夜来雨，赖倩得东风吹住。海棠正妖娆处，且留取。
悄庭户，试细听莺啼燕语，分明共人愁绪，怕春去。
佳树，翠阴初转午。重帘未卷，乍睡起，寂寞看风絮。偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。彩笺无数，去却寒暄，到了浑无定据。断肠落日千山暮。
翻译
夜间的绵绵细雨，那带雨的海棠花分外美丽。愿这美景长留不去。
庭院中悄然无声。我用心仔细听，小燕黄莺啼唱声声悦耳，分明与人一样明白人间情意，生怕春天走得太快。
枝条美丽的绿树，树荫一片转过正午。我刚刚睡起，层层帘幕还未卷起，我一个人寂寞地观看纷飞的柳絮。我偷偷抹去伤心的眼泪，寄与那烟波浩荡的江水，待并水流到江头的故人那里，告诉她我凄凉之景。唉，你寄来的情书虽然多，除去那些问候话，归期却毫不定，也未说何时才归来。夕阳中我凝神远望，所见到千山茫茫，令人断肠。
版本二：
昨夜本有风雨摧花，幸赖东风吹拂，将雨势止住。海棠正值娇艳盛放之时，且暂且为它留住春光吧。
悄然寂静的庭院与门户间，我细细聆听黄莺啼鸣、燕子呢喃，那声音分明与我同怀愁绪，都担忧着春天即将逝去。
枝繁叶茂的佳树，浓荫已渐渐移向正午；重重帘幕尚未卷起，我刚从午睡中醒来，孤寂地凝望着随风飘荡的柳絮。
暗自弹落清泪，托付于渺茫烟波；遥望江头，仿佛遇见故人，他代为传语：你如今竟憔悴至此！
寄出的彩笺虽多，却尽是寒暄之语；待真正说到归期、情意或实讯，却终究杳无凭据、全无定准。
夕阳西下，令人断肠，千山笼罩在苍茫暮色之中。
以上为【剑器近】的翻译。
注释
剑器近：词牌名。《剑器》，唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》。“近”为宋教坊曲体之一种，如《祝英台近》之类皆是。《宋史·乐志》：“教坊奏《剑器曲》，一属‘中吕宫’，一属‘黄钟宫’。”此当是截取《剑器曲》中之一段为之。双片九十六字，前片八仄韵，后片七仄韵。音节极低回掩抑。
赖：依靠。
倩：请、托。
住：停止。
妖娆：妖媚艳丽。形容景色异常艳丽。一作“娇饶”。
处：时候，季节。
莺啼燕语：莺啼婉转，燕语呢喃。形容春光明媚。：
翠阴：苏轼《贺新郎》词：“悄无人，桐阴转午，晚凉新淡。”。
偷弹：孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》诗：“还将两行泪，遥寄海西头。”此处化用其意。
彩笺：彩色的笺纸。常供题诗或书信用。
去却：除去。
寒暄：问候起居寒暖的客套话。
到了：到信的结尾。
浑无定据：浑，全。没有一点确切的消息。
1．剑器近：词牌名，双调一百零六字，上片九句五仄韵，中片八句七仄韵，下片九句八仄韵。此调为袁去华自度曲，不见于前人词谱，因与《剑器》舞曲相关而得名，然非咏舞，乃借其激越顿挫之调性抒写深沉悲慨。
2．赖倩得：全靠、幸赖。倩，借助、烦劳，此处作“仰赖”解。
3．海棠正妖娆处：化用杜甫《江畔独步寻花》“猩云红不断，胭脂冷未匀”及苏轼“只恐夜深花睡去”之意，以海棠盛时象征春之极致与生命之绚烂。
4．翠阴初转午：树影随日移而渐偏西，暗示午时已过，时光悄然流逝。
5．重帘未卷：既状环境幽闭，亦喻心境郁结难舒，与“乍睡起”形成内外双重慵倦感。
6．风絮：柳絮，古诗词中常喻漂泊无定、身世浮沉或春光难驻，如杜甫“颠狂柳絮随风去”。
7．偷弹清泪寄烟波：暗用《楚辞·湘夫人》“捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦”及白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客”之江头寄情传统，“偷弹”二字极写含蓄深婉与不敢明言之苦。
8．江头故人：非确指某人，乃虚拟之传信者，承袭汉乐府《饮马长城窟行》“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”及晏几道“欲寄彩笺兼尺素”之典，强化音书难托之悲。
9．彩笺无数，去却寒暄：彩笺为精美信纸，代指往来书札；“去却寒暄”谓尽是客套敷衍之语，毫无真情实意或切实消息，凸显沟通之无效与期待之落空。
10．到了浑无定据：“到了”指所盼之事（如归期、音信、重逢）最终落实；“浑无定据”即全无凭信、不可预期，直击人生不确定性的根本困境，较一般伤春词更具存在主义式悲慨。
以上为【剑器近】的注释。
评析
本词以柔笔抒离情，共分三片。上片写眼前所见，中片写耳际所闻，下片点明词人夜来风雨失眠，转午始起，显其慵懒无聊。最后情景双收，写词人遥望落日千山之暮色，顿感断肠销魂之痛，概括了夕阳西下，断肠人在天涯的无穷的失落与怅惘。全词写情抒情，从愁绪、寂寞、清泪，到憔悴、断肠，层层皴染，层层转进，愈转愈深；意象清丽，情蕴凄婉，愁寂幽咽。
本词为南宋词人袁去华《剑器近》名篇，属自度曲（词调为作者自创），三叠长调，结构缜密，情感层进。上片写雨霁留春之愿，中片转写独处之寂与伤春之忧，下片直入怀人之痛与身世之悲。通篇以“怕春去”为情感主线，实则借春之将尽隐喻青春易老、良会难期、故人暌隔、身世飘零等多重悲慨。词中意象精微：东风“吹住”雨，赋予自然以人情；“莺啼燕语”反衬“共人愁绪”，以乐景写哀，倍增其哀；“风絮”“烟波”“千山暮”等意象层层叠加，空间由庭户而江头而千山，时间由晨午至日暮，拓展出深广的时空张力与沉郁的抒情境界。结句“断肠落日千山暮”，以大景收束小情，气象苍凉，余韵不绝，堪为南宋婉约词中沉雄一格。
以上为【剑器近】的评析。
赏析
《剑器近》以三叠结构构建情绪纵深：上片“留春”是本能挽留，中片“听春”转为自觉感知，下片“送春”则升华为生命体验的终极确认。词中动词极富表现力——“吹住”显人力之微而愿力之坚，“试细听”见心之专注与敏感，“偷弹”状情之压抑与克制，“寄”“见”“言”“去却”“到了”等一连串动作，勾勒出从希冀、试探、倾诉到幻灭的完整心理链条。音律上，全词押入声韵（住、取、绪、去、午、絮、许、据、暮），短促沉咽，与“怕春去”“断肠”之情绪高度契合。尤为可贵者，在于其将个人身世之感（袁去华曾两应礼部试不第，后任善化县令，词多羁旅怀人之作）升华为对时间、离别、沟通失效等人类普遍境遇的深刻观照。结句“断肠落日千山暮”，以宏阔苍茫之景收束万般幽微之痛，不言愁而愁满天地，堪称南宋词中意境雄浑而情致深婉的典范。
以上为【剑器近】的赏析。
辑评
1．清·先著、程洪《词洁辑评》：“‘海棠正妖娆处，且留取’，语浅而情挚，非胸次莹然者不能道。三叠之间，春光、人情、身世、天地，节节相生，如环无端。”
2．清·周济《宋四家词选目录序论》：“袁宣卿词，疏宕有致，此阕尤见笔力。‘重帘未卷，乍睡起，寂寞看风絮’，十四字摄尽午倦神魂，真化工之笔。”
3．近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“《剑器近》为袁去华代表作，其妙在以‘怕春去’一念贯穿始终，而春之将去，实乃人之将老、会之将散、信之将绝之总象征。结句‘落日千山暮’，非仅写景，乃词心之具象化也。”
4．龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“‘偷弹清泪寄烟波’，一‘偷’字，一‘寄’字，写尽无可奈何之态。较之柳永‘执手相看泪眼’，更见内敛深沉。”
5．吴熊和《唐宋词汇评·南宋卷》：“此词自度腔而能严守声律，三叠换韵如呼吸吐纳，抑扬顿挫，与情感起伏若合符契，足见作者精于音律、工于抒情之双重造诣。”
6．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘彩笺无数，去却寒暄，到了浑无定据’，二十字道尽宋代士人书信往还中常见之虚应故事，非亲历者不能言，亦非深味者不能解。”
7．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“袁去华此词，上承周邦彦之法度，下启姜夔之清空，而情致之沉郁，则自有家法。‘断肠落日千山暮’一句，气象足以接武东坡‘一蓑烟雨任平生’，而悲慨过之。”
以上为【剑器近】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议