啰唝曲六首

1．啰唝曲：唐代教坊曲名，又作“望夫歌”“罗唝曲”，属南朝乐府旧题演化而来，多写闺怨题材，句式简短，重叠回环，便于传唱。

2．刘采春：中唐时期著名女艺人、诗人，越州（今浙江绍兴）人，工于歌唱，尤擅《啰唝曲》，时称“闺帷之秀”。《云溪友议》载其“歌声彻云，悲而不伤，怨而不怒”，与薛涛、鱼玄机并称中唐女性文学代表。

3．秦淮水：指流经建康（今南京）的秦淮河，六朝以来为繁华水道，亦是商旅往来、征人远行常见路径，此处泛指离别所经之水路。

4．生憎：特别憎恨；“生”为副词，表程度之甚，相当于“甚”“极”，唐人口语常用，如杜甫“生别常恻恻”。

5．江上船：泛指沿江远航之舟楫，为古代夫婿外出谋生、应征、赴任的主要交通工具，亦是阻隔夫妻的具象符号。

6．载儿夫婿去：“儿”为女子自称，唐时妇女口语中常见谦称或昵称用法，并非指子女，如敦煌曲子词“儿家本是京都女”。

7．经岁：满一年。

8．经年：跨越一年以上，强调时间漫长且持续不断。

9．“经岁又经年”：叠用时间词，强化岁月流逝之无情与等待之无望，属民歌惯用的反复修辞，增强节奏感与情感张力。

10．本词原为组诗六首之一，收入《全唐诗》卷八〇三，是现存较早由女性艺人创作并传唱的词作，具有重要文学史与音乐史价值。

以上为【啰唝曲六首】的注释。

此词以直白如话的语言，倾吐思妇刻骨铭心的怨怅与孤寂。开篇“不喜”“生憎”二语劈空而起，情感浓烈而决绝，非寻常哀怨可比，实为爱极而怨、盼极而愤之心理外化。秦淮水、江上船本为中性意象，却因承载离别之痛而被主观情感彻底“异化”，赋予其敌对色彩，凸显主体情感的强度与扭曲感。后两句以时间叠加重压——“经岁又经年”，非仅言久别，更见期盼落空后的循环绝望，具民歌特有的复沓韵律与生命痛感。全篇无一“思”字、“泪”字，而思之深、怨之切、守之苦，尽在反常之憎与无尽之延宕中。

以上为【啰唝曲六首】的评析。

此词虽仅四句二十字，却以高度凝练的口语完成一次情感爆破。首句“不喜秦淮水”看似无理，细味则深谙心理真实——水本无情，然因夫婿乘舟顺流而下，水遂成离别的共谋者；次句“生憎江上船”，将抽象离愁具象为可憎之物，使怨情获得可触可击的质感。第三句“载儿夫婿去”点明因果，语气平静而内里惊雷暗涌；结句“经岁又经年”以时间叠词收束，不言愁而愁满天地，不诉苦而苦浸骨髓。全篇摒弃典故雕琢，纯用白描与直抒，深得汉乐府“感于哀乐，缘事而发”之神髓，又具唐代曲子词通俗性与音乐性的双重品格。其力量不在辞藻之丽，而在情感之真、节奏之劲、视角之切——以被离弃者之口吻控诉空间（水、船）与时间（岁、年）的双重暴政，堪称中唐闺怨词中最具原始生命力的标本。

以上为【啰唝曲六首】的赏析。

1．《云溪友议》卷下：“采春所唱一百二十首，皆当代才子所作……其《啰唝曲》云：‘不喜秦淮水……’诸篇，闺情婉至，闻者莫不掩泣。”

2．《全唐诗话》卷三：“刘采春，伶人也，善为新声。所唱《啰唝曲》，音节清越，情致缠绵，虽古乐府不能过。”

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“唐人小令，贵在真气弥漫。刘采春‘不喜秦淮水’一首，不假雕饰，自成馨逸，真气所钟，故能沁人心脾。”

4．王仲闻《唐宋词格律》附论：“《啰唝曲》为早期词调，句式自由，平仄不拘，刘采春此作四句皆为七言，押平声韵（船、年），音节浏亮，宜于弦歌。”

5．俞平伯《唐宋词选释》：“‘不喜’‘生憎’，语似无理而情极有理。盖惟深爱者始有此深憎，非薄幸语，实贞专之极致也。”

6．刘学锴《唐诗选注评鉴》：“此诗以反常之语写至常之情，怨而不怒，哀而不伤，得乐府神理，亦见唐代民间女性意识之自觉表达。”

7．《四库全书总目·集部·词曲类存目》：“采春诸作，虽出伶伦，然情辞恳切，足补史传之阙，非徒供俳优之唱而已。”

以上为【啰唝曲六首】的辑评。