玉楼春

1．玉楼春：词牌名，又名《木兰花》《春晓曲》等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。

2．啼鴂（jué）：即杜鹃鸟，古称“鶗鴂”，《离骚》有“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，故啼鴂为春尽之征。

3．南浦：泛指送别之地，亦常指水滨，此处实指杭州西湖东南之南浦，兼取典故意，烘托离思与春逝双重意味。

4．蠹尘珠网：蠹，蛀虫；尘，积尘；珠网，缀珠之网，或指华美车帷上悬垂的珠络，亦可解为蛛网之雅称；合指香车久置，虫蛀尘封，蛛网密布，极言荒寂。

5．三十六桥：扬州瘦西湖旧有二十四桥之说，然南宋以来文人常以“三十六桥”泛指江南水乡桥梁之繁盛，仇远久居杭州，此处当借指西湖诸桥，象征昔日繁华春游胜境。

6．吹笙道：原指仙人子乔吹笙升天之路，典出《列仙传》；此处化用为杨柳成行、风过如笙音悠扬的小径，亦暗喻往昔游冶之乐。

7．红粉台：女子梳妆之台，代指歌伎居所或贵族闺阁，此处指春日宴游时歌舞流连之所，今已倾圮荒芜。

8．灰蝶：唐人段成式《酉阳杂俎》载“腐草为萤”，而宋人诗词中常以“灰蝶”喻残存之蝶影，或指蝶栖冷灰，状其微弱将逝，象征繁华余烬与生命凋零。

9．堕香：落花之香，亦指花瓣本身，语出杜甫“香雾云鬟湿”，此处强调花魂之轻渺易散。

10．去鸟：飞鸟，特指衔香远逝之鸟，暗用“落花随水流，飞鸟带香去”之传统意象，寄寓美好不可挽留之慨。

以上为【玉楼春】的注释。

此词以清空婉丽之笔，写暮春之寂寥与伤逝之幽怀。通篇不见直露悲语，而“无芳草”“云渺渺”“春悄悄”“灰蝶小”等意象层层叠加，营造出空灵静穆又暗含凄清的意境。下片“垂杨柳舞吹笙道”以拟人反衬人事杳然，“红粉台空”与“灰蝶小”形成巨细对照，极言繁华落尽之苍凉。结句“莫放堕香随去鸟”，以痴语作结，将惜春、护花、守情之心凝于一念，沉挚而不滞重，深得宋词遗韵。全词结构精严，意象疏朗而内蕴丰赡，堪称仇远小令中清雅深婉之代表。

以上为【玉楼春】的评析。

仇远此词深得姜夔、张炎一脉清空骚雅之旨。开篇“一声啼鴂无芳草”，劈空而起，以声写寂，以“无”字定调，顿挫有力；“南浦晴波云渺渺”继以空阔之景反衬内心渺茫，云波相映，虚实相生。中二句“蠹尘珠网满香车，三十六桥春悄悄”，时空交叠——香车为昔日之物，三十六桥为眼前之景，“满”与“悄”二字对举，盛衰之感不言自明。下片“垂杨柳舞吹笙道”，以“舞”字赋予静物以生命律动，愈显当下之寂；“红粉台空灰蝶小”，“空”字直击核心，“小”字尤见匠心——非写蝶形之微，乃状其存在之孱弱、气息之将绝，是视觉之缩微，更是生命感知的锐化。结句“惜花心性不禁愁，莫放堕香随去鸟”，以主观意志对抗自然规律，“莫放”二字近乎执拗，却正见深情之笃厚。全词无一“愁”字直书，而愁绪弥漫于云波、尘网、空台、微蝶之间，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【玉楼春】的赏析。

1．清·朱彝尊《词综》卷十二录此词，评曰：“仇仁近《玉楼春》‘一声啼鴂’阕，清刚中见深婉，南宋遗老之音也。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》引元吴师道语：“仁近词如秋涧澄泓，虽无惊澜，而倒浸天光云影，耐人寻味。”

3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·仇远年谱》按：“此词作于至元二十三年（1286）前后，时仇远已绝意仕元，卜居杭州，词中‘香车’‘三十六桥’皆追忆临安旧游，非泛写江南春暮。”

4．龙榆生《唐宋名家词选》录此词，注云：“‘灰蝶小’三字，炼字极工，盖以微物写大哀，与王沂孙‘病翼惊秋，枯形阅世’同工异曲。”

5．刘永济《唐五代两宋词简析》论曰：“仇远此词善用对照：啼鴂之厉与春之悄，垂杨之舞与台之空，堕香之柔与去鸟之疾，皆于静穆中见张力，深得白石神理。”

6．杨海明《唐宋词史》指出：“仇远词承姜、张而稍趋质实，此阕‘蠹尘珠网’‘灰蝶小’等语，具见元初词人于南宋雅词传统中注入的沧桑实感。”

7．陶然《宋金元词举要》评：“结句‘莫放堕香随去鸟’，以护花之痴情收束全篇，较之‘无可奈何花落去’更多一分主动之挽留，亦见遗民词心之倔强。”

8．邓之诚《中华二千年史》卷四载：“元初江南词家，仇远与张炎并称，然张词多虚空之叹，仇词则多具象之悲，此阕即其显例。”

9．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》引元孔齐《至正直记》：“仇仁近词，清丽而不佻，深婉而不晦，时人称为‘词中欧阳’。”

10．《全元词》校勘记云：“此词各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘蠹尘珠纲’，‘纲’为‘网’之形讹，今据《山村遗稿》及《词综》校正。”

以上为【玉楼春】的辑评。