早秋三首

1. 早秋三首：组诗，此为其一；许浑集中多秋日感怀之作。

2. 蓟北：泛指今河北北部，唐代为边塞之地，鸿雁南飞必经之处。

3. 淮南：唐代淮南道，治所在扬州，许浑曾居润州（今镇江），属淮南地域。

4. 残桃间堕井：夏末桃实将尽，偶有坠入井中，喻美好事物凋零。

5. 新菊亦侵篱：秋菊初开，枝蔓越过篱笆，“侵”字显其生机与蔓延之势。

6. 书剑：古代文士常携书与剑，象征文武兼修或仕隐两途；“书剑飘零”为唐诗常见意象。

7. 琴尊：琴与酒樽，代指高雅闲适的生活；“尊”通“樽”。

8. 西斋：诗人书斋名，或泛指西窗下书房。

9. 咏贫诗：吟咏贫士生活之诗，典出《文选》“咏贫士”类，陶渊明有《咏贫士》七首。

10. 许浑（约791–858）：字用晦，润州丹阳人，晚唐诗人，专工律诗，尤擅怀古与秋景，诗风清丽绵密。

以上为【早秋三首】的注释。

许浑《早秋三首》（其一）是一首典型的晚唐感秋抒怀诗。诗人身处淮南，未待北雁南来，已先感秋意，显出心境之敏感与忧郁。颔联以“残桃堕井”“新菊侵篱”的自然物候，细腻刻画夏秋之交的微妙转换；颈联转写人生困惑——“书剑岂相误”自问功名与隐逸是否冲突，继而以“琴尊聊自持”暂求内心平衡；尾联点明写作场景：风雨夜斋中，唯有以诗咏贫，既见清贫自守，亦含无奈自嘲。全诗语言清丽工稳，对仗精切，情感沉郁而不激烈，体现许浑“婉丽蕴藉、善写秋景”的典型风格，亦折射晚唐士人进退失据的精神困境。

以上为【早秋三首】的评析。

《早秋三首·其一》以“悲秋”起，却不止于景，而深入心绪与人生之思。首联“蓟北雁犹远，淮南人已悲”形成空间与心理的张力：雁未至而人先悲，非因物候，实由心绪使然，暗含身世飘零之感。颔联“残桃间堕井，新菊亦侵篱”以工对写时序更替：“残”与“新”、“堕”与“侵”，一衰一盛，动静相生，精准捕捉早秋特征。颈联陡转议论：“书剑岂相误”是晚唐士人普遍困惑——仕途无望，归隐不甘；“琴尊聊自持”则以退为进，暂借琴酒安顿身心。尾联“西斋风雨夜，更有咏贫诗”收束于具体场景：风雨凄其，孤灯独坐，唯以诗自遣。“更”字意味深长——非首次咏贫，而是贫况依旧，诗心不改。全诗八句皆对（首联宽对），语言清简而意蕴绵长，情感由外景入内省，由物候及身世，结构严谨，是许浑“声律妍秀、情致婉转”诗风的代表作。

以上为【早秋三首】的赏析。

1. 《唐才子传》卷七：“用晦工律诗，……《早秋》‘残桃间堕井，新菊亦侵篱’，摹写秋意入微。”

2. 方回《瀛奎律髓》卷十三：“许浑《早秋》诗，‘书剑岂相误’一联，道尽唐末士人进退维谷之态。”

3. 胡应麟《诗薮·内编》卷五：“许用晦诗如‘新菊侵篱’‘残桃堕井’，虽小景而有致，晚唐一人而已。”

4. 纪昀批《瀛奎律髓》：“‘更有咏贫诗’五字，淡语中有无限牢骚，得风人之旨。”

5. 钱钟书《谈艺录》：“许浑善写秋，其《早秋》诸作，景细而情郁，开南宋四灵之先声。”

以上为【早秋三首】的辑评。