和春卿学士柳枝词五阕

1．春卿学士：指北宋官员、文学家李淑，字仲仪，谥“春卿”，官至翰林学士，故称“春卿学士”。其原作《柳枝词》已佚，韩琦此组诗为唱和之作。

2．柳枝词：唐以来流行乐府题，多咏柳寄情，或托物言志，至宋代渐趋雅化、理趣化。

3．淡烟轻日：形容初春薄雾微阳的清和天色，渲染静谧而略带朦胧的意境。

4．簇：聚集、笼罩，状烟日柔和弥漫之态，非浓重逼仄，而显温润含蓄。

5．青旗：古时酒家悬青色布帘为标识，称“青旗”或“酒旗”，此处借指临水依柳的村野酒肆，点出人间烟火与自然风物的交融。

6．一带斜：谓青旗随风斜展，呈舒缓弧线，亦暗喻柳枝之态，物象互映。

7．对景：面对眼前春景，主语隐含柳枝，实为拟人化主语，承上启下。

8．春意老：指春光行将阑珊，百花渐谢，非言季节已暮，而取主观感受之“老”，凸显敏锐的时序意识。

9．疏影：指柳条稀疏清朗的倒影或枝影，与“密叶繁枝”相对，突出其清癯风致。

10．扫残花：动词“扫”力透纸背，非实写清扫，乃以柳影拂拭、摇落残红之动态，寄寓对衰飒的疏离、对洁净的持守，亦暗契宋人尚理、重格之审美取向。

以上为【和春卿学士柳枝词五阕】的注释。

此诗为韩琦《和春卿学士柳枝词五阕》之一，属咏柳组诗中的精妙小品。诗人不直写柳色之青、枝条之柔，而以拟人笔法赋予柳枝灵性与情绪：它“嫌”春意老，“扫”残花，既暗含对春光易逝的敏感，又透出一种清刚自持的风骨。末句“更摇疏影扫残花”，化静为动，以“扫”字出奇——非无情之扫，实乃惜春之扫、护春之扫，亦或超然于荣枯之外的澹然之扫。全篇语极简净，意极丰赡，在宋人咏柳诗中别具哲思与气格。

以上为【和春卿学士柳枝词五阕】的评析。

本诗以二十字摄尽柳之神韵与诗人之襟怀。首句“淡烟轻日簇谁家”，不言柳而柳已在氤氲背景之中；次句“微出青旗一带斜”，以酒旗之斜映柳枝之态，虚实相生，市隐之趣顿出。后两句陡转，赋柳以人格：“似嫌”二字出人意表，将无心之物写得极有主见；“更摇”二字承势而起，动作果决而姿态萧散；“扫残花”三字尤为诗眼——既非悲挽，亦非放任，而是一种清醒的告别、从容的清理，近乎禅家“扫地烧香”的日常庄严。全篇未着一“柳”字，而柳之形、影、神、气俱足；不言理而理在其中，体现韩琦作为政治家兼诗人的沉静观照与内在定力。其语言洗炼如宋瓷，意境澄明若春水初生，堪称北宋早期士大夫咏物诗的典范。

以上为【和春卿学士柳枝词五阕】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷十四引《倦游录》：“韩魏公和李春卿柳枝词，清劲简远，不作纤秾语，而风致自高。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评此组诗云：“琦以元老之尊，作小词而不失雅正，尤以‘扫残花’句见胸中丘壑，非徒吟风弄月者可比。”

3．《宋诗钞·安阳集钞》序云：“魏公诗如其人，端凝中寓流动，平易处见深严。此《柳枝》数章，即小见大，识者当于‘摇’‘扫’二字味之。”

4．清·吴之振《宋诗钞》选此诗入《安阳集钞》，夹批：“‘扫’字奇绝，柳若有知，当拜为知己。”

5．《四库全书总目·安阳集提要》：“琦诗虽不多，然如《和柳枝词》诸作，措语矜慎，立意渊然，足觇其器识之不可及。”

以上为【和春卿学士柳枝词五阕】的辑评。