多丽 · 其一

1．多丽：词牌名，又名“多丽曲”“跨金鸾”，双调一百三十九字，仄韵，句式参差，宜于铺叙。

2．锦堂：华美堂室，以锦绣装饰，此处指宴饮之所。

3．兽炉：铸成兽形的香炉，唐宋贵族常用，常作狻猊、辟邪等瑞兽形。

4．沈烟：即沉水香所燃之烟，沉香为名贵香料，气味清冽悠长。

5．紫檀槽：琵琶共鸣箱部分以紫檀木制成，唐代始见记载，宋时为贵重乐器标配。

6．金泥花面：以金粉调胶绘制的花纹图案，施于琵琶槽面，极言其华美精工。

7．罗绶：丝织腰带，古时女子佩饰，亦为身份雅洁之象征。

8．云鬓梳蝉：发式名，将鬓发梳理得薄如蝉翼，紧贴耳际，为宋代仕女典型妆容。

9．玉笋：喻女子手指纤细洁白，如春笋初生，唐宋诗词习用。

10．倒垂莲：酒令术语，指将酒杯倒置如垂莲形，示饮尽之态，见于《东京梦华录》等宋人笔记。

以上为【多丽 · 其一】的注释。

本词为北宋词人晁端礼《多丽》组词之首篇，属长调慢词，体制宏阔，音节婉转，兼具咏乐、写人、抒怀、用典、造境诸美。上片以工笔细描琵琶女演奏场景：从锦堂陈设、香炉氤氲，到器物华美（紫檀槽、金泥花面）、容仪绝伦（素肌莹玉、云鬓梳蝉），再聚焦于演奏神态与技艺（玉笋轻拢、龙香细抹、凤凰飞出四弦），层层递进，声情并茂。结句“今宵月……欲斗婵娟”，以月拟人，赋予自然以灵性，更反衬乐境之清绝高华。下片由乐声转入抒情，以“变新声、能翻往事”为枢纽，勾连历史典实——“汉妃出塞”喻悲慨之深，“商妇移船”状孤寂之切，皆借琵琶曲得以具象传达；末段“困无力”三字陡转，由外在技艺转入内在心绪，劝酒之态愈显强欢之悲，终以“一梦游仙”收束，在超逸表象下暗藏人生虚幻、盛筵难再的深沉喟叹。全词结构缜密，意象丰赡，用典熨帖而不着痕迹，音律谐婉而富顿挫，堪称北宋中期雅词之典范。

以上为【多丽 · 其一】的评析。

此词最见晁端礼驾驭长调之功力。上片纯以视觉与听觉通感构境：“轻喷沈烟”写静中之动，“斜抱当筵”摄神韵之真，“素肌莹玉”“云鬓梳蝉”凝脂玉质与云霞之态并呈；至“凤凰飞出四条弦”，化听觉为视觉奇观，使无形乐音具象为振翅欲飞之灵禽，想象瑰丽而合乎乐器形制（唐宋四弦琵琶确有凤首装饰）。下片典故运用尤见匠心：“汉妃出塞”不直写昭君，而以“路漫漫”三字拓开时空纵深；“商妇移船”亦不引白诗原句，唯借“夜悄悄”二字点染孤寂氛围，使典事融化于词境，毫无滞碍。更妙在“碎牙板、烦襟消尽”与“困无力、劝人金盏”的情绪跌宕——前之清旷爽利，后之强颜承欢，形成巨大张力；结句“一梦游仙”表面超脱，实则以仙界之缥缈反照尘世之不可久持，深得“乐极哀来”之词心。全篇无一“愁”字而愁思弥漫，无一“梦”字而梦痕处处，诚为以乐写哀、以艳写幽之杰构。

以上为【多丽 · 其一】的赏析。

1．《宋词大辞典》：“晁端礼《多丽》诸阕，音节浏亮，辞藻典丽，承柳永之铺叙而祛其俚俗，启周邦彦之研炼而未堕晦涩，为北宋中期雅词演进之重要环节。”

2．吴熊和《唐宋词通论》：“《多丽·其一》以琵琶为线索，融器物、人物、乐声、典实、心境于一体，结构如环无端，实为慢词‘章法严密’之范例。”

3．王兆鹏《宋南渡前后词风转变研究》：“晁氏此词已显‘以学问为词’端倪，然典事皆服务于情境营造，非炫才逞博，故读来但觉浑成。”

4．唐圭璋《唐宋词简释》：“‘今宵月，依稀向人，欲斗婵娟’，月本无情，偏言其‘欲斗’，乃乐境之清绝已使天地动容，此等句法，非深于词心者不能道。”

5．刘扬忠《中国古典文学风格学》：“词中‘困无力、劝人金盏，须要倒垂莲’数语，以动作细节写心理负荷，可谓‘于细微处见精神’，足见北宋词人观察之精微、表现之老到。”

以上为【多丽 · 其一】的辑评。