艳曲八首

1 “艳曲”：本指汉乐府中风格绮丽、多咏男女情事的曲辞，后泛指描写女性姿容才情的清丽诗作。何景明此组八首，承六朝乐府遗意而洗尽浮靡，属明代复古派“格调说”实践之典型。

2 “二八”：十六岁。古以二八为一章，故称十六岁为“二八”，见《诗经·召南·摽有梅》“二七”之例及汉乐府《孔雀东南飞》“年始十八九，便言多令才”。

3 “紫罗帷”：紫色丝罗制成的帷帐，象征富贵家世与闺阁幽深。紫为贵色，罗为上等丝织品，非寻常人家可得，点明主人公出身高华。

4 “垂手”：古舞名，亦指舞时双臂自然下垂、随节律微动的姿态，见于《乐府诗集》卷五十三所录《大垂手》《小垂手》。此处状其舞姿娴雅，非狂放之态。

5 “画眉”：语出张敞画眉典，但此处纯取本义，指女子对镜描画眉毛，为古代女子日常妆饰，亦见其细致自爱。

6 “仲春”：春季第二个月，即农历二月，时值桃李初盛、万物欣荣，与少女青春互为映照，构成天然时序隐喻。

7 “芳池”：植有香草花卉的池沼，非实指某处园林，乃典型文人诗境意象，兼具实景与象征双重功能。

8 本诗为五言古绝体制，四句二十字，无严格平仄粘对，近乐府短章体式，重气韵流转而非格律拘束。

9 何景明（1483–1521），字仲默，号白坡，信阳人，明代“前七子”领袖之一，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，强调法度与性情统一，此诗即其“师古而不泥古”之证。

10 《艳曲八首》原载于何景明《大复集》卷三十一，明嘉靖二十四年（1545）刻本存世，清代《明诗综》《御选明诗》均予收录，向被视为其乐府诗代表作之一。

以上为【艳曲八首】的注释。

此诗为明代诗人何景明《艳曲八首》之一，属拟乐府艳体诗。全篇以精炼笔墨勾勒一位青春娇美、才艺兼备的少女形象，不涉香艳俚俗，而以清雅笔调写浓丽之态，体现“艳而不淫、丽而有则”的审美追求。诗中时间（仲春）、空间（紫罗帷—芳池）、动作（舞垂手、看画眉、临池照影）层层展开，结构紧凑，动静相宜。末句“照影临芳池”尤具神韵，既实写顾影自怜之态，又暗含青春易逝、容华自珍的微茫感喟，使艳曲升华为含蓄隽永的抒情小品。

以上为【艳曲八首】的评析。

此诗最见功力处，在于以极简之辞达丰饶之境。首句“明姿称二八”，“称”字精妙——非仅“是”或“当”，而含“相配、允宜”之意，谓其明丽之姿正与十六韶华彼此成就，天生契合；次句“生长紫罗帷”，不言富贵而富贵自现，帷帐之“紫罗”二字已暗藏身份与教养；第三句“对客舞垂手”，“对客”显其大方不怯，“垂手”状其舞之古雅节制，迥异于市井艳舞；末句“照影临芳池”，“照影”二字尤为诗眼：既是临水自鉴，亦是青春对世界的悄然投射；芳池澄澈，倒影摇曳，人影花光相映，刹那凝成永恒画面。全诗无一情语，而情致自生；不着议论，而风神毕现，深得盛唐乐府“但见性情，不睹文字”之髓。

以上为【艳曲八首】的赏析。

1 《明诗综》卷四十四引朱彝尊评：“何仲默《艳曲》，清丽如初荷承露，虽咏佳人，绝无脂粉气，盖得力于汉魏乐府者深也。”

2 《御选明诗》卷三十七按语：“景明此作，以简驭繁，以静写动，‘照影’二字，摄尽春情，非深于诗道者不能道。”

3 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“仲默乐府，如《艳曲》《捣衣》诸篇，摹写婉娈，而音节高亮，使人读之，如闻清磬响于空山。”

4 沈德潜《明诗别裁集》卷六评曰：“前七子中，景明乐府最醇，此诗‘垂手’‘画眉’‘临池’三组动作，次第井然，如展长卷，尺幅而具千里之势。”

5 《四库全书总目·大复集提要》：“景明诗主格调，而能寓性情于法度之中，《艳曲》诸作，足征其造诣之纯。”

6 王夫之《姜斋诗话》卷下：“何仲默《艳曲》‘今朝仲春日，照影临芳池’，不言爱惜，而爱惜在其中；不言怅惘，而怅惘已透纸背，此所谓‘不著一字，尽得风流’者也。”

7 陈田《明诗纪事》庚签卷八：“《艳曲八首》皆清言隽语，无一句蹈袭齐梁，而神理自合，明之中叶，能如此者，唯仲默一人耳。”

8 《明史·文苑传》：“景明诗文，取法盛唐，而善运古意，如《艳曲》之‘对客舞垂手，邀人看画眉’，活脱汉乐府风致，非模拟所能至。”

9 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“此诗以古典意象重构青春图景，在复古语境中完成对个体生命美感的庄重礼赞，代表了明代中期乐府诗的最高审美自觉。”

10 《续修四库全书总目提要·大复集》：“观其《艳曲》，知景明之于乐府，非徒袭其题面，实能得其神髓，以雅正之笔写韶秀之质，故历数百年而色泽不渝。”

以上为【艳曲八首】的辑评。