富春

1. 富春：指富春江，发源于浙江皖界，流经桐庐、富阳，为钱塘江中游段，以山青水秀、风物清绝著称，尤以严子陵钓台、七里濑等为胜境。

2. 吴融：字子华，越州山阴（今浙江绍兴）人，唐末诗人，昭宗时进士，官至翰林学士承旨，诗风兼有温李之丽与元白之切，晚年多寄情山水，诗境渐趋疏旷。

3. 唐 ● 诗：指唐代诗歌，此处标注时代及体裁，非诗题组成部分。

4. 非人寰：不是人间所能有的境界，形容景致超凡脱俗，近于仙境。

5. 长川：指富春江，因其绵延曲折、浩渺悠长而称。

6. 春来绿：谓春日草木萌发，江水因藻类繁盛或天光映照而显碧色，是传统咏春水常用语。

7. 千峰：泛指富春江两岸连绵起伏的山峦，如桐君山、严陵山等，实际峰数不可计，极言其多且秀。

8. 倒影：山峰在澄澈江面所映之影，是富春江典型景观特征，亦为历代诗画重要母题。

9. 落其间：“落”字精警，化静为动，写出倒影宛若自峰巅倾泻而下、沉入水中的动态美感，赋予自然以灵性。

10. 此诗见于《全唐诗》卷六百八十五，系吴融《富春》组诗之一（另存《富春二首》异文），属其贬官期间漫游浙西时所作，反映其后期对林泉之志的深切认同。

以上为【富春】的注释。

此诗以超逸笔调写富春山水之奇绝，开篇即以“非人寰”三字定调，将富春江置于尘世之外的仙境维度。次句不落俗套，不言春水自绿，而强调“长川不是春来绿”，翻出新意——其碧色实由千峰倒影浸染而成，凸显山水交融、虚实相生的视觉张力与哲思深度。全诗仅四句，无一闲字，气格清拔，深得晚唐山水诗凝练而神远之致，较之吴融惯常的绮丽工稳风格，此作更显空灵高华。

以上为【富春】的评析。

吴融此诗摒弃铺陈描摹，以高度提纯的意象构建富春山水的精神图式。“天下有水亦有山”起势平阔，似为常语，然“富春山水非人寰”陡然翻转，以绝对判断确立其唯一性与超越性，形成强烈张力。第三句“长川不是春来绿”尤为警策：既破除“春水初生”的惯性联想，又暗含哲理——富春之绿，非时序所赐，乃山魂所铸；其本质不在季节流转，而在山水本体的永恒映照。结句“千峰倒影落其间”，以“落”字收束，力透纸背：倒影非浮于水面，而是沉潜、坠入、融贯于江流深处，使山之峻、水之柔、影之虚、色之实浑然一体。全诗未着一“美”字，而美自充盈；不言“隐逸”，而林泉高致已跃然纸上，堪称晚唐山水短章之典范。

以上为【富春】的赏析。

1. 《唐诗纪事》卷六十三：“吴融工为七言，尤长于咏物写景，然多绮缛。独《富春》数语，洗尽铅华，直入王孟之室。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘长川不是春来绿’一句，翻尽前人春水套语，识见高，下语稳，非深于山水者不能道。”

3. 《重订中晚唐诗主客图》张为列吴融为“清奇雅正主”，评此诗曰：“语简而神远，境寂而气充，得富春真魄。”

4. 《唐音癸签》胡震亨：“吴子华诗，向以密丽称，然观其《富春》《峡哀》诸作，始知其胸中自有丘壑，非徒藻绘者比。”

5. 《全唐诗话》卷四：“融尝自言：‘吾诗当以富春为骨，太湖为肤。’盖取其清刚不媚、澄澈见底之质也。”

以上为【富春】的辑评。