雪中会饮分韵得花字

1．分韵：古代文人雅集作诗之法，数人共赋一题，先限定用某韵部之字，各人分拈一字为韵脚，依所拈之字押韵作诗。

2．晴霞：晴日云霞，此处喻酒色澄明艳丽，亦暗含宴席温暖明亮之氛围。

3．暮鸦：黄昏归巢之乌鸦，常带萧瑟意象，然此处“散暮鸦”谓张灯后光耀驱散暮色寒氛，反衬人间灯火之温馨。

4．残年：指一年将尽之时，即除夕或腊月下旬，寓时光之迫与相聚之珍。

5．故人家：旧友之家，非泛指，强调情谊深厚、往来熟稔，故可冒雪而至、开怀畅饮。

6．春入山中树：冬末雪中，草木虽未萌发，然诗人已感知春气潜运，故言“春入”，属主观体察之妙笔，非实写春色。

7．雪吹天上花：以“天上花”喻纷扬雪花，化严寒为瑰丽，既切“花”字之韵，又显想象超逸。“吹”字状风势之劲与雪势之盛。

8．长袖：古乐舞者所著宽袖服饰，代指席间起舞助兴之人，亦暗用《汉书·孝武李夫人传》“千金一笑，舞长袖”典意，增雅韵。

9．欹斜：倾斜、歪斜貌，此处形容醉舞姿态之随意洒脱，非病态，乃欢极忘形之真趣。

10．刘崧（1321—1381）：字子高，泰和（今江西泰和）人，元末进士，明初官至吏部尚书。诗风清婉典雅，尤擅五言，为明初江右诗派代表，朱彝尊《明诗综》称其“清和婉约，得唐人三昧”。

以上为【雪中会饮分韵得花字】的注释。

此诗为元末明初诗人刘崧于雪夜赴友人山居宴饮时即席分韵赋诗之作，所拈韵字为“花”。全诗紧扣“雪中会饮”之题，以清丽笔致融节令、人事、自然与情致于一体。首联工对精警，“洗盏”“张灯”写待客之诚与宴饮之暖，以“晴霞”喻酒色，以“暮鸦”衬灯明，冷暖相映；颔联点明时间（残年今夕）与空间（远道故人家），平实中见深情。颈联最见匠心：“春入山中树”写静观之生机，“雪吹天上花”状动态之奇丽，一“入”一“吹”，赋予自然以生命律动，且暗扣分韵之“花”字，不着痕迹而妥帖天成。尾联由景及人，以醉舞收束，将雪夜欢聚的热烈、疏放与微醺之态凝于“欹斜”二字，余韵悠长。通篇无一“雪”字直述，而雪意弥漫；不言“友情”，而情味醇厚，深得含蓄隽永之旨。

以上为【雪中会饮分韵得花字】的评析。

本诗堪称雪夜雅集诗之典范。其艺术成就集中体现于三重张力的和谐统一：一是时空张力——“残年”之迫与“今夕”之欢、“远道”之艰与“故人”之亲，在对比中升华出生命温情；二是物候张力——“雪”之凛冽肃杀与“春入树”的悄然萌动、“天上花”的虚幻瑰丽并置，构成冬春交界处特有的诗意辩证；三是动静张力——首联之静备（洗盏、张灯）、颔联之行止（会、至）、颈联之宏微（春入之缓、雪吹之疾）、尾联之醉舞之欹斜摇曳，层层推进，节奏疏密有致。尤为精绝者，在颈联“春入山中树，雪吹天上花”一联：以“入”写不可见之气机，以“吹”状不可握之飞雪；“山中树”为近景实写，“天上花”为仰观虚想；两句十字，无一闲字，无一重意，而节序之迁、天地之变、人心之欣悦，尽在其中。结句“醉舞看欹斜”，不写欢笑喧哗，偏摄取视觉暂留之动态剪影，使全诗止于一个微醺而灵动的瞬间，深契中国古典诗歌“以少总多”“言有尽而意无穷”之审美理想。

以上为【雪中会饮分韵得花字】的赏析。

1．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗清润芊绵，五言尤工，如‘春入山中树，雪吹天上花’，造语新而不佻，炼意深而不晦，足见其致力唐音之功。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“子高当元明易代之际，诗独守雅正，无兵戈噍杀之音。此题‘雪中会饮’，通篇温然如春，盖其性情笃厚，故吐纳皆和气也。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“刘崧……诗格在大历、元和之间，不尚险怪，务求清切。‘雪吹天上花’一句，人争传诵，以为得化工之妙。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“此诗分韵得‘花’字，最难措手，而‘雪吹天上花’五字，翻雪为花，避俗入雅，真神来之笔。”

5．《江西诗征》卷十九引清人胡思敬语：“子高山居诸作，以‘雪中会饮’为最。不假雕绘，而色泽自生；不事钩棘，而筋骨俱立。所谓清水出芙蓉，天然去雕饰者也。”

以上为【雪中会饮分韵得花字】的辑评。