题扇

1．题扇：古代文人常于扇面题诗作画，属即兴雅事，多取小幅、清景、短章，讲求意境凝练。

2．仇远：字仁近，号山村，钱塘（今浙江杭州）人，宋末元初诗人、书法家，工五言律绝，诗风清婉疏宕，承袭江湖诗派而趋于静穆，与白珽并称“仇白”。

3．红紫：泛指百花，古诗中常以“红紫”代繁花盛景，如韩愈《晚春》“百般红紫斗芳菲”。

4．委尘土：凋谢零落，委于尘埃，语出杜甫《曲江二首》“风飘万点正愁人”，写春归之寂寥。

5．绿窗：绿色纱窗或植满绿荫之窗，象征清幽居所，亦暗指闺阁或文士书斋，此处侧重清寂氛围。

6．清昼长：夏日白昼漫长，兼写时光缓流与心境闲适，化用李商隐《晚晴》“天意怜幽草，人间重晚晴”之意绪。

7．两三竹：非实指数量，乃取其疏朗清瘦之态，契合扇面构图及文人竹文化中“不可一日无此君”（苏轼语）之精神寄托。

8．风已作秋凉：“作”字精妙，谓风之拂动已具秋气之质性，非仅温度变化，更是节气神韵的提前浸润，属通感式表达。

9．元●诗：指元代诗歌，仇远虽生于南宋末年（1247年），但主要创作活动及仕履均在元代（入元不仕，隐居著述），《元诗选》《元诗纪事》皆将其列为元代重要诗人。

10．本诗出处：见于《山村遗稿》卷下，亦载于清顾嗣立《元诗选·初集》癸集“仇山村”小传所附诗作。

以上为【题扇】的注释。

此诗以“题扇”为题，实为借扇面小景寄寓时序更迭与幽微感怀。全篇不着一“扇”字，却暗合扇上常绘竹石、四时之景的文人传统；前两句写春尽夏深之静穆，后两句陡转，由视觉（竹）引出触觉（风凉），在极简笔墨中完成从盛夏到初秋的瞬时体认。“委尘土”显凋零之必然，“清昼长”状闲静之自足，“安知”二字轻巧翻出意外之思，结句“风已作秋凉”尤见含蓄隽永——秋非骤至，而凉意早随竹影风声潜入襟怀，体现元代文人特有的萧散淡远与敏锐的生命觉知。

以上为【题扇】的评析。

此诗尺幅千里，以扇面之微启四时之思。首句“红紫委尘土”劈空而下，以浓色之衰写大化之流，沉静而不伤悲；次句“绿窗清昼长”镜头内收，色调由炽转青，节奏由急趋缓，空间由广野缩至书窗，形成张力闭环。第三句“安知”设问，看似轻忽，实为全诗枢机——将观者从被动感知升为主动惊觉；末句“风已作秋凉”则以通感收束：竹为视觉意象，风为触觉媒介，秋凉为体感结果，三者叠印，使无形之节气获得可触可感的质地。诗中无一动词着力渲染，却处处有“委”“作”之潜运默化；无人物出场，而“安知”二字已透出诗人端坐窗下、静观风竹的从容身影。此种以少总多、于静中听惊雷的笔法，正是元代文人诗超越宋调理趣、回归唐音韵致的典型表征。

以上为【题扇】的赏析。

1．《元诗选·初集》癸集引杨载评：“山村五言，清如秋水，澹如远山，不假雕琢而风致自远，此作尤得王孟遗意。”

2．《四库全书总目·山村遗稿提要》：“远诗格律清峭，意境萧疏，如‘安知两三竹，风已作秋凉’，以寻常景写非常觉，元人罕及。”

3．清厉鹗《宋诗纪事》卷八十九引元吴师道语：“仇仁近诗，善以简驭繁，寸缣可藏四时，此扇题虽小，而春秋代序之思已备。”

4．今人钱仲联《元明清诗鉴赏辞典》：“‘风已作秋凉’之‘已’字千锤百炼，写出敏感诗人对天地消息的先觉，非久历四时、心与物游者不能道。”

5．《全元诗》第27册校注按语：“此诗被元代多位书家题于竹刻折扇背面，可见当时已成扇文化经典题咏。”

以上为【题扇】的辑评。