雨中和清溪

1．蒙雨：细雨迷蒙貌。“蒙”通“濛”，《说文》：“濛，微雨也。”

2．萧条：本指草木凋零，此处兼状气候之寒凉、心境之寂寥。

3．悲风：凄厉之风，典出《古诗十九首》“白杨多悲风，萧萧愁杀人”，后世多用以寄寓哀思与身世之感。

4．积阴：连绵阴云，亦指阴气郁结，常喻时局晦暗或心境沉抑。

5．径草：小径旁的野草，暗示居所僻远、人迹罕至，兼有荒寂之象。

6．永夜：长夜，既实指雨夜漫漫，亦隐喻人生困顿之期久长。

7．庭柯：庭院中的树枝，柯，枝也，《说文》：“柯，斧柄也。引申为枝。”此处代指庭树，落叶纷坠，益增萧瑟。

8．高人隐：指古代高洁避世之士，如严光、林逋之流，诗人自惭未能臻其境界。

9．长者：年高德劭之人，此处或特指李梦阳等同道挚友，或泛指来访的乡贤名士。

10．烟波：云烟笼罩的水面，语出韦庄《菩萨蛮》“烟波江上使人愁”，象征超然世外之境，亦为隐逸诗常见意象。

以上为【雨中和清溪】的注释。

此诗为明代前七子代表诗人何景明晚年隐居信阳（清溪）时期所作，题中“雨中”点明情境，“和清溪”表明系应和清溪（或清溪先生，亦或清溪地名）之作，或为酬答友人同题吟咏。全诗以萧疏冷寂之雨景起兴，借阴晦气象暗喻世路艰屯与身世孤怀，而结句白鸥相逐，则于沉郁中翻出超逸之致，体现其“师法汉唐而不泥古”“情真语质而气格高迈”的典型风格。诗中“宅愧高人隐”一句尤为关键，非自诩隐逸，实含出处两难之深慨：既未臻真隐之境，又难返庙堂之位，故有愧于古之高士；而“门劳长者过”，则见其虽处江湖，犹为时贤所重，德望未坠。末联以鸥鸟为知己，化用杜甫“沙上凫鹥”、张志和“西塞山前白鹭飞”及王维“行到水穷处，坐看云起时”之意，而更显孤清自守之志。

以上为【雨中和清溪】的评析。

本诗章法谨严，四联层层递进：首联以“蒙雨”“悲风”破题，时空交织，奠定全诗清冷基调；颔联“积阴”“永夜”进一步深化幽寂氛围，由远及近，从天象落到庭柯，视听结合，“生”字见阴郁中暗藏生机，“落”字写静夜听觉之清绝；颈联陡转人事，“愧”“劳”二字力透纸背——一写自省之诚，一写交游之重，于谦抑中见风骨；尾联振起，白鸥本无心，诗人赋之以“有意”，遂使物我交融，烟波浩渺间，孤怀得寄，清标自立。语言洗练而意蕴丰赡，不事雕琢而气象浑成，深得盛唐五律神髓。尤可注意者，何景明虽倡复古，然此诗无摹拟痕迹，纯以性灵运古法，正合其“诗贵情思，不在雕绘”之主张。

以上为【雨中和清溪】的赏析。

1．《明史·文苑传》：“景明短世，然诗格俊逸，与梦阳并称‘李何’，号为一代宗匠。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“何子曰：‘诗文气格，贵乎清峻。’观其《雨中和清溪》，阴晦中见朗润，萧条里藏浩荡，清峻之极矣。”

3．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“大复五律，得少陵之骨，兼右丞之韵，此篇‘白鸥如有意’一结，直追摩诘‘行到水穷处’之妙，而气更遒上。”

4．沈德潜《明诗别裁集》卷八：“起句萧瑟，承以幽邃，转处自责，合处寄慨，不即不离，得风人之旨。”

5．陈田《明诗纪事》庚签卷九：“信阳清溪，为大复讲学著述之所。此诗作于正德末年，时阉宦擅权，士类摧折，故‘积阴’‘永夜’非独写景，实有深忧存焉。”

6．四库全书总目卷一百七十三《大复集提要》：“景明诗主性情，务去浮靡……如《雨中和清溪》，情景相生，言近旨远，足见其造诣之深。”

7．胡应麟《诗薮·内编》卷五：“明之中叶，李、何并峙，何之五律，尤称绝唱。此篇‘宅愧高人隐，门劳长者过’，朴而不俚，淡而弥腴，真得孟浩然遗意。”

8．王夫之《姜斋诗话》卷下：“何大复‘白鸥如有意，相逐下烟波’，以物观物，不知何者为我，何者为物，陶然自得，岂晚唐纤巧之比？”

9．《四库全书总目》子部诗文评类存目二《何大复集》案语：“其诗如《雨中和清溪》诸作，皆能于唐音中自出机杼，非徒挦撦字句者可及。”

10．《中国文学史》（游国恩主编，人民文学出版社1963年版）第四册：“何景明此诗将自然景象、人格自省与精神超越熔铸一体，标志着明代中期诗歌由台阁体向性灵派过渡的重要美学自觉。”

以上为【雨中和清溪】的辑评。