：字伯恭，号芗林居士，临江（今江西樟树市）人，北宋末南宋初词人，历官至户部侍郎、江东转运使，力主抗金，后因秦桧当政退居临江十五年，词风清旷疏隽，多寄家国之思于闲适语中。

3．云窗雾阁：形容居室高洁幽雅，云气缭绕之窗，薄雾轻掩之阁，既实指居所环境清幽，亦暗喻心境超逸。

4．蝶绕蜂围：化用杜甫《风雨看舟前落花戏为新句》“蜜蜂蝴蝶生情性”及王建《宫词》“蜂须蝉翅薄松松”之意，极言春花繁盛、生机盎然。

5．恼人风味：非真“恼”，乃宋人惯用反语，指令人心魂摇荡、难以自持的动人情致，如梅之清寒孤高、暗香浮动。

6．倚醉腰肢全是柳：以“柳”喻体态之柔美，兼取“柳腰”典故（《韩非子》载“楚灵王好细腰”，后世诗词多以柳条状女子纤腰），而“倚醉”二字赋予动态的慵懒风致，与上句“梅”之清绝形成刚柔相济之美。

7．细传一曲：谓轻声慢唱一阕，非宴乐喧哗，乃私密深情之倾诉，凸显词中人物之静雅与情之专挚。

8．淡扫两山：指女子以黛色浅画双眉，“两山”即“远山眉”，典出《西京杂记》“文君姣好，眉色如望远山”，此处眉皱非为妆饰，实为心绪郁结之自然流露。

9．缘底皱：即“因何而皱”，“缘底”为宋人口语，犹言“为何”“因甚”，直叩内心隐微，使词意由景入情，顿生张力。

10．真香：既实指梅花或春花之幽香，更象征人格之高洁、节操之坚贞、情感之纯粹，与“浮名”“虚景”（如沉空之月）相对，是向子諲晚年精神世界的诗性结晶。

以上为【玉楼春】的注释。

此词为向子諲南渡后闲居临江（今江西清江）时期所作，属典型“闲适中见深致”之作。上片以工笔写春景之明媚与感官之丰盈，下片转写人情之幽微与余韵之悠长。全篇不着一“愁”字，而“缘底皱”“月已沈空”暗透身世飘零、故国之思；结句“只有真香犹满袖”，以嗅觉之恒久反衬视觉（月）之消逝，以物之“真香”隐喻节操之坚贞、情怀之不灭，深得比兴之旨。语言清丽而不失凝重，意象精微而气脉贯通，体现了向子諲晚年词风由秾丽转向清刚、由外放趋于内敛的艺术成熟。

以上为【玉楼春】的评析。

本词结构精严，起承转合浑然一体。上片“云窗雾阁”以空间之清旷领起，“春风透”三字破静为动，赋予静态楼阁以生命气息；“蝶绕蜂围”以动态群像烘托“花气漏”的通感效果——花香非扑面而来，而是如气如雾，悄然渗出，炼字极精。“恼人风味恰如梅”一句陡然拔高，将感官之悦升华为品格之喻：梅之清、之韧、之孤，正是词人南渡后精神自守的写照；“倚醉腰肢全是柳”则以柔写刚，在妩媚姿态中暗藏风骨。下片“细传”“淡扫”二语，动作轻缓，情思沉厚，“情偏厚”与“缘底皱”形成表里张力：外在愈是含蓄低回，内在愈是郁结难平。结句尤见匠心：“归时好月已沈空”，时间流逝不可挽留，视觉之圆满（好月）终归寂灭；唯“真香犹满袖”，以触觉—嗅觉的持久存在，完成对精神价值的终极确认。此“香”非仅花香，亦是词心之馨香，是乱世中不灭的文化人格与士大夫良知。

以上为【玉楼春】的赏析。

1．《四库全书总目·酒边词提要》：“向子諲《酒边词》分‘江南新词’与‘江北旧词’，其南渡后作，清疏婉丽，往往寓故国之思于闲适语中，如《玉楼春》‘归时好月已沈空，只有真香犹满袖’，看似写景，实则立心立命之语。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“向伯恭词，清刚处似东坡，深婉处近少游，而自具芗林风骨。《玉楼春》‘恼人风味恰如梅’二句，以梅柳并举，刚柔相济，非深于情、笃于守者不能道。”

3．夏承焘《唐宋词人年谱·向子諲年谱》：“绍兴九年（1139）前后，子諲居临江芗林，谢绝朝命，日与宾客觞咏，然词中每有‘月沉’‘香满’之语，盖以清芬自励，示志节之不可夺也。”

4．吴熊和《唐宋词汇评·宋代卷》：“向子諲南渡词善以寻常物象寄深沉怀抱，《玉楼春》结句‘只有真香犹满袖’，与姜夔‘冷香飞上诗句’异曲同工，而向词更见敦厚，姜词偏于清空，向词根于忠厚。”

5．刘扬忠《中国古典文学史料学》引《永乐大典》残卷载张侃跋向词云：“芗林词不事雕琢，而字字有来历；不露筋骨，而句句含风骨。读‘真香满袖’之句，如见其人立春风中，衣冠肃然，神气凛然。”

以上为【玉楼春】的辑评。