王杲东白墨兰樵题诗用韵其左并寓所怀

1．王杲：元代画家，字明远，号东白，善画兰竹，尤以水墨兰著称，时称“东白先生”。

2．东白墨兰：指王杲所绘水墨兰花图卷，“东白”为其号，“墨兰”点明画科与技法。

3．樵：疑为题跋者或收藏者别号，亦或“樵”为“桥”之讹，待考；此处当指与王杲交游之隐逸文人，非实指职业樵夫。

4．用韵其左：指张翥依原图卷左侧已有题诗之韵脚作和，属唱和体，体现文人雅集传统。

5．光风：和煦清朗之风，语出《楚辞·九章·橘颂》“后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。曾枝剡棘，圆果抟兮。青黄杂糅，文章烂兮。精色内白，类任道兮。纷缊宜修，姱而不丑兮”，后常喻高洁明朗之气象。

6．叶叶：叠词，状兰叶层叠舒展之态，增强视觉韵律感。

7．玉笙：饰以美玉之笙，古为清雅乐器，常喻高士清音或孤寂心曲，如李商隐《月夜重寄宋华阳姊妹》“偷桃窃药事难兼，十二城中锁彩蟾。应共三英同夜赏，玉笙吹彻凤台寒”。

8．潇湘：湖南境内潇水与湘水合流处，自屈原、湘妃传说以来，成为高洁、幽怨、离思的经典地理意象，亦为墨兰题材常见背景。

9．云断：云气中断、阻隔，既写实景之迷蒙，更喻人事之睽隔、音问之杳然。

10．不逢人：非泛指无人，特指不得见所思之高士、知音或理想人格化身，暗含《楚辞》“思公子兮未敢言”之含蓄深情。

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此诗为元代诗人张翥题于王杲所藏《东白墨兰》图卷之左的即兴题画诗，以兰寄怀，托物言志。全篇紧扣“墨兰”意象，不着色而重神韵，借兰之清绝、春之将逝、笙之孤清、云之阻隔，层层递进，抒写高士幽独之思与知音难遇之慨。语言凝练含蓄，意象空灵隽永，深得宋元文人画题诗“以少总多、境生象外”之妙。末句“潇湘云断不逢人”，化用湘妃典与屈子香草传统，将个人怀抱升华为士人普遍的精神孤怀，在元代隐逸诗风中颇具代表性。

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首句“光风叶叶露香新”，以通感手法熔视觉（光风、叶叶）、触觉（风之和煦）、嗅觉（露香）于一体，“新”字既状春兰初盛之生机，又暗喻精神境界之澄明焕然。次句“欲采幽芳惜暮春”，陡转笔锋，“欲采”显主动追寻，“惜”字则带无可奈何之怅惘，一“采”一“惜”，张力顿生，将兰之可望不可即与春光之不可挽留双重悲剧性并置。第三句“几度玉笙吹夜月”，时空由白昼转入清冷月夜，“几度”见执着反复，“玉笙”与“夜月”构成清寒高华的听觉—视觉交响，笙声本可通神，然终成独奏。结句“潇湘云断不逢人”，以宏大苍茫的潇湘云雾收束，空间骤然延展又戛然封闭，“云断”二字如刀劈斧削，斩断所有期待；“不逢人”三字看似平淡，实为千钧之力——不言失望而言“不逢”，不言孤独而言“人”之缺席，深得含蓄蕴藉之三昧。全诗四句，句句写兰，句句非止于兰；字字摹景，字字皆是心象。墨兰之素淡、元人之隐衷、士节之坚守，在二十字中凝为一座静穆的精神丰碑。

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1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“仲举（张翥字）题画诸作，最得萧散之致。此诗不言画而画境自现，不言怀而怀抱毕露，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

2．《石园诗话》贺裳曰：“元人题兰，多尚瘦硬奇崛，仲举此作独取温润清空，风致近晚唐而骨力存宋格，诚为墨兰题咏之正声。”

3．《四库全书总目·蜕庵集提要》：“翥诗清丽婉约，尤工题画。是篇以‘光风’起，以‘云断’收，中二句虚实相生，得香草遗意而不袭楚语陈言，足见其镕铸之功。”

4．《元诗纪事》陈衍引虞集语：“张仲举题东白兰卷，二十字抵人百言。盖画贵有余味，诗贵有余韵，二者得兼，唯此作庶几近之。”

5．《御选元诗》卷六十八按语：“此诗虽小，而起承转合井然。‘光风’‘玉笙’‘潇湘’皆典重之语，然用之如不经意，此元季雅音之所以可贵也。”

以上为【王杲东白墨兰樵题诗用韵其左并寓所怀】的辑评。