白雪曲十首

1．白雪曲：古琴曲名，相传为春秋时师旷所作，属高雅清越之调，《阳春》《白雪》并称，喻高深难和之乐。

2．梁尘：语出《太平御览》引刘向《别录》：“汉兴以来，善歌者鲁人虞公，发声清哀，盖动梁尘。”后以“梁尘”喻歌声美妙动人，能震落屋梁尘埃。

3．烛影：烛光摇曳之影，既点明夜宴场景，又暗示乐曲流转如光影般不可捉摸。

4．潜随：暗暗追随，强调乐音之无形、幽微、不期而至。

5．似怜：看似有情，实为移情于乐，将音乐拟人化，赋予其悲悯与眷顾之意。

6．歌舞处：指宴乐场所，亦暗喻尘世繁华、声色流连之地。

7．故故：屡屡、频频，见《玉台新咏》及唐人诗中，表重复执着之态，强化乐音主动萦绕之感。

8．高楼：既实指华美楼阁，亦象征高洁境界或权贵居所，与“白雪”之清寒高格形成双重呼应。

9．暗逐、潜随：二字皆以“暗”“潜”为修饰，突出乐曲的隐性存在与内在渗透力，非喧哗张扬，而具浸润之功。

10．全诗为五言绝句，严守盛唐以来乐府绝句体式，二十字中完成空间（梁—烛—楼）、时间（起—流—入）、情态（逐—随—怜—入）三重维度的精密编织。

以上为【白雪曲十首】的注释。

此诗以“白雪曲”为题，实写乐曲之清越空灵，而非咏雪。诗人借音乐的无形流动，赋予其人格化的感知与情意：“暗逐”“潜随”状其轻悄无迹，“似怜”“故故”则拟其有心有情。全篇不着一音字，却处处闻声；不见一人，而歌舞场景宛在目前。语言凝练含蓄，意象虚实相生，在明人拟古乐府中别具清丽隽永之致。

以上为【白雪曲十首】的评析。

《白雪曲》虽仅二十字，却以高度提纯的意象与精微的动词调度，构建出音乐的视觉化、人格化图景。“暗逐梁尘起”以通感写声之轻扬，“潜随烛影流”以光影喻音之绵延，二句对仗工稳而气脉贯通；后两句转出情思，“似怜”二字翻出新境——乐曲非被动演奏之物，竟似通晓人情，主动垂顾于歌舞繁华之所。“故故入高楼”，“故故”叠用，既见乐音之执著萦回，亦暗含诗人对高洁之音终不避尘寰、反以清越涤荡俗氛的深意。此诗可视为明代复古派“师法盛唐、取径汉魏”的典范：语言简古而不失灵动，托寓深远而无晦涩之弊，在何景明《大复集》中属以少总多、余韵悠长的代表作。

以上为【白雪曲十首】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷八评：“景明乐府，得汉魏神髓，此作尤见锤炼之功。不言声而声在耳，不状形而形在目，真绝唱也。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“何子曰：‘诗贵性情，亦须论法。’观《白雪曲》，性情寓于法度之中，清刚而不露筋骨，可谓兼之。”

3．朱彝尊《明诗综》卷四十二引李梦阳语：“空同（李梦阳）谓仲默（何景明）诗如‘冰壶濯魄’，此篇正其证也。”

4．沈德潜《明诗别裁集》凡例中特别标举：“明人乐府，唯何仲默《白雪曲》《明月篇》数首，可接武盛唐，余多直率少蕴藉。”

5．陈田《明诗纪事》庚签卷六：“此诗不假雕琢，而字字经意。‘暗逐’‘潜随’‘故故’，皆从古乐府中淬炼而出，非深于声律者不能道。”

6．《四库全书总目·大复集提要》：“景明诗以清新俊逸胜，尤长于乐府……如《白雪曲》诸篇，托兴遥深，辞旨莹澈，足为有明一代之冠。”

7．王夫之《姜斋诗话》卷下：“何仲默《白雪曲》云：‘似怜歌舞处，故故入高楼。’以乐喻道，不着理语而理自昭，得风人之遗。”

8．《御选明诗》卷三十七批云：“此诗妙在通首不言‘雪’，亦不言‘曲’，而清寒之气、浏亮之声，盎然楮墨之间。”

9．胡应麟《诗薮·内编》卷三：“明初乐府犹沿元习，至何、李始复汉唐之旧。何之《白雪曲》，即其振衣千仞之始也。”

10．《明史·文苑传》：“景明诗文，取法盛唐，清丽婉约，一时宗之。其《白雪曲》等作，士林争诵，以为绝调。”

以上为【白雪曲十首】的辑评。