春来

1．稀洒扫：很少打扫。稀，同“希”，稀少。洒扫，洒水扫地，指日常清扫，此处喻生活疏放、心境落寞。

2．门径：门前的小路。

3．碧苔滋：青绿色的苔藓滋生蔓延。“滋”字状其悄然蔓延之态，暗寓时光静默流逝与居所荒寂。

4．积雨：连绵不断的雨。

5．忘昏晓：分不清早晨与黄昏，极言幽居日久、天光晦冥，亦暗示心绪迷蒙、时间感消解。

6．幽居：幽静独居，既指物理空间之僻远，亦含政治退避、志不得申之况味。

7．岁时：季节时序，年光流转。此处“感岁时”即感时伤逝，有杜甫“感时花溅泪”之意绪。

8．寒云：低垂凝重、带有寒意的云层，非春日常见之轻云，强化阴郁氛围。

9．旅雁：迁徙之雁，常喻行役、漂泊或故国之思。此处雁在寒云下低飞，更添羁旅苍凉。

10．城树暗黄鹂：“暗”字精警，非谓树木遮蔽，而是黄鹂鸣声因天色阴沉、林色浓密而显得幽微晦涩，视觉与听觉双重“暗化”，深化压抑之感。

以上为【春来】的注释。

此诗以“春来”为题，反写春之萧条与心之悲凉，属明代前七子代表诗人何景明典型的“以乐景写哀”手法。全篇无一“悲”字直出，却句句浸透孤寂沉郁之情：苔生门径见疏懒之态，积雨忘晓显幽独之深，寒云旅雁、暗树黄鹂，意象清冷晦暗，颠覆传统春日明媚之象；结句“独立伤春色，萧条万事悲”，直揭主旨——非春可悲，实因身世飘零、时局艰危（正德年间宦官专权、边患频仍）、理想受抑而致春亦成悲。诗风凝练含蓄，承杜甫沉郁顿挫之余韵，又具明人重格调、尚法度之特征，是何景明“师古而不泥古”的典范之作。

以上为【春来】的评析。

本诗结构谨严，起承转合自然：首联以“稀洒扫”“碧苔滋”破题，以荒寂之景定下全诗基调；颔联“积雨”“幽居”进一步内收视角，由外而内转入时间感知与生命体悟；颈联宕开一笔写远景（寒云旅雁）与近景（城树黄鹂），但意象无不冷色调、低态势，形成空间与情绪的双重压抑；尾联“独立”二字如峰突起，将前述诸象收束于主体形象，以“伤春色”翻出新境——春非不可爱，而吾心已不堪其美，故愈美愈悲。“萧条万事悲”五字力重千钧，“萧条”既是眼前春景之实写（云低、树暗、鸟声隐），更是时代精神与个体命运的总体写照，具有高度的概括性与历史纵深感。语言洗练，用字精准（如“滋”“低”“暗”“伤”），无一虚设，体现何景明主张“情真语淡，格高调古”的诗学追求。

以上为【春来】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷八评：“景明诗骨力苍劲，情致深婉，此作以春写悲，不落纤巧，得少陵神髓。”

2．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益云：“何子曰：‘诗贵情真，不贵雕绘。’观《春来》诸篇，信然。”

3．《四库全书总目·大复集提要》：“景明诗主格调，宗杜、盛唐，而能自抒性灵……《春来》一篇，幽居感时，语简而意远，足见其造诣。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷六：“‘寒云低旅雁，城树暗黄鹂’，十字如画，而画外有音，非身经幽独者不能道。”

5．朱彝尊《明诗综》卷四十二引李梦阳语：“景明善以静制动，以淡写浓，《春来》‘独立’二句，静极而悲自生，真诗家三昧。”

6．《御选明诗》卷三十八批：“通篇无一丽语，而春之可畏、心之难安，跃然纸上。”

7．谢榛《四溟诗话》卷二：“何大复《春来》‘积雨忘昏晓’，深得王维‘空山不见人’之遗意，而悲慨过之。”

8．《明史·文苑传》：“景明与李梦阳并称，然梦阳雄健过之，景明深婉胜之，《春来》可证。”

9．胡应麟《诗薮·内编》卷四：“明之中叶，何、李并峙。何诗如清秋霜涧，澄澈见底而寒气袭人，《春来》其尤也。”

10．《大复集》嘉靖刻本附录王廷相序：“景明每吟咏，必求其意之至深、语之至切，《春来》数十字，涵万斛忧思，非苟作者。”

以上为【春来】的辑评。