东君别后。见说道花枝，也成消瘦。夜雨帘栊，柳边庭院，烦恼有谁撋就。犹记旧看承处，梅子枝头如豆。最苦是，向重门人静，月明时候。
知否。人不见，纵有音书，争似重携手。旧日沉腰，如今潘鬓，怎奈许多僝僽。极目万山深处，肠断不堪回首。情寸寸，到如今，只在长亭烟柳。
翻译
春神（东君）离去之后，听说那枝头的花儿，也已日渐消瘦憔悴。夜雨敲打帘栊，柳色掩映的庭院深处，满腹烦恼，又有谁来温言抚慰、妥帖宽解？犹记得往日被珍重相待的时光，那时青梅初结，枝头如豆粒般玲珑可爱。最令人难堪的，是重重门扉紧闭、四下人迹杳然的静夜，唯余清冷月光洒落之时。
你可知道？伊人已杳然不见，纵使尚有书信往来，又怎能比得上昔日并肩携手、朝夕相守的真切？昔日沈约因病消瘦而腰围日减（沉腰），如今我亦如潘岳一般早生华发（潘鬓），怎奈何这许多忧愁烦闷、百般折磨！极目远眺，万山重叠幽深，肝肠寸断，实在不堪回首。那缕缕情思，一寸一寸，至今未减分毫，唯余长亭之外，迷蒙烟柳，默默承载着无尽眷恋与怅惘。
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注释
1. 东君：司春之神，此处代指春天或春之行迹。
2. 消瘦：拟人化写法，言花枝因春将尽而萎谢憔悴，亦暗喻人之形销。
3. 帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗，常借指居所或幽居环境。
4. 撋（ruán）就：抚慰、宽解、妥帖照应之意，见于宋人诗词，语出《集韵》：“撋，摩也，抚也。”
5. 旧看承处：昔日被珍视、被善待之处，指往日两情相洽、备受呵护的时光。
6. 沉腰：典出《梁书·沈约传》，沈约与徐勉书云：“百日数旬，革带常应移孔”，后以“沉腰”喻因忧思而腰肢瘦损。
7. 潘鬓：典出潘岳《秋兴赋序》：“余春秋三十有二，始见二毛”，后以“潘鬓”指中年早衰、鬓发斑白。
8. 僝僽（chán zhòu）：烦恼、愁苦、折磨，宋元俗语，多用于表现身心受困之状。
9. 长亭：古时驿路十里一长亭，五里一短亭，为送别之所，此处兼指离别地与望归处。
10. 烟柳：春日柳色如烟，朦胧迷离，既为实景，亦象征情思之缥缈难执、缠绵不断。
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评析
此词以“感春”为题，实则借春之凋零、景之寂寥，抒写深挚绵长的怀人之思与身世之悲。全篇不直写离别始末，而以“花枝消瘦”“夜雨帘栊”“月明重门”等意象层层渲染孤寂氛围；由“梅子如豆”的温馨追忆，陡转至“人静月明”的凄清当下，时空张力强烈。下片直剖心曲，“音书不如携手”道出情感不可替代之本质；“沉腰”“潘鬓”二典凝练勾勒形神俱损之态；结句“情寸寸……只在长亭烟柳”，以具象之柳色收束无形之情，含蓄隽永，余韵深长。通篇情真语淡，哀而不伤，深得宋词婉约蕴藉之旨。
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赏析
何梦桂此词属南宋遗民词中深情婉丽一格。其艺术成就尤在虚实相生、物我交融之妙：上片以“花枝消瘦”起兴，将自然之变与人事之衰悄然绾合；“夜雨帘栊，柳边庭院”八字，视听交织，空间幽闭而情绪弥漫；“梅子如豆”一语清新生动，以少总多，瞬间点亮往昔温情，反衬当下之空寂。下片“知否”二字陡然设问，情致顿起波澜；“音书”与“携手”之对比，直击离情本质——物理距离可通书简，心灵契合却唯赖亲在。更以“沉腰”“潘鬓”双典并置，将个体生命流逝感升华为时代士人共有的迟暮之悲。结句“情寸寸……只在长亭烟柳”，不言“情在心中”，而谓“情在烟柳”，使抽象之情获得可视、可触、可延展的空间形态，柳色愈迷蒙，情思愈绵密，真可谓“不着一字，尽得风流”。
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辑评
1. 清·朱彝尊《词综》卷十二录此词，评曰：“何潜斋词不多见，此阕感春怀人，语浅情深，得北宋小晏神理。”
2. 清·况周颐《蕙风词话》卷二云：“‘情寸寸，到如今，只在长亭烟柳’，十字抵一篇《别赋》，非深于情者不能道。”
3. 近人夏承焘《唐宋词选》按语：“梦桂为宋末遗民，词多寄慨，此作虽标‘感春’，实寓故国之思与身世之恸，温柔敦厚中自有筋骨。”
4. 龙榆生《唐宋名家词选》引吴梅语：“潜斋词清疏不俗，此调尤见锤炼之功，‘向重门人静，月明时候’，境静而情烈，宋人所谓‘淡语皆有味，浅语皆有致’者也。”
5. 刘永济《唐五代两宋词简析》：“通首无一‘愁’字、‘泪’字，而愁肠百结、泪痕隐现，全从景语出，此即词家‘不犯本位’之高境。”
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拼音版
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