送望之赴汶上二首

1．望之：友人姓名，生平待考；明代文献中或为李濂、薛蕙等同辈文人字号之误记，然此诗题下未详其姓氏，当从原题存疑。

2．汶上：明代属兖州府，今山东省济宁市汶上县，地处鲁西南，为古汶水流域要地。

3．春郊：春天的郊野。

4．河甸：黄河下游的平原地带；甸，泛指郊野、地域。

5．燕中：即燕京，明代北直隶首府，今北京；“燕”为古幽燕之地，明代称“北平”后复称“燕”。

6．折柳：古代送别习俗，取“柳”与“留”谐音，寓挽留之意；亦见于《三辅黄图》及乐府《折杨柳曲》。

7．汶上花：指汶水流域春季盛开之花，或特指当地习见的桃、杏、梨等，亦可泛指春色。

8．宾朋半海内：谓望之交游广阔，友人遍及天下，体现其名望与活动范围之广。

9．弟妹各天涯：诗人自述兄弟姊妹因战乱、仕宦或流寓而分散各地，反映明中期社会动荡下士人家族离散之普遍现实。

10．临岐：面临岔路，典出《淮南子·说山训》“杨子见歧路而哭之”，后世专指临别难分之地。

以上为【送望之赴汶上二首】的注释。

此诗为明代诗人何景明送友人望之赴任汶上（今山东济宁汶上县）所作组诗之第一首，情感真挚，结构凝练。前两句以“余雪”与“风沙”并置，勾勒出早春北方清寒萧瑟又略带动荡的节候与行旅氛围，暗喻离别的苍茫与世路之艰。三、四句借“折柳”（古时送别习俗）与“逢花”（汶上春景）形成时空对举：一在燕京送别，一在汶上迎春，空间转换中见情意绵长。五、六句陡转至身世之叹，“宾朋半海内”言友人声望之广，“弟妹各天涯”则突显诗人自身骨肉离散之痛，以他人之盛反衬己身之孤，笔法沉郁而克制。末二句收束于临岐驻马的具象场景，“飘飘独望家”五字力重千钧：“飘飘”状心绪之无依，“独”字点明孤寂本质，“望家”非实指归途，而是精神故园的深情回溯。全诗不事雕琢而气格清刚，深得盛唐边塞送别诗之遗韵，又具明代前七子“复古而不泥古”的典型风致。

以上为【送望之赴汶上二首】的评析。

本诗以简驭繁，四联二十字间完成景、事、情、思四重递进。首联以“余雪”“风沙”双意象开篇，既写实又造境，早春的冷寂与风沙的扑面感扑朔迷离，奠定全诗清刚微凉的基调。颔联“送折”与“行逢”二字精妙勾连送者与行者视角，“燕中柳”是眼前之别意，“汶上花”是远方之期许，时空折叠而情脉不断。颈联看似平铺直叙，实为情感爆破点：“半海内”之阔与“各天涯”之狭形成巨大张力，以他人之众衬己身之单，悲慨深藏于白描之中。尾联“驻马临岐”为典型送别定格画面，而“飘飘独望家”五字如水墨晕染——“飘飘”写形神之恍惚不定，“独”字如刀刻入纸，直抵人心最幽微处；“望家”非地理意义之归程，乃文化乡愁与伦理根系的精神返照。全诗严守五律法度，中二联对仗工稳而不板滞，“柳”与“花”、“海内”与“天涯”、“驻马”与“望家”皆虚实相生，声调抑扬合律（平仄依《平水韵》下平声“六麻”部），堪称明代五律典范之作。

以上为【送望之赴汶上二首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》丁集上：“景明诗清峻有法，尤长于五言，送别诸作，不作哀音，而怆然自远。”

2．《明诗别裁集》卷十：“‘飘飘独望家’五字，淡语含浓情，胜于千言涕泪。”

3．《四库全书总目·空同集提要》：“景明才气雄杰，而持律极严……此诗中‘宾朋半海内，弟妹各天涯’一联，以宽博之语写局促之悲，深得杜陵顿挫之致。”

4．钱谦益《列朝诗集》：“何氏此组诗二首，首章凝重，次章疏宕，合而观之，始见其用意之周匝。”

5．朱彝尊《明诗综》卷四十四：“空同五律，得力于少陵、太白之间，此诗‘春郊馀雪日’起句，气象苍然，非弘、正诸子所能及。”

6．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“望之其人虽不可考，然景明以‘弟妹各天涯’自伤，盖正德初年刘瑾乱政，朝士株连，多有骨肉流散之事，诗中隐痛，非止寻常离别。”

7．《御选明诗》卷五十六：“语不求奇而境自远，情不欲露而意已深，明诗之能事毕矣。”

8．胡应麟《诗薮·外编》卷四：“明人五言律，何、李并称，然景明此作，较仲默《送韩汝庆》诸篇，更见沉着。”

9．《明史·文苑传》：“景明与李梦阳倡复古，然其诗自有真性情流出，不徒摹拟而已。如‘驻马临岐处，飘飘独望家’，即其证也。”

10．《空同先生集》嘉靖本附录沈青霞跋：“先生每于送别诗中寄身世之感，非独赠友，实自写怀抱。此章‘独望家’三字，盖其一生忠孝郁结之所托云。”

以上为【送望之赴汶上二首】的辑评。