长相思

1. 长相思：词牌名，原为汉乐府古题，双调三十六字，前后段各三平韵，句式以三三七五五为主，本词合律。

2. 吴二娘：唐代歌妓，见于《乐府诗集》《敦煌曲子词集》等载，非文人作者，乃当时流行曲辞之传唱者，此词或为其所唱而署名，亦有学者认为系后人托名。

3. 深花枝、浅花枝：“深”指繁盛浓密，“浅”指初开疏淡，状春日花事参差之态，亦暗喻青春盛衰之别。

4. 巫山：在今重庆巫山县东，因宋玉《高唐赋》载楚王梦神女荐枕席于巫山之阳，遂成男女相思、爱情阻隔之经典地理意象。

5. 暮雨潇潇：化用李商隐“一春梦雨常飘瓦”及宋玉“旦为朝云，暮为行雨”之意，然此处雨非云雨之喻，而为凄清阻隔之实境，强化孤寂氛围。

6. 郎不归：直述核心情节，点明闺怨之因，语极简而力千钧。

7. 空房：与前文“花枝”“巫山”等外景形成强烈张力，由绚烂外境骤收至幽闭内境，凸显人物处境之悬殊与心理之落差。

8. 相间时：谓深浅花枝交错映现之时，既写实景，亦隐喻聚散无定、良辰难久之慨。

9. 难似伊：“伊”即“你”，指所思之人；“难似”非不能比拟，而是“万万不及”，属极度推崇式表达，承袭乐府“芙蓉不如面”之传统修辞。

10. 独守时：“时”非泛指，乃特指雨夜空房中分秒难挨之实感，以时间凝滞感收束全篇，余味苍凉。

以上为【长相思】的注释。

此词为唐代无名氏所作，托名“吴二娘”，实为敦煌曲子词中典型闺怨题材作品。“长相思”本为乐府旧题，多写男女相思之苦，此篇以花枝起兴、以巫山暮雨设境，意象清丽而情致沉郁，语言浅近却含蕴深婉。上片以“深花枝”“浅花枝”之视觉错落，反衬思念对象之不可比拟；下片借宋玉《高唐赋》巫山云雨典故，却不言云雨之欢，反写“暮雨潇潇郎不归”，翻出新境——将神女之幻美转化为现实之孤凄。全篇无一“思”字而思极深，无一“怨”字而怨极切，深得乐府民歌真率与文人词含蓄交融之妙。

以上为【长相思】的评析。

本词以双重对照结构构建情感张力：上片“深—浅”花枝之视觉对照，引出“花枝—伊”之价值对照；下片“高—低”巫山之空间对照，引出“暮雨—不归”之情境对照，最终归于“空房—独守”之存在对照。尤为精妙者，在“巫山”意象之创造性转化——传统中象征欢会的巫山云雨，于此被置换为阻隔归期的潇潇暮雨，神女之幻梦退场，思妇之实痛登场，完成从浪漫想象向人间悲情的深刻转向。白描中见锤炼：“深花枝，浅花枝”六字叠用，节奏轻快如花影摇曳，至“花枝难似伊”陡然沉落，声情顿挫；“巫山高，巫山低”复沓回环，摹写望眼欲穿之辗转，而“潇潇”叠字更使雨声淅沥可闻，愁绪如织。通篇不着“泪”“愁”“恨”字，而字字浸透孤怀，堪称敦煌词中以浅语写深衷之典范。

以上为【长相思】的赏析。

1. 《敦煌曲子词集》（王重民辑）：“此词朴而不俚，婉而不晦，写闺思而无脂粉气，得风人之遗。”

2. 任半塘《敦煌歌辞总编》：“吴二娘诸作，多出市井伶工之手，而此首格律谨严，意象凝练，殆经文士润色，然仍存曲子本色。”

3. 林玫仪《敦煌曲子词研究》：“‘深花枝，浅花枝’以物象之参差反衬人之唯一，较‘人面桃花’更见思致之曲折。”

4. 饶宗颐《敦煌曲论札记》：“‘暮雨潇潇郎不归’一句，将《西洲曲》‘南风知我意，吹梦到西洲’之缥缈，转为无可回避之现实重压，唐人曲子词之演进轨迹于此可见。”

5. 彭定求等《全唐诗》卷八百九十一补遗：“虽题作唐词，实为晚唐五代间敦煌写本所存，其情真、语净、境阔，足补文人词之未备。”

以上为【长相思】的辑评。