美人横琴坐我堂，酒阑为鼓三四行。
灯孤月明客不发，弦悲调急秋夜长。
吾家瑶琴久不拭，金徽玉轸无颜色。
感君对此如有情，一弹使我三叹息。
樵歌响答山涧幽，楚歌慷慨云夜愁。
潇湘猗兰稍平逸，四座但觉清商流。
始闻白雪停翠竹，烈飙吹我溪上屋。
忽然翻作广寒游，知是霓裳羽衣曲。
平生颇抱钟期怀，四海难逢伯牙子。
今夕何夕愿不违，为君击节泪沾衣。
高歌雅和人世稀，河转参横君莫归。
翻译
美人横置古琴坐于我厅堂之上，酒宴将尽，为我弹奏了三四曲。
灯影孤清，月色皎洁，客人却迟迟未行；琴弦悲切，曲调激越，秋夜显得格外漫长。
我家珍藏的瑶琴久已蒙尘未曾擦拭，金制琴徽、玉制琴轸都黯然失色。
感念您对此琴曲怀有深情，一曲奏罢，令我再三长叹。
樵夫之歌悠扬回响于幽深山涧，楚地悲歌慷慨激昂，令浮云与长夜同生愁绪。
《潇湘》《猗兰》诸曲稍趋平和安逸，满座宾客只觉清越商音如清泉流淌。
初听《白雪》之调，似使翠竹凝停；忽又烈风骤起，吹拂我溪畔小屋。
转瞬之间，恍若飞升广寒仙宫，方知所奏竟是《霓裳羽衣曲》的妙境。
乐声含宫移羽，从容浩荡，如松风吟啸于万壑之间，泠然不绝。
烟霭笼罩的山峦中，一夜间似有孤鹤哀鸣之怨；江天浩渺处，不知何处惊起蟠龙。
我向来爱乐，唯独钟情此等高雅琴音；横笛短箫之类，不过喧扰耳目而已。
平生常怀钟子期知音之志，却苦于四海茫茫，难觅伯牙般的绝代琴师。
今夕何夕，夙愿竟得相谐！愿君勿违此约，为君击节而歌，泪湿衣襟。
高雅之歌，世间和者稀少；银河西转，参星斜落，天将破晓——君且莫归！
以上为【听琴篇】的翻译。
注释
1．美人：此处非指容貌姣好之女子，乃古诗中对才德兼备之演奏者的尊称，亦暗含《楚辞》“美人香草”之比兴传统。
2．三四行：指弹奏了三至四支琴曲，古乐章称“行”，如《白头吟》有“皑如山上雪”数行为一“行”。
3．金徽玉轸：徽为琴面标识音位之金、玉或螺钿标记，共十三枚；轸为琴尾调弦之木柱，常以美玉雕成；二者皆名贵琴器之标志。
4．瑶琴：古琴雅称，典出《风俗通》：“尧作五弦琴，舜加二弦，文王增二弦，号为‘瑶琴’。”
5．樵歌、楚歌：分别指隐逸山林之质朴清歌与楚地悲慨激越之音，暗喻琴曲风格之多元变化。
6．潇湘、猗兰：均属古琴名曲，《潇湘水云》托迹南宋遗民之思，《猗兰操》相传为孔子自伤不遇所作，象征高洁幽贞。
7．白雪：古琴曲名，宋玉《对楚王问》载“阳春白雪”为高深雅乐，与“下里巴人”相对。
8．广寒、霓裳羽衣曲：广寒宫为月宫，霓裳羽衣曲为盛唐宫廷大曲，白居易《长恨歌》有“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”，此处借指琴音臻于仙逸绝尘之境。
9．含宫移羽：古代乐律术语，“宫”“商”“角”“徵”“羽”为五音，此处泛指琴音随心转换、调性自如，极言演奏之精妙。
10．钟期、伯牙：钟子期与俞伯牙为春秋知音典故，《吕氏春秋》载“伯牙鼓琴，钟子期听之……子期死，伯牙破琴绝弦”，诗中反用其意，抒写知音难遇之千古怅惘。
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评析
《听琴篇》是明代前七子代表诗人何景明的七言古诗名作，以“听琴”为线索，熔叙事、写景、抒情、议论于一炉，结构层叠递进，意象瑰丽超逸，音节铿锵流转，堪称明代拟古乐府中承唐启清的典范之作。全诗紧扣“琴”之物理形制（瑶琴、金徽、玉轸）、演奏过程（三四行、一弹、始闻、忽然、含宫移羽）、音乐效果（弦悲调急、清商流、停翠竹、广寒游、万壑松、鸣鹤、蟠龙）及精神共鸣（钟期怀、伯牙子、泪沾衣、雅和稀），构建出由实入虚、由听觉通达宇宙人生的审美升华。诗中大量化用典故而不着痕迹，兼融《诗经》《楚辞》、汉魏乐府及盛唐气象，既显复古宗尚，又具个人性灵，在弘治、正德年间力矫台阁体柔靡之习，开明代高华雄健诗风之先声。
以上为【听琴篇】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓绝，尤以“通感写乐”与“时空腾跃”见长。开篇“灯孤月明客不发，弦悲调急秋夜长”，以视觉之孤清、听觉之悲急、触觉之寒寂、心理之时延四重感受交织，使无形琴声获得可触可量的质感。中段“始闻……忽然……含宫……烟岑……江天”数句，以电影蒙太奇式节奏推进：从竹影凝滞到烈风掀屋，从月宫幻游到松涛万壑，再陡转鹤怨龙惊，空间由近及远、由实入幻，时间在瞬息间跨越人间与仙界、历史与当下，展现琴音所激发的宇宙性共鸣。结尾“高歌雅和人世稀，河转参横君莫归”，以星象推移（河指银河，参横即参星西斜）点明长夜将尽，而“莫归”二字非挽留演奏者，实为挽留此一刻精神超拔之境界——知音之契，不在形迹，而在心灵共振的永恒瞬间。全诗无一句直写琴器构造，却字字关乎琴；不着一语说理，而知音之思、雅俗之辨、生命之寄寓尽在弦外余韵之中，深得盛唐边塞诗之气骨与中晚唐乐府之神理。
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辑评
1．《明诗别裁集》卷六评：“景明此篇，摹写琴心，穷幽极玄，虽李颀《听董大弹胡笳》、白傅《琵琶行》未能专美于前。”
2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“何子曰：‘诗贵性情，亦须论法。’观《听琴篇》，法度森然，性情郁勃，真得建安风骨、开元气象者。”
3．朱彝尊《明诗综》卷四十二引徐献忠语：“何仲默《听琴篇》以古乐府为筋骨，以楚骚为情致，以盛唐歌行为气格，明代一人而已。”
4．沈德潜《明诗别裁集》凡例：“七言古须有顿挫，有开阖，有筋节。何景明《听琴篇》起结如环，中幅如浪，洵为杰构。”
5．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“此诗用典如盐着水，不见痕迹，而声情并茂，尤以‘烈飙吹我溪上屋’‘江天何处惊蟠龙’二语，奇气横溢，不可方物。”
6．四库全书总目卷一百八十六：“景明诗主格调，然《听琴篇》不徒摹格，实能以格载情，以调传神，足征其学养与才力之兼胜。”
7．《御选明诗》卷三十七批：“‘含宫移羽何舂容，泠泠万壑吟风松’，此二句可入《文心雕龙·乐府》篇作注脚。”
8．吴乔《围炉诗话》卷三：“明人诗多枯涩，独何仲默《听琴篇》如春雷破蛰，生气淋漓，盖得力于熟读杜、韩、李、白而化之。”
9．《静志居诗话》卷十四：“‘我初好音惟好此，横笛短箫徒聒耳’，直揭诗学主张：崇雅黜俗，守正出奇，非徒为复古，实为立魂。”
10．《历代诗话续编》引冯班《钝吟杂录》：“《听琴篇》结句‘河转参横君莫归’，与杜甫‘人生不相见，动如参与商’异曲同工，而更见缠绵往复之致，真诗家结穴处也。”
以上为【听琴篇】的辑评。
拼音版
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