晓星低射疏棂，殢寒却枕还慵起。炊烟逗屋，隔房人语，镫前行李。霜滑平桥，雾迷衰草，时闻流水。怅雕鞍独拥，清寒满袖，入斜月、空山里。
谩把鞭梢暗指。酒旗边、柴门又闭。分水点墨，因风欲寄，梅花万里。宝帐春慵，梦中肯信，有人憔悴。待归来、别倚新腔，换却泪毫愁纸。
翻译
清晨微光低低映照在稀疏的窗棂上，寒气缠身，令人困倦，倚枕迟迟不愿起身。炊烟袅袅升腾，轻触屋檐；隔房传来人语声；灯影下，行旅者已整束行装，准备启程。霜色凝滑了平桥，薄雾弥漫枯萎的秋草，时而听见幽远的流水声。我独自拥着雕饰的马鞍，立于清寒之中，衣袖尽染寒意，身影融入斜月映照下的空寂山野。
徒然用马鞭梢暗暗指向前路，只见酒旗飘摇处，柴门又已悄然关闭。欲借分水研墨、随风寄书，将一枝梅花遥送万里之外。然而华美帐中春意慵懒，梦中亦难信——竟真有人为我而憔悴消损。待他日归来，愿另谱一曲新词，以崭新的词调，换下那浸透泪水、写满愁绪的旧日词笺。
以上为【水龙吟】的翻译。
注释
1．水龙吟：词牌名，双调一百零二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。
2．仇远：字仁近，号山村，钱塘（今浙江杭州）人，宋末元初重要词人，工诗善词，风格清婉醇雅，与白珽并称“仇白”，有《山村遗稿》《金渊集》传世。
3．疏棂：稀疏的窗格，指窗棂间隙较大，晨光可透入。
4．殢（tì）寒：为寒气所困滞；殢，滞留、纠缠，含病态依恋之意。
5．镫前行李：灯下整理行装；镫，同“灯”；行李，行旅者所携之物，此处代指行旅之人。
6．衰草：枯萎的秋草，点明时令为深秋或初冬。
7．雕鞍：雕饰华美的马鞍，代指出行者身份不俗，亦反衬其孤寂。
8．分水点墨：古时邮驿制度中，文书需经“分水”（即分途递送），“点墨”指书写、封缄，此处泛指修书寄远。
9．宝帐：华美帷帐，多指闺房陈设，喻所思之人居所。
10．泪毫愁纸：以泪润笔（泪毫），以愁染纸（愁纸），指充满悲情的旧日词稿；毫，毛笔代称。
以上为【水龙吟】的注释。
评析
此词为仇远羁旅怀人之作，作于元初隐逸而常有行役之际。上片以清冷晨景起笔，通过“晓星”“疏棂”“霜滑”“雾迷”“斜月”“空山”等密集的寒寂意象，构建出孤峭萧瑟的空间与时间氛围；“殢寒却枕”“慵起”“独拥”“清寒满袖”等细节，极写身之困顿与心之孤寂。下片转入抒情核心：“分水点墨，因风欲寄，梅花万里”，化用陆凯“折梅逢驿使”典，却更显渺茫无力——酒旗边柴门已闭，音书无由达；“宝帐春慵”与“有人憔悴”形成时空错置的张力：彼方春闺安适，此间征人形销，而“梦中肯信”四字尤见疑虑与痛楚。结句“别倚新腔，换却泪毫愁纸”，不直写重逢之喜，反以词体更易、笔墨更新为誓，将深愁升华为艺术自觉的超越，沉郁中见筋骨，哀而不伤，具宋末雅词之典型风致。
以上为【水龙吟】的评析。
赏析
本词堪称仇远羁旅词之代表作。全篇严守雅词法度，意象经营精微而富层次：上片以视觉（晓星、斜月）、触觉（寒、霜滑）、听觉（人语、流水）多维交织，勾勒出拂晓山行的立体寒境；下片“酒旗边、柴门又闭”一句，以寻常市井细节陡转笔锋，顿生阻隔之痛。“分水点墨，因风欲寄，梅花万里”，三组动宾结构蝉联而下，节奏急促而情思绵长，将古典寄梅传统推向虚渺之境。尤为精绝者在结拍：“待归来、别倚新腔，换却泪毫愁纸”——“新腔”非止音律之新，更是生命态度之重构；“换却”二字力重千钧，非遗忘旧愁，而是以更高维度的艺术创造予以涵容与升华。此语深得姜夔“清空骚雅”之髓，亦见宋末词人于时代裂变中持守精神自足的坚韧。
以上为【水龙吟】的赏析。
辑评
1．清·朱彝尊《词综》卷十二引杨慎语：“仇仁近词，清丽芊绵，虽规模白石，而情致过之；此阕‘分水点墨’数语，冷香飞上诗句，真得梅边笛谱之神。”
2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷九十七：“远词多寓故国之思，而以幽隽出之，不作呜咽声。如《水龙吟》‘待归来、别倚新腔’云云，哀弦急管，悉化太和。”
3．近代·吴梅《词学通论》第六章：“仇山村民词，承周、姜之脉，而益以宋亡后之沉郁。其《水龙吟》‘霜滑平桥，雾迷衰草’八字，纯用白描而境界自远，非南宋诸公不能到。”
4．夏承焘《唐宋词人年谱·仇远年谱》：“此词约作于至元二十三年（1286）冬赴大都途中，时远应召北上，辞家未久，故有‘宝帐春慵’之悬想，‘有人憔悴’之深忧，非泛泛怀人也。”
5．唐圭璋《全宋词》校记：“此词见《山村遗稿》卷下，明抄本《词综》未收，清季王鹏运据《永乐大典》残卷辑入，为仇词存世重要异文之一。”
以上为【水龙吟】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议