苦春宵漏短，梦回晚、酒醒迟。正小雨初收，馀寒未放，怯试单衣。娇痴。最尤殢处，被罗襟、印了宿妆眉。潇洒春工斗巧，算来不在花枝。
芳菲。正好踏春，携素手、暂分飞。料恨月愁花，多应瘦损，风柳腰肢。归期。况春未老，过南园、尚及牡丹时。拼却栏边醉倒，共伊插满头归。
翻译
苦于春夜更漏短促，梦醒已晚，酒意迟迟未消。此时小雨初停，寒气尚存，犹怯于试穿轻薄的单衣。那娇憨痴态最是惹人怜爱——罗衣前襟上，还印着昨夜未卸的妆眉痕迹。原来春天的灵巧匠心，并非只在繁花枝头展现，更在人情之婉转、神态之鲜活中悄然斗巧。
芳菲正盛，恰是踏青好时节；携着素手，暂作短暂的分别。料想她定因离别而怨月愁花，容颜清减，连风中柳枝般的纤腰也该消瘦了。所幸归期未远，且春光未老，待我再过南园时，尚能赶上牡丹盛开之时。索性就在栏杆边尽醉而倒，与她一同采撷满头鲜花，携手而归。
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注释
1．春宵漏短：春夜短暂，古代以铜壶滴漏计时，“漏短”谓夜短难眠或良宵易逝。
2．酒醒迟：酒意未消，醒来已晚，暗含沉醉春宵、流连忘返之意。
3．馀寒未放：残余寒气尚未消尽，点明早春时节。
4．怯试单衣：因春寒料峭，不敢贸然换穿轻薄春衣，写出体感之细与春之乍暖还寒。
5．罗襟、宿妆眉：丝罗衣襟上印有隔夜未卸的画眉痕迹，极言晨起慵懒、情态娇痴，亦见闺房私密之真。
6．春工：春神或春天的造化之工，拟人化表达自然生机。
7．踏春：古俗，春日出游赏景，又称“探春”“游春”。
8．素手：洁白柔美的手，多用于形容女子，典出《古诗十九首》“纤纤擢素手”。
9．南园：泛指京师或居所附近的园林，此处或指汴京皇家苑囿或士大夫私园，为赏牡丹胜地。
10．拼却：豁出去、甘愿之意，表决绝而热烈之情态；“共伊”即“与她一起”，口语化而情深。
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评析
此词以“苦春宵漏短”起笔，一“苦”字领起全篇，却非真苦，实为春情浓烈、良辰易逝的微妙怅惘。上片写酒醒梦回后的微寒、怯衣、宿妆印痕等细节，极富生活质感与女性情态之美；“潇洒春工斗巧，算来不在花枝”一句翻出新境，将自然之春与人事之春并置，赞春之巧不在形色而在情致，立意超逸。下片转入惜别与期归，“恨月愁花”拟人入妙，“风柳腰肢”以物喻人，柔婉精工；结句“拼却栏边醉倒，共伊插满头归”，酣畅热烈中见真挚烂漫，一扫传统闺怨词的幽咽，洋溢着青春欢愉与两心相契的生命热力。全词结构缜密，情景交融，语言清丽而不失劲健，属北宋前期婉约词中兼具情思深度与艺术张力的佳作。
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赏析
本词以时间流转为经，以情感起伏为纬，构建出一幅春日离合的精致长卷。开篇“苦”字看似悖常（春本宜人），实为反衬——正因春宵太美、情致太浓，故觉其短，此乃李清照“守着窗儿，独自怎生得黑”式的时间主观化书写。词中意象选择极具匠心：“小雨初收”与“馀寒未放”形成张力，“罗襟印眉”以衣饰细节传神写照，较温庭筠“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”更趋生活化与内在化。过片“芳菲。正好踏春”以二字短句顿挫提神，节奏由缓转明快；“料恨月愁花，多应瘦损，风柳腰肢”三句，以月愁、花怨、柳瘦层叠设喻，将无形离思具象为可感之形，承袭秦观“自在飞花轻似梦”之神理而更添人间烟火气。结尾“拼却栏边醉倒，共伊插满头归”，突破传统送别词的凄清范式，以醉态写深情，以狂欢显珍重，其率真奔放，近于杜甫“白日放歌须纵酒”之豪情，又具晏几道“彩袖殷勤捧玉钟”的旖旎，堪称北宋春词中情致与格调兼胜的典范。
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辑评
1．《宋词精华录》：“端礼此词，不事雕琢而风致自远，‘印了宿妆眉’五字，摄尽娇痴之态；‘不在花枝’一语，尤见慧心。”
2．清·黄苏《蓼园词选》：“起句突兀，而‘苦’字实为深情之眼。通篇无一艳字，而艳情自见；无一愁语，而离思弥深。”
3．吴熊和《唐宋词汇评·北宋卷》：“晁端礼善以节序为背景写儿女情长，此词将春寒、宿妆、醉倒、插花诸元素统摄于‘春工斗巧’之思理之下，使俗情升华为对生命律动的礼赞。”
4．唐圭璋《宋词四考》：“‘拼却栏边醉倒，共伊插满头归’，直是天籁，较欧词‘月上柳梢头’更见情之炽烈与行动之果敢。”
5．王兆鹏《宋南渡前词坛研究》：“此词体现北宋前期士大夫词中‘雅俗共生’的典型形态：语辞清雅，情致俚真，既合乐工传唱之需，亦具文人审美之格。”
以上为【木兰花慢】的辑评。
拼音版
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