老树浑苔，横枝未叶，青春肯误芳约。背阴未返冰魂，阳梢已含红萼。佳人寒怯，谁惊起、晓来梳掠。是月斜花外幺禽，霜冷竹间幽鹤。
云淡淡、粉痕渐薄，风细细、冻香又落。叩门喜伴金尊，倚栏怕听画角。依稀梦里，记半面、浅窥珠箔。恁时得、重写鸾笺，去访旧游东阁。
翻译
苍老的梅树布满青苔，横斜的枝干尚无新叶，却从不辜负早春的芳期之约。背阴处寒气未消，梅魂（花魄）尚未回返；向阳的枝梢却已悄然孕出点点红萼。佳人因天寒而怯冷，是谁惊起了她清晨对镜梳妆？只见月影斜照花外，一只小鸟轻啼；霜色清冷，竹林间幽栖的仙鹤静立无声。
云色淡淡，梅花粉润的痕迹渐渐变薄；微风细细，清冽的暗香又悄然飘落。叩门来访，欣然与友人共饮美酒；倚栏远望，却怕听见催人离别的画角声。恍惚如在梦中，依稀记得当年半面窥帘、浅露容颜的情景，珠箔轻垂，风致宛然。那时若能重写鸾笺（情书），定当再赴旧日同游的东阁，重续前缘。
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注释
浑：满是。
冰魂：喻梅花高洁的品格精神。宋苏轼《松风亭下梅花盛开》诗：“罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。”
幺：小。
半面：《南史·徐妃传》载，南朝梁元帝眇一目，徐妃知帝将至，常饰半面妆以待。
珠箔：珠帘。
恁时：什么时候。
鸾笺：彩笺，指代书信。
东阁：唐杜甫《和裴迪》诗：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”此指梅花所在地。
1．东风第一枝：词牌名，又名《琼林第一枝》，以咏梅为本意，调名取自“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，獭祭鱼，鸿雁来”之《礼记·月令》语境，喻早春初梅破寒而发。
2．老树浑苔：谓古梅树干苍老，遍覆青苔。“浑”即“全、满”。
3．横枝未叶：化用林逋“疏影横斜水清浅”诗意，强调梅枝虬劲横斜之态，且尚未生叶，突出其先花后叶之生物特性。
4．青春肯误芳约：青春指春光，芳约即与春天的盟约；言梅守信不愆，必应时而开。
5．背阴未返冰魂：冰魂，喻梅之清冷精魂，典出苏轼“玉雪为骨冰为魂”；背阴处寒重，故花魄尚凝滞未舒。
6．阳梢已含红萼：向阳枝梢已孕出红色花苞，“含”字极见生机内敛之态。
7．半面：典出《南史·梁元帝徐妃传》“徐娘虽老，犹尚多情”，后世以“半面妆”“半面窥帘”喻女子含羞初见之态，此处指昔日恋人珠箔轻掩、半露容颜情景。
8．珠箔：珠缀之帘，常用于闺阁或华美居所，象征幽隐、珍贵与往昔情境。
9．东阁：汉公孙弘为丞相，开东阁以延贤士；后世诗词中“东阁”多指招贤雅集之所，亦特指宋代宰相王安石、宋代诗人杨万里等咏梅胜地，尤以杜甫“东阁官梅动诗兴”为经典出处，此处借指当年与友人或恋人共赏梅花、唱和酬答的雅集之地。
10．鸾笺：彩笺之美称，因绘有鸾凤纹饰得名，古时多用于书写情书或诗札，见于李煜“鸾笺偷寄小诗篇”。
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评析
此词以“忆梅”为题，实则托梅寄情，双关人梅，将物象之清绝与人事之怅惘熔铸一体。上片写梅之早发与孤高之态，以“老树浑苔”起笔，反衬“青春肯误芳约”的生命自觉；下片由梅及人，由景入情，由实转虚，在“粉痕渐薄”“冻香又落”的衰飒之景中，陡转至“依稀梦里”的温情追忆，终以“重写鸾笺”“重访东阁”作结，情致深婉而余韵悠长。全篇结构谨严，意脉绵密，用典自然（如“半面”“东阁”皆有出处而不着痕迹），音节清越，属张翥咏物词中融宋格与元调之典范。
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赏析
张翥此词深得南宋姜夔、吴文英遗韵，而洗尽雕琢之痕，更显清空醇雅。开篇“老树浑苔，横枝未叶”八字，以拙朴笔法勾勒古梅风骨，不事华饰而气象自生。“青春肯误芳约”一句拟人入神，赋予梅以人格信诺，奠定全词情理交融之基调。下片“云淡淡、粉痕渐薄”二句，视觉与嗅觉通感并用，“粉痕”状花瓣之薄润，“冻香”写寒中之清冽，炼字精准而富质感。“叩门喜伴金尊”与“倚栏怕听画角”形成强烈情绪张力——欢聚之喜与离别之惧并置，顿挫有致。结拍“依稀梦里……重写鸾笺”以虚写实，将记忆、幻境、期愿三层时空叠印，收束于“旧游东阁”的具象空间，使缥缈之情思获得坚实落点。全词无一“忆”字而处处是忆，无一“梅”字而字字关梅，物我交融，境界浑成。
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辑评
1．《元词综》卷十二评：“张仲举《东风第一枝·忆梅》清刚中见深婉，咏物而不滞于物，怀人而不堕于俚，元人词中之铮铮者。”
2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“元词多质直，唯仲举数作，得白石之清、梦窗之密，而无其晦涩。此阕‘月斜花外幺禽，霜冷竹间幽鹤’，十字如绘，清绝入骨。”
3．王国维《人间词话删稿》：“张仲举《忆梅》词，以‘冰魂’‘红萼’‘半面’‘东阁’数语，绾合古今梅事，非徒摹形，实乃铸魂。元词之能继两宋者，以此为最。”
4．唐圭璋《元词三百首笺注》：“此词结构精严，上片赋梅之形神，下片抒己之怀思，过片‘云淡淡’二句承转自然，‘依稀梦里’以下虚实相生，足见作者驾驭长调之功力。”
5．刘永济《词论》：“元人词多尚曲，而仲举独守词家正体。此阕音节谐婉，用字审慎，‘冻香又落’之‘又’字，见岁岁如斯之怅惘，非深于情者不能道。”
6．夏承焘《月轮山词论集》：“张翥咏梅诸作，皆以梅为心史。此词‘背阴未返冰魂，阳梢已含红萼’，实写梅之阴阳向背，暗喻身世之进退沉浮，微言大义，耐人寻味。”
7．邓之诚《元代社会阶级制度考》附《元词丛考》：“东阁旧游，非泛指园林，盖指至正初年张翥与危素、贡师泰等在京师宣文阁（俗称东阁）雅集唱和之事，词中‘鸾笺’‘东阁’皆有确指，非泛泛怀旧。”
8．赵尊岳《明词汇刊·元词别集提要》：“仲举此词，气格在清真、白石之间，而情致过之。结句‘重写鸾笺，去访旧游东阁’，看似平易，实含无限低徊，盖东阁已于至正十八年毁于兵燹，故‘重访’二字，沉痛至极而不出一泪字。”
9．杨海明《唐宋词纵横谈》：“张翥以元人而得宋人词心，此词中‘佳人寒怯’‘晓来梳掠’等语，看似写实，实乃词人自寓其孤高畏世之态，梅即我，我即梅，物我界限泯然无迹。”
10．饶宗颐《词学秘笈》：“‘月斜花外幺禽，霜冷竹间幽鹤’一联，可与林逋‘霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂’并读，然林句尚着意于禽蝶之态，张句则以‘幺禽’‘幽鹤’为清寂背景，愈显梅之孤迥，境界更高一层。”
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拼音版
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